魚池礦池門羅畢

❶ 文中記述門羅第一次婚姻及其養育4個女兒的人生經歷有何作用

與我們樂於談論的蘇珊·桑塔格或者漢娜·阿倫特這類女性寫作者相比，愛麗絲·門羅（Alice Ann Munro）顯得這樣家常。她剛剛得了諾貝爾文學獎，她是「活著的最好的短篇小說大師」，可是，傳記作家恐怕仍難以從她身上找到令人吁嘆的傳奇式人生：當了63年家庭主婦，出版11部短篇小說集和一部類似長篇的故事集，寫的都是加拿大郊區小鎮的那些平民故事。更主要的是，這也就是她自己生活的樣子：住在小地方，沒有和偉大人物的交集，沒有摩登的戀愛和婚姻，即便成名已久，也從不習慣於對政治、哲學或女權問題發表深刻見地。
在2007年1月的一個訪談中，門羅談到一點她的私人生活：我其實三十六七歲才出版自己的第一本書。而我20歲時就開始寫作，那時我已結婚，有孩子，做家務。即便在沒有洗衣機之類的家電時，寫作也不成問題。人只要能控制自己的生活，就總能找到時間。
但如果你是個女人，尤其是有家的女人，你就得顧全所有需要你的人，無論是需要你的幫助，還是需要你的陪伴。那時女人的生活，似乎是很無定型的，她們在家裡寫作，但空餘出的時間似乎又有很多非正式的社交活動、電話。
在她波瀾不興的講述中沒有醒世格言，我們只是更多了解到一點關於家庭主婦兼而寫作的難處，比如：「乘孩子們午睡時寫作是很難的，我不敢講這個大話，現在的女人恐怕也做不到。這是我年輕時最艱難的地方。」
任教於門羅母校的女作家卡特琳娜·露絲（Catherine Sheldrick Ross）1992年寫過一本她的傳記：《愛麗絲·門羅的雙重生活》，講她如何在妻子、母親和作家的角色之間尋找最大可能的平衡。門羅有過兩次婚姻。她現在的姓來自第一個丈夫詹姆斯，他們是大學同學，愛麗絲·門羅在「大二」的時候嫁給了他，當時她只有20歲。愛麗絲·門羅的家鄉在加拿大安大略省溫格姆鎮（Wingham）。和安省其他地方一樣，溫格姆也是移民聚居的小鎮：門羅的父親羅伯特·萊德勞就是19世紀蘇格蘭移民後裔，在位於小鎮邊緣的農庄養殖銀狐和水貂，母親安娜是老師。作為三個孩子中的老大，門羅分擔了養家的義務，她後來回憶，自己從小就習慣了幫母親做家務，並在17歲高中畢業後立刻應考了教師職位，好讓家裡多一份收入。如果沒有拿到西安大略大學英語系提供的獎學金，她就會這樣留在老家而不再繼續求學了。西安大略大學歷史上曾是一所宗教大學，不過在門羅入校的時候，它早已經世俗化了。在她的前輩校友裡面，曾有過一位諾貝爾獎得主名叫弗雷德里克·格蘭特·班廷，作為胰島素的發現者他在1923年被授予醫學獎。門羅是這所學校培養的第二位諾貝爾獎獲得者。
但學生時期的愛麗絲·門羅十分普通。她以打工來維持求學期間的生活，當過服務生、煙草採摘工和圖書館員。不過從父親身上遺傳的寫作天賦沒有荒廢，進大學第二年，她發表了處女作《影子的尺寸》。她只有兩年的獎學金，所以在1951年中斷學業嫁給了詹姆斯·門羅，婚後她跟隨丈夫從東部的安省搬到了遙遠西岸，在溫哥華附近一個小鎮安了家。詹姆斯在多倫多郊區的一個中上層家庭長大，那是農村女孩愛麗絲完全陌生的世界，多年後她在小說《傢具》里間接寫到了這一社會差異帶來的感受：「我們家缺乏經常的社交生活——人們不來家裡吃飯，更不要說開派對了。也許是階層問題。餐桌這一幕過去5年後，我的公婆邀請和他們沒有關系的人來吃飯，他們無意中談論下午的派對，那是雞尾酒會。那是一種我在雜志故事裡讀到的生活。對我來說，我的婆家似乎生活在一個小說中的特權世界裡。」
2013 年12 月10 日，諾貝爾獎頒獎禮在瑞典斯德哥爾摩舉行，愛麗絲·門羅因身體原因不能出席，由女兒詹妮代她領獎

詹姆斯為當地最大的百貨公司工作，物質上基本無憂，就像門羅後來跟記者所說：「當時我們分別只有20歲和22歲，很快就過上了某種體面的中產階級生活。我們打算買一棟房子，並生一個孩子。沒過多久，我們就夢想成真了。我21歲時就生了第一個孩子。」門羅回憶，她懷孕時拚命寫作，因為她覺得一旦孩子生下來就沒有時間寫了，所以必須在此之前寫出驚天動地的東西來。結果，她在寫第一部小說集里的《多謝載我一程》時，第一個女兒希拉就躺在身旁的搖籃里看著她。他們很快有了三個女兒，令人難過的是，第二個女兒在出生15個小時後夭折了。
1963年，門羅一家遷居到不列顛哥倫比亞省的維多利亞。愛麗絲生下了最小的女兒，她現在需要照顧三個孩子，並每周兩天去幫丈夫詹姆斯經營新開的「門羅書店」——雖然他們在1972年離了婚，這書店目前仍在營業中。門羅說，書店差點破產，他們的經濟狀況不如從前，但這是她第一段婚姻中最開心的時光，雖然操持繁重的家務，但書店讓她有了可以交流的朋友，她也仍然能夠堅持寫作：孩子們去上學了她就馬上開始寫，直到她們回來吃午飯。如果不用去書店幫忙，她會爭取在傍晚前幹完所有家務活，然後開始寫。那幾年，她寫的小說大都發表在一本小眾到編輯可以叫出所有讀者名字的雜志上，直到1968年，她出版了第一部短篇小說集《快樂影子之舞》，並獲得加拿大最高文學大獎「總督獎」。1971年，她出版了第二本故事集《女孩和女人的生活》。門羅曾承認，這本書有很強的自傳意義。在和小說集同名的那篇故事裡，門羅寫到一個鄉間小鎮上的母親——她的小說里總是有各種各樣的母親——嚴肅地告誡女兒：動腦筋，不要被迷惑。一旦你犯了錯誤，受到迷惑——被一個男人，你的生活就不再是你的了。你就會負上重擔，女人總是這樣。女兒內心的回答是：我不是太明白。或者即使我真的明白了，我還是決定反抗它。我會抗拒一切她那麼熱切、固執、充滿希望地告訴我的東西。 在大女兒希拉為門羅撰寫的傳記《母親和女兒》里，門羅有時像是一個心不在焉的媽媽，其實她是只能以這樣的方式得到一點點寫作的空間，不過希拉說，在她身邊仍然感受到幸福。門羅成名時，希拉已經十五六歲，比妹妹們更多感受到母親在打理寫作和生活這兩件事情時的爭奪。她說，雖然自己就生活在母親的一個故事裡，但更多時候，她所了解的關於母親的一切其實仍是來自母親的文字。成年後，她像母親一樣走上寫作的路，她重復了小時候常見的那樣一種場景：悉心照料家人起居飲食，偷空時才能跑到角落裡寫上一陣。很多時候，門羅都是利用做家務和喝咖啡的時間默想即將動筆的故事，然後在某個能夠屬於她一個人的時間里再坐下來，把它們寫到紙上。在她成名之後，她也很少參加文學圈的社交活動，因為她要為自己的家庭主婦和母親的角色留出足夠時間。她的一天，就像《逃離》中那個小鎮主婦朱麗葉的一天：清早被吸塵器的聲音吵醒，在廚房裡教大女兒為果醬瓶准備方格布罩和准備貼到瓶子上的標簽，應付青春期少女的無數問題，同時抱著小女兒為全家准備吃的。「她不想把佩內洛普放下來——好像這里不安全似的——所以她把孩子擱在一邊的腿上，同時用只湯勺去把雞蛋撈出來，就用一隻手去磕開它，剝了皮，再把它碾碎。」
這是當時北美地區家庭主婦的平常生活。後來有人問門羅，為什麼只寫短篇？門羅回答的第一個原因就是，自己的寫作時間有限。20世紀上半葉美國曾經發布過一項研究數據，表明當時有90%的城市主婦每個星期有至少四分之三的時間花在家務上，鄉村主婦花的時間甚至更長。門羅生活的加拿大城郊小鎮自然也是類似情形。美國社會學家斯蒂芬妮·庫茨在她的《婚姻簡史》中指出，在20世紀的前30年，女人在家庭之外的工作和社會活動並未得到比第一次世界大戰以前更多的認可，大多數人仍然相信女人應該在婚後回到家裡相夫教子。「大多數美國孩子生活在這樣的家庭里：男人是掙工資的主力，妻子不參與家庭之外的、或跟丈夫聯袂搭檔的全職勞動，孩子們則上學念書，而不是充當家庭勞力。」大蕭條時期的歐洲各國政府曾嘗試推出社會計劃鼓勵男人養家式家庭，「二戰」結束後，歐洲和北美的福利國家則為「男人養家、女人持家」的婚姻模式提供了更實際的政策，被援引的一個例子就是：1947年，伊利諾伊大學免除了女學生的學期論文，目的是讓她們能夠學習做6個小時臨時保姆，為未來擔當妻子、母親以及主持家庭生活做好准備。另一個數據是：到1950年，在美國差不多一半女人在19歲的時候就結婚了，到24歲有70%已婚。「在20世紀50年代上大學的女人當中，有三分之二的人中途退學，通常是為了結婚。」這種對結婚的熱情一直持續到60年代初，社會學家稱之為「漫長十年」，它是歷史上獨一無二的西方婚姻的黃金時代。「遲至1961年，一項針對年輕女性所作的調查發現，幾乎所有人都期望到22歲的時候能把自己嫁出去，大多數人希望有4個孩子，所有人都想在第一個孩子出生的時候永久性地離開工作崗位。」而那些婚姻咨詢專家們為女性提供的最好職業選擇就是，女人應該從事跟她們作為妻子和母親的主要角色並不沖突的工作，比如藝術或者社區志願工作者。
愛麗絲·門羅就成長在這樣的時代背景下，然後在「漫長十年」中步入婚姻。結婚、退學，做年輕的全日制主婦，現在看來，她所經歷的一切都在她所處的時代中，是那個時期普通女性必須面對的選擇。她後來坦承，就像維多利亞時代的女性，結婚這件事在她們那個年代給女人的壓力如此之大，她甚至覺得自己當初那麼早結婚就是為了能夠安定下來，將注意力重新集中於寫作。在門羅的回憶里，生活在溫哥華北郊的那幾年無聊至極，總有難以逃脫的主婦聚會，洗衣服、織毛衣或者羊毛地毯最佳保養方法之類的家長里短令她感到窒息。在她的小說《留存的記憶》里，對這種生活有入骨的描寫：「在那個年代，年輕的丈夫們是很一本正經的。不久前他們還是求愛者，幾乎是玩物，奴顏婢膝，因為性的痛苦而絕望。當婚姻之實已是板上釘釘，他們就變得果敢、挑剔。每天早上去上班，臉颳得乾乾凈凈，年輕的脖子上打著領帶，在無名的工作中打發一個又一個白天；晚飯時回家，挑剔地看一眼晚餐，抖開報紙，舉著，擋在自己與廚房、疾病、情感和孩子的一團混亂中間……」
雖然成名後被贊譽擁有無人媲美的「精準」描述生活的能力，門羅卻從來不是摩登女性和知識精英——不是《第二性》的西蒙·波伏瓦，也不是憂愁的薩岡，她只是盡力做到，即便站在狹窄的廚房裡，也用心去看外面不斷變化的世界。主婦愛麗絲·門羅和其他主婦的區別或許就在於，她依靠「和妻子、母親的主要角色並不沖突」的寫作，在內心保持著自我認知。
與詹姆斯離異後，愛麗絲·門羅搬回了安大略省，4年後嫁給第二任丈夫傑拉德·弗雷林。和門羅一樣，弗雷林也曾就讀西安大略大學，他是退伍軍人，比門羅高三個年級，在那裡取得英語和哲學的學位後，又研讀了地理學，成為一名地理學者，曾參與編撰1974年版的《加拿大國家地圖集》。在朋友們眼中，他是一個非常有好奇心的人，喜愛繪畫和詩歌以及一些在別人眼裡毫無意義的事物。有記者問過門羅，他們是怎麼相識的？門羅回憶，其實她在18歲時就很迷他，但弗雷林當時有喜歡的女孩，她鼓足勇氣將自己寫的第一篇小說《影子的尺寸》拿去給他看，他卻心不在焉地把她支給了另一位編輯。這篇小說發表時，弗雷林已經畢業了，他給門羅寫了一封信，對小說極為稱贊，卻沒有更多的其他表示，門羅因此而失落，他們中斷了聯系。直到20年後，弗雷林從廣播節目里聽到對門羅的一次訪問，猜測她離婚了，按照電台提供的地址找到了她，並約她共進午餐。對這次戀情，門羅跟《巴黎評論》的記者是這樣描述的：「我們去了教師俱樂部，居然在午餐時間分別喝了三杯馬丁尼酒。當時我倆都挺緊張，不過很快就熟悉彼此了。下午行將結束時，我們就已經在商量要住到一起了。確實是進展神速。」
婚後，弗雷林贊成門羅繼續保留前夫的姓氏，兩人在安大略省西南部的小鎮柯林頓（Clinton）旁邊的一個農場里生活至今，那裡是弗雷林母親的家，離門羅出生的地方也很近。柯林頓是個只有3000多人的安靜小鎮。1994年，《巴黎評論》的兩位撰稿人前去拜訪門羅，在報道中描述了他們生活的環境：「門羅和她丈夫長大的地方距他們現在的居所均不到20英里。我們所途經、所欣賞乃至用過餐的每一所建築，他們幾乎都對其歷史了如指掌。我們詢問就近是否有任何種類的文學圈子，然後得知，盡管戈德里奇有一所圖書館，但如果想找一家像樣的書店，至少得去30英里開外的斯特拉福德。我們又問及當地是否還有其他作家，於是門羅開車載我們經過一棟年久失修的房子，房後的門廊上坐著一個人，他敞開胸脯、蜷縮在打字機前，周圍全是貓咪。門羅說：『他每天都坐在那裡，風雨無阻。我不認識他，但我特別好奇，想知道他到底在忙些什麼。』」
在柯林頓，她擁有了最安靜、最平穩的婚姻。50歲的門羅以每四年一本小說集的密度寫作，進入到自己的創作高峰期。《逃離》、《公開的秘密》、《恨、友誼、追求、愛情、婚姻》、《幸福過了頭》……每一本都得到評論界好評，其中《逃離》在2009年獲得英國第三屆布克國際獎。門羅說她無法想像停止寫作，她規定自己每天寫夠一定的頁數，從不間斷，就算一篇剛剛完成，也馬上進入下一篇。如果哪天將有特殊安排而不能工作，她會提前把那些頁數寫出來。「住在小城鎮里，你能得知更多消息，關於各色人物的消息。」她不再像早期寫小鎮女孩在成長中和家庭、和小鎮生活做出的妥協，她開始寫一些中年女性的孤獨，寫她們如何在日常的消逝中逃離，在家庭責任中努力為自己開辟出一點空間。用門羅自己的話來說，她後期的私人化寫作越來越少了，轉而寫基於觀察的小說。就像她所喜愛的美國南方的女作家：尤多拉·韋爾蒂（Eudora Welty）、弗蘭納里·奧康納（Flannery O'Connor）、卡森·麥卡勒斯（Carson McCullers），門羅寫身邊的普通人和小鎮的邊邊角角，寫中年已逝和老年將至。弗雷林陪伴她從45歲寫到82歲，2013年4月，在她獲得諾貝爾獎的6個月前，他安然去世於柯林頓鎮。

❷ 雷霆戰機晶核屬性克制有什麼用 作用介紹

晶核可以依據科技類型分為三種：
加雅科技(克制希賽科技)——滄晶核、源晶核;
門羅科技(克制加雅科技)——聖晶核、塵晶核;
希賽科技(克制門羅科技)——灼晶核、熾晶核;
晶核品質：
高級晶核——灼晶核、滄晶核、聖晶核;
普通晶核——熾晶核、源晶核、塵晶核。
第一種：加雅科技(克制希賽科技)——滄晶核、源晶核
我選擇的是高級晶核——源晶核，源晶核屬性攻擊999，分數加成80%，特技是追蹤散彈。在實戰中對小怪的打擊是比較到位的，因為追蹤散彈可以隨時的跟著小怪打。同時加雅科技克制希賽科技。
第二種：門羅科技(克制加雅科技)——聖晶核、塵晶核
門羅科技塵晶核滿級後屬性加成和加雅科技的晶核是一樣的，不多做介紹了!這里主要說的是自爆僚機的特性。這里的自爆僚機在戰隊副本中有對應的道具可以吃到，這時候對我們的幫助是很大的!同時門羅科技可以剋制加雅科技!
第三種： 希賽科技(克制門羅科技)——灼晶核、熾晶核
希賽科技和其他兩個可就都不一樣，加雅科技主智能主動輸出。而門羅科技主打是特殊性輸出，畢竟要靠副本道具。然而希賽科技卻是球形電弧，屬於隨機性打擊!同時希賽科技克制門羅科技!
所有的晶核裝備都會克制對應的科技，只有在對戰boss 時。對應不同科技的boss裝備不同科技的晶核才會產生克制敵人的效果!

❸ 門羅曾經也是和考辛斯一樣被看好，為何他增重後還被裁

他們都知道，由於球的到來，過去十年的聯盟發生了很大的變化，並且有些人物契合的人物球員可以用一隻手重復使用。同樣的情況下，還有一些玩家被時間消除，即使他們曾經是核心，甚至現在峰值仍然是巔峰，因為時代的變化已經逐漸縮回聯盟階段，Gregomo是一名球員。

蒙羅羅不是這樣的玩家，雖然他沒有受傷，但他也是一個高峰，但他太低了，防守太糟糕了，射擊不是，速度不是，這些直接導致目前的困境——如果它不小的現在球年齡，也許會有一些團隊試試他，但不幸的是，在去年的三個不同團隊的三個不同球隊之後，男人羅想在未來打球可能並不簡單。

❹ 羅伯特·門羅的介紹

羅伯特·門羅的介紹：

羅伯特·亞蘭·門羅（Robert Allan Monroe）出生於1915年10月30日，他的母親是個醫師，父親則是位大學教授，四歲起即開始了正規的學校教育。1937年畢業於俄亥俄州立大學後即任職於俄亥俄州的廣播電台，包括克里夫蘭的WHK及辛辛那提的WLW。

他於1939年搬到紐約，並開始主持他的第一個聯播節目ROCKY GORDON。後來並成立了個名為REM Enterprises的公司，該公司專門製作聯播節目，直到1956年。就在這一年，門羅開始對人類的意識感到興趣。

1958年，門羅出版第一本書《出體旅程》(暫譯, Journeys Out of the Body)。記載改變他生命的一些體驗。

之後幾年，門羅與他的研究小組持續對如何誘發及控制這種狀態展開長期性的研究，蒙羅並因此獲得三項關於這些方法或技術的專利權及商標，其中包括了「雙腦同步」（HEMI-SYNC(R)）。

1974年，門羅在原來研究小組的基礎上成立了門羅學院（Monroe Institute），致力於經營有關「人類意識之自我控制」的研討會。這些研討會在美國及其它地方都曾舉行，不過主要的地點是在位於弗吉尼亞州Blue Ridge的學院中心（Institute Center）。

(4)魚池礦池門羅畢擴展閱讀：

人物著作：

1985年，門羅出版第二本書《靈魂出體》(Far Journeys), 這本書提供關於靈魂出體的驚人細節，描述門羅與其它人一起在時空探索的歷程，讓人們知道心智的無限可能性。

1994年，門羅出版第三本書《終極旅程》(Ultimate Journey)，這本書探索生命的意義與目的的真理，並且向我們展現超越物質極限的世界。

門羅先生在1995年3月17日去世，享年80歲。他的研究由他創立的門羅學院繼承並一直持續到今天，已經改變了世界各地數以百萬計人的生命。

❺ 愛麗絲•門羅諾貝爾文學講獲得者

小鎮姑娘,世界聲望諾貝爾文學獎獲得者愛麗絲·門羅的變色人生-歷史論文小鎮姑娘,世界聲望諾貝爾文學獎獲得者愛麗絲·門羅的變色人生 今年的諾貝爾文學獎如期出爐,用「『世事難料」來形容最終評選結果應該最合適不過了。此前一直被看好的日本作家村上春樹再度與諾獎失之交臂,成為了「離諾貝爾文學獎最近的人」;而敘利亞詩人阿多尼斯也不孚眾望,沒有為亞洲人扳回諾獎爭奪戰的勝局。現在,讓世界各大***公司恨得咬牙切齒的人物就是加拿大女作家愛麗絲·門羅,她的勝出出乎很多人的預料。青色:氤氳小鎮塑造內斂氣質今年83歲的愛麗絲·門羅出生於加拿大安大略省的溫格姆鎮。酷愛寫作的父親在門羅出生前,就將自己的創作天賦傳給了她;而身為教師的母親又為門羅的成長創造了良好的教育環境。生活在這樣的書香世家,少女時代的門羅就懷揣了成為小說家的夢想。19歲那年,門羅還在安大略大學攻讀新聞學學士學位時,這位天賦異稟的姑娘就出入意料地發表了自己的第一篇短篇小說《影子的維度》,從此她的創作熱情便一發不可收。直到婚後數年,門羅仍感到時不我待,夙興夜寐地創造著自己的文學世界。人們很難想像,一個***挺著柔弱的軀體,在小說、孩子、書鷹和瑣碎的家務事之間繁忙周旋的景象。每當門羅回憶憶起這段艱澀的時光,總忍不往嘆息道「真是一場絕望的賽跑」。萬幸的是「良馬終遇伯樂」,在加拿大廣播公司文學節目製作人羅伯特·韋佛的推薦下,門羅的作品終於有機會被廣泛地閱讀。而立之年,門羅的文學事業逐漸出現轉機。1968年,她的第一部短篇小說集《快樂影子舞》一炮打響,為她捧得了加拿大文學界的最高榮譽——總督獎。評委會給她的評價是「每每讀到愛麗絲·門羅的小說,便知生命中未曾想到之事」。畢竟,為了完成這部集子,門羅用了整整二十年。《快樂影子舞》由十五篇短篇小說組成,並以最後一篇同名小說的題目作為書名。在小說中,門羅以一個少女的視角和口吻講述日常生活中的故事:在真誠、善良,而又噦嗦、迂腐的馬薩萊斯夫人的宴會上,患有唐氏綜合症的兒童們表演的節目「快樂影子舞」最終在人們的心靈中得到升華。究竟什麼是「影子」?門羅在結尾,拋出了一個直指人心的問題。在此書中,門羅簡單樸素的敘述筆法躍然紙上,極盡細膩地刻畫出生活的平淡面貌,卻又不失真摯深沉的情感。很多人喜歡把她和寫美國南方生活的福克納作對比,但同是關於患有唐氏綜合症兒童題材的作品,門羅塑造的主人公形象,已經突破此前福克納的《喧嘩與騷動中多愁善感、小心翼翼的典型角色。門羅的大膽即在於此,她敢於批評,敢於控訴、敢於否定20世紀50年代的主流。然而,一個嬌弱瘦小的年輕女子,何來的勇氣?有心人完全可以注意到,《快樂影子舞》中飽含著門羅幼時母親的影子——一個倔強的帕金森病患者,而當時的門羅只有10歲。紅色:成名後的轉型探索《快樂影子舞》讓門羅一舉成名,《紐約客》、《巴黎評論》、《大西洋月刊》、《格蘭德大街》等知名刊物的約稿電話一個接著一個打來;同時紛紛而至的還有一個接一個頂級文學獎項——三次加拿大總督獎、兩次加拿大吉勒文學獎、三次英聯邦作家獎、一次布克文學獎和一次布克國際文學獎……一時間,門羅成為了加拿大文壇的大紅人。然而,歲月的力量就像門羅的筆法一樣,在悄無聲息中洗凈浮華。40多歲時再婚,讓門羅過上了相對安逸的日子,她的心境也逐漸趨於平淡。此時,門羅開始嘗試長篇小說,《公開的秘密》、《一個善良女子的愛》、《憎恨、

❻ 美國門羅大學是個怎麼樣的大學

秋季通常8月中到9月
春季 我同學說是1月9日左右開學

❼ 門羅的個人簡介

羅伯特·亞蘭·門羅（Robert Allan Monroe）出生於1915年10月30日，他的母親是個醫師，父親則是位大學教授，四歲起即開始了正規的學校教育。1937年畢業於俄亥俄州立大學後即任職於俄亥俄州的廣播電台，包括克里夫蘭的WHK及辛辛那提的WLW。他於1939年搬到紐約，並開始主持他的第一個聯播節目ROCKY GORDON。後來並成立了個名為REM Enterprises的公司，該公司專門製作聯播節目，直到1956年。就在這一年，門羅開始對人類的意識感到興趣。他在公司里成立一個小型的研究計劃，該計劃的主要目的是想要得知在睡眠中學習的可行性如何。他們在1956年得到了一個重要發現：關於意識與肉體分離所顯示出來的狀態。研究小組給了這個狀態一個名稱，就叫做「出體經驗」（Out-of-Body Experience,OBE）。「出體經驗」已經成為了一個通用的術語。

❽ 2k13考辛斯與門羅哪個比較好用

成長的角度肯定表妹更高，96、97的樣子，比門羅88左右高多了，如果常規賽嫌累多數靠模擬的話，總評越高的球星帶隊越能模擬出好戰績
自己操作的話，就要看你自己的打法了。內線的屬性到了一定程度上並分不出多大優劣，主要是自己掌握投籃姿勢和把握時機手感。就像有些人用三分手，三分90的球員和三分95的球員在使用上並不天差地別，反而是否找到空位和把握投籃更重要
如果自己沒有用訓練營加屬性或開發訓練這些選項改變球員的話，考辛斯更全面一些，畢竟技能出滿5個，除了內線技能，好鬥者、掩護高手也是常出的，這對於戰術偏重打內線和穿插掩護更有用。快攻發動者見仁見智，我個人意見這是個好技能非常配快攻，搶下籃板後第一時間不傳控衛，直接長傳快攻的得分後衛或小前，然後就是上籃或扣籃，3秒快攻就完成。這很適合國王原配的埃文斯或熱火詹韋的快攻打法。發動者這個技能就是幫助減少長傳失誤的。不過表妹的弱點是體力差，比賽里下降得很快，打名人堂難度開模擬GS的話，表妹如果體力見紅就下場休息充其量48分鍾只能打20分鍾。這方面門羅要稍好一點
門羅主要是籃下和近距離各屬性全面一些，但也不是沒有弱點，就是力量偏弱，我印象里到了巔峰期力量也就70不到。相比80多或90力量的中鋒差太遠，這樣往往籃下頂不住強力中鋒往內背推。用門羅最好還要配個不錯的大前，否則名人堂難度容易在內線防守和籃板上吃虧

❾ 閱讀下面的文字，根據要求作文。（60分）2013年諾貝爾文學獎得主愛麗絲·門羅說：「我並不是真正的知識分