去中心化央视广告

❶ 央视广告的投放中心

额，中视海澜就是央视的下属单位，详细价目表他们肯定也是有的。

❷ 微商是传销 央视已曝光，微商是什么销售模式

是微商=消费者+传播者+服务者+创业者，这一销售模式。

微商的销售理念：

1、需求真实，产品有品质保证。假货劣质、没有质保条件不是微商。

2、自己或亲人使用。无体验分享不是微商。

3、信息节制得体。骚扰不是微商。

4、渠道为正常几个层级。无限发展渠道层级牟利不是微商。

5、为更好的生活而不是一夜暴富。成功学与大忽悠不是微商。

(2)去中心化央视广告扩展阅读:

微商的作用：

1、微商最大的好处在于沉淀用户，实现分散的线上线下流量完全聚合。事实上，微信的原点是社交而非营销工具，这就决定了微商比传统电商更能精准找到用户群和互联大数据，从而大幅提升企业服务和订单量。

2、对企业而言，微商是去中心化的电商形态。淘宝是PC时代的产物，大多数传统零售企业在淘宝基本不赚钱，而且面临如何沉淀用户等难题。

一方面，无论是B店还是C店，为商家带来订单的用户属于淘宝平台，并非商家所有；另一方面，用户主要通过搜索完成下单，商家缺乏与用户直接沟通的渠道，无法了解用户真实需求。

3、微商模式最大的好处便是将N种渠道所接触的客户通通汇聚起来，形成一个属于企业自己的大数据库，从而实现个性推荐、精准营销。而微信是一个绝佳的客户管理平台，将各渠道的客户汇聚进来后便能实现畅通无阻的通道模式，直接消除了一切中间障碍。

参考资料来源：中国经济网-“微商”营销日渐火爆 朋友圈怎能成广告圈

参考资料来源：网络-微商 （移动社交电商）

❸ 看到央视的“中国人建设更美的中国”的那个公益广告就心里难受，很凄凉。

中国如果实行欧美的推荐制上大学就更完蛋 那么中国的贪污受贿会集中在教育领域 只能是高考一考定乾坤 不合理但是目前只能如此；；；不乖信息社会正在去中心化 下一代就好多啦

❹ 央视广告

youku练接
http://v.youku.com/v_show/id_31291186.html

记得以前看到过的央视CCTV（中央电视台）形象广告《标志篇》：一个光的标志，在祖国大地上飘动，各类人群抬头仰望。这是一种“飘”的姿态，清晰、霸气，但也有点高高在上。

后来又看到了CCTV的形象广告《舞台篇》：一个乡村女孩在跳舞，跳着跳着就从农村跳到了都市，跟一些衣冠楚楚的男人一起跳舞。这是一种“跳”的姿态，象征意味很浓，意味着众多的中国乡村品牌鲤鱼跳龙门，通过CCTV成长起来，也意味着CCTV渴望着走向世界。

再后来，看见了CCTV的形象广告《倾听篇》：世界各地的人们在奔跑中会聚并倾听来自中国的声音。这是一种“跑”的姿态，广告拍得优美、亲切，让国人体会到了一种越来越强烈的民族自豪感。

现在，CCTV推出了2010年的新形象广告《座位篇》（图1）。这回，它不是“飘”、“跳”、“跑”，而是“坐”了下来。

一个场景，一把椅子，不同的场景，不同的椅子，只为了阐明一点：2010年，世界看CCTV，世界看中国。创意挺单纯，执行也够漂亮，语言也开始世界化。但我觉得，有时候，“坐”着反而是危险的。因为“坐”有时候比“走”更容易“撞车”。

《座位篇》对各地的CCTV观众而言是一个贴切的创意，但不是一个独特的创意。因为在这之前，无论是平面广告还是电视广告都有用“椅子”放在画面中间的创意作品。如上海电视台的“聚众目，成万物”的电视形象广告（图2），同样是用座位，用椅子，同样是让人的目光聚焦的创意。创意人的创意经常“撞车”，但中央电视台的这种“撞车”有些不应该。这也不能不让人产生疑问——莫非CCTV从来不屑于关注别人在做什么？莫非CCTV广告创意人做创意时，连竞争对手的广告也懒得一看？

更为蹊跷的是，CCTV奥运频道曾经播放过的一条同样是《座位篇》（图3）的北京奥组委宣传片，画面中也是一个个的座位，只是有的画面多了一些坐着的人。虽然二者创意概念有所不同，但视觉上却非常容易让人想起“撞车”、“雷同”等词句，不能不让人感觉如此形象广告与奥运这个大热门话题“撞车”撞得太巧合。

“坐”着危险，是因为“坐”着时的人们很自然地想到趋易避难。

做创意的都知道，太容易想到的东西，通常很容易“撞车”。椅子，对电视台形象广告创意而言，实在是一个太容易想到的元素。“坐”着想创意时，你能轻而易举地由电视想到观众，由观众想到座位。相信每个电视台在制作形象广告时，创意团队或广告公司大多都曾经想到过座位。但是为什么不少电视台没用？就是因为大家都知道，这个创意太容易想到，不具有独特性和原创性。

“坐”着危险，是因为“坐”着的人们不能与时俱进。

从《标志篇》到《舞台篇》，我看到了CCTV形象广告的与时俱进；从《舞台篇》到《倾听篇》，我也看到了CCTV从国内转向世界的眼光。但是从《倾听篇》到《座位篇》，我看见的是主题的重复，没有看见进一步的提升。概念是一样的，世界听我们、看我们；创意是平凡的，与《倾听篇》相比，从一种平凡，走到了另一种平凡。CCTV的这个广告是想告诉人们，中国在崛起、世界的眼光在转向中国，策略的方向并没有错，但思考并不深刻。

可怜的广告创意人，面对的是花样越来越多的语言和越来越新的时代，面对的是越来越难以满足的观众。伟大，变得更加艰难。

创作团队（广州英扬传奇）：
CCO:郑大明
CD:王维 林寒松 孙培栋
文案：郑大明 王维 郑洪海
美术指导：林寒松 谢志坚 宋振兴
客户总监：赖俊杰 杨伟初 谢继发
顾问：劳双恩 莫康孙
导演：高小龙
制作公司：广州只有制作
制片：吴祖韬
特别鸣谢：隋小东

【现场】

央视2010新形象片的比稿，对于英扬传奇而言，是个巨大的挑战！

毕竟，珠玉在前。“心有多大，舞台就有多大”和“让世界倾听我们的声音”两条央视形象片都取得了极大的社会反响，要超越，不容易！

想超越，就必须要有更深层次的挖掘。英扬传奇首席创意官郑大明亲自操刀，进行了深度思考。

在郑大明看来，2010年于中国而言，有着特别的意义。在全球的金融危机的大背景下，中国做为世界上最活跃最稳定的一支经济力量，一直保持着强劲的高增长的态势，成为全球灰色天空下的一抹亮色。从北京奥运会到中国建国六十周年大庆，再到即将举行的上海世博会、广州亚运会……中国，无疑将会聚焦起全球越来越多的目光。

而央视，就是这些目光关注的焦点。在这里，我们看到越来越多的中国本土品牌成为影响世界经济的重要力量；在这里；我们看到越来越多的世界性品牌融入中国的过程；在这里，我们看到每一场盛会的开始与落幕；在这里，我们见证了一个大国的日新月异。如果，央视是一个各种品牌乃至中国展示自己的大舞台，那么，在这个舞台以外，从中国、到全世界的每个角落，都会有一个正在看着央视的“座位”……

不错，世界都在看，看中国！

这个概念的产出并没有想象中那么艰难。有了概念，创意自然水到渠成。

向央视提案的过程很顺利，创意从概念到表现都得到了高度首肯，几乎是第一轮就获得了一致通过，而调整的仅是一些细节。在完善创意的过程中，听取了央视品牌顾问莫康孙先生、特别是劳双恩先生的宝贵意见，并最终确定邀请奥运宣传片执行导演高小龙来执导本片。

经过长达两个多月的反复沟通及打磨，央视新形象片《座位篇》终于宣告完成。

对比前两条央视形象片，《座位篇》的画面舒缓而平静，但你却都能在这种平静底下感受到汹涌澎湃的激情及力量：从农家小院到繁华都市、从中国大西北到非洲大草原、从北京四合院到法国城堡，世界各地，都有一把座椅和无数目光，静静地注视着央视、注视着中国、注视着中国的崛起。

【导演手记：高小龙自述】

红墙绿瓦前的椅子，现代楼宇中的椅子，黄土高坡上的椅子，水乡田畈间的椅子，岭南宗祠内的椅子，一直到大海，到纽约，伦敦，到非洲草原，欧洲大地，放眼四海天下，遍是椅子，遍是凝神注目的无形的人群……

这是一支90秒钟的广告影片，没有演员，只有寓意宽广的空镜头和各式各样稳坐正中的座椅，于我而言，这是一次值得接招的挑战。

初看脚本，即被它鲜明有个性的样貌吸引，很久没有这样的触动了，又见这剑走偏锋的创意，又是一个需要去大江南北走一趟才能承载的了独特气质的广告影片，十多年来的广告导演经历中，我常被这两种类型的广告片激起所谓“劲头”，所谓“热情”，而常能在这类影片的创作过程中，体验本职工作的意义和价值。而今次又来挑起我这番斗志的，还是我的老冤家，广州英杨传奇广告公司的创意总监，郑大明氏。

说起和郑大明的“结怨”，故事太多了，我二人都属于那种坚持己见不惜纠缠扭打在一起的家伙，吹胡子瞪眼掀桌子早已成了传颂已久的经典片段，可即使“怨”深如此，但凡有他觉得有意思的创意，觉得能做成个作品的片子，这厮总是笑眯眯地登门，我也总是兴奋莫名的接棒，经过俩人各发一通肺腑之言的吵吵嚷嚷，我也就在兼顾着吵吵嚷嚷达成的“共识”和固执己见中，完成我的执行过程。

最后，即使影片顺利通过了客户的验收，郑大明这厮还是会心有不甘地咬牙起着毒誓：“总有一天我要给你创造最牛逼的条件，让你做一支最不受时间和预算限制的大片，导演就要象个艺术家一样无拘无束地尽情搞创作，吼吼！”话说到起劲处，脸涨的通红，还要活动一下肱二头肌，这就是可爱的冤家郑大明，执着而英勇，在时下这样低迷不振的广告创作环境，结下这样的一位冤家，是福气。

在这样一个90秒钟的广告片里，叙事和造型元素简明单一；一处环境，一张椅子，另一个环境和另一张椅子-------除此而外没有更多可以发挥想象和表现力的景物，人物，动作，表情可以让我找依托，找“戏眼”。因此，如何让影片外的观众能够跟着我们影片中的椅子上那些写意的观众一起“入戏”，让那些各自不同的“椅子”角色带着戏外的观众凝神静气地看，或者以庄重地姿态被看，这种充满看和被看关系的可堪玩味的画面，如何在每一段刻意营造出的极简意象中，让戏外的观众感受到内心的大气象，感受到画面内部张力无限的宏伟格局，这一直是我作为本片导演兼美术指导在片中每一个环境和椅子的取景和摆布中，谨尊不殆的要旨。

在广州只有制作细致的安排和全力的支持下，我们在历时两个多月的拍摄过程中，从我国的北方到南方，从亚洲到欧洲，每到一处，面对每一个不同的景和椅子，都要精心琢磨，细致铺排，以景状情，给每一处客观的景和物注入我们主观的情感，附着进我们主观的意旨，让每一片空风景，每一张空椅子，寄之有情，情境中藏着大胸臆，这些“琢磨”，体现在拍摄过程中对每一个单个镜头的开机关机的时间点，每一段轨道车的推拉摇移的快慢节奏，韵律，以及每一幅画面松紧范围的拿度，方寸之间有毫厘的差池都可能差掉那么一点意思，而这个所谓“意思”，也许正是我要悉心装载进每一个画面里的那个主旨和意图，这实在是个劳心的过程，可是，执行一个本身足够有挑战意味的好创意，象是捧着一捧水在走路，不用足这份心思而小心翼翼地前行，最终会漏掉一地，但凡不甘平庸的导演们，大致都是这样走过来的。

在风格上，毋庸置疑，这是一支讲究视觉表现力的影片，需要有视觉表现的整体美感和找寻具有内在意涵的独特形式感，这是一个无须有演员表演无须有戏剧冲突的影片，作为导演，我的主要精力放在了画面情景的设置和营造，一面墙一片瓦一棵树一扇门一座院落一艘轮船一幢洋楼等等这些看似庞杂无关联的场景，我要去想怎么样具有美感和协调地放置在画面里，朴实的东西避免它显的太土气，现代的东西避免它显的过分矫饰庸俗和虚假，然后，我要考虑怎样的构图能够在两三秒的时间里抓住观众的眼睛，让他从画面中看出味道，或者仅仅是觉得这个画面好看，同时，我还要考虑这些画面和画面之间的关联，暗和，除了视觉构成上衔接的舒服，还有观众心理上的逻辑期待。

需要特别提到的是，在最初的场景选择上，客户（央视）方面给了我们很多颇具专业眼光和博大胸怀的建议，比如对中国各地有明显地标性的建筑物要回避，尤其北京的一些已经烂熟的景观，即使再有名，看上去再宏大，也要竭力回避，这是一个很高明的建议，它的直接意义在于避免这支片子会染上旅游风光展示的嫌疑，更深一层，它避免了在表现客户自己的世界观上会陷入傲慢自大，流于公式化和口号化的浮夸形象，事实证明，这是聪明的做法，而这又是很多国字号企业很难具有的明智自谦的心态，无论郑大明也好，高小龙导演也好，遇上这样的客户，实在是幸运的。

本片的两位主角，风景，椅子，身兼美术指导的我，在指导道具部门给每一处场景匹配合适的椅子这件事情上，也煞费心机，这些椅子的造型，款式，颜色，还有它们在画面中摆放的远近大小，这些细节，在在都是它们表演的表情，这里面分寸的拿捏，十分微妙，所有对椅子的选择标准，要根据环境的固有色调，形态，光影来决定，我要求全片的每一个场景和椅子的关系，基本上是平衡的，椅子要稍稍突显一些，突显多少，这个度的把握，完全是凭直觉和经验，起初曾经担心过，别拍成一条卖椅子的广告。

奉命作文至此，实在不知道有什么好说的了，“座位篇”就要见观众了，跟所有影片一样，遗憾之处多的是，重要者如音乐，现在的音乐就我个人而言是个安全的选择，中规中矩，也符合片子的情绪调性，牵扯到创作层面的事，所幸又是一个投入了热情和用心的创作，难免会有最自私的心思难以成全，在后期制作过程中曾经尝试过使用不同的音乐，但是得不到那个宝贝冤家郑大明的支持，无奈，广告嘛，总归是一个作品诞生了，大明也爱这个孩子，这是他的私心，成全他的心意，也顾全客户的选择，这是大局，做了十多年广告导演，这个道理，我懂。

另外要感谢广州只有制作，在有限的条件下全力配合调用各方资源，使我对这条“座位篇”的制作想法能够完美呈现。

最后要感谢央视的信任，也感谢冤家郑大明，你要坚持不懈地锻炼你的肱二头肌，一是为了你的身体，二是为了咱俩的较劲，没你这个冤家对手会觉得做广告没什么意思，我要你常能在我面前展示背阔肌什么的，还要加上吼吼声，因为我也喜欢跟你炫耀武力！记住了啊！

高小龙
2009-9-15

【劳双恩的评论】

镜头是冷静的，画面是内敛的，音乐是富有张力的，结尾的说话是鼓舞人心的，广告的讯息是极度穿透世界格局的。

一张一张椅子冷静的“安坐”画面正中，从世界不同的角落，正在等待一部好戏的上演，从富有中国色彩的庭院，到浪漫东方夏威夷的园林，到充满活动的都会一隅，以致饱览世界地标的空中楼阁，我们感觉到一种期待在凝聚，希望的气氛不断在酝酿，直到最终揭盅：世界在看……2010，看我，看中国！这个“我是谁？”是我，是你，是每一位在为中国建设，为繁荣打拼的一份子，也是国内的众多品牌，本土的，国际的，我们组成了中国市场的活力，我们可以为世界上演一台充满活力的经济秀。

2009年，世界往下沉，在经历经济危机肆虐的世界大部分国家，均奄奄一息，唯一能带来一点余温的，就是新兴经济体的仅有活力。如何让余温继续发亮发热，为世界经济复兴带来希望，将会是世界国家翘首以待的重要事情。

在这样的背景之下，我们一步一步地走进了2009年的第四季度，离2010年也越来越近。这时候，央视推出了这一形象广告，不禁让那不断往下沉的心，看到了一道强而有力的曙光。

没错，世界正在看我们，看中国，怎样透过推动内需，为世界带来经济的动力；各国正在看我们，看中国，怎样在现在的经济基础上更上一层楼。从世界制造中心变成世界品牌中心，从中国制造摇身变成为中国创造。

劳双恩
2009-09-15

来源广告门

ps:最近的央视广告，就目前所看到的《水墨篇》与即将上的《座位篇》来说，一维更喜欢《座位篇》。

水墨柔软而强劲；座位宁静而欲动。

水墨只能说是中国；座位却是世界的。

❺ 区块链的去中心化可以解决影视行业的融资难问题吗

在以往传统的影视产业模式中，艺术家除了融资时要与投资者分享收益，在知识产权交易，上线作品到平台等环节，还要面对各条渠道的收费与分成。如果有了区块链参与策划和版权的环节，创作者就可以在各个分销环节获得收益，最大程度拓展自己的受益范围，横店文交所、江苏文交所、甘肃等几大文交所联合区块链公司湖南搜云科技一起要打造一个影剧区块链公共服务平台，将区块链技术于与影视投融资项目、版权保护等结合，推动影视文化发展。

❻ 在央视一套做广告大约在什么价位.

对于央视，2005年注定是不寻常的一年。长久以来央视一家独大的广告格局，被一个小小的超女所打破。

超女总决赛的广告报价为15秒11.2万元。

这次报价超过了央视最贵的《新闻联播》时段广告价格，也突破了省级卫视频道比央

视低的广告心理价位。

面对来自地方卫视的挑战，这个庞大的媒体帝国开始了自己的反击。

新财爷夏洪波

1999年厦门大学新闻传播系广告专业硕士毕业，分配到央视的夏洪波，六年如一日扎根广告部，从业务科长到2003年担任广告部副主任，再到今年7月扶正，他“务实创新”的风格显然已经得到央视的认同。他主导的本届广告招标会，主题词也随之变成“相信品牌的力量”。

老财爷郭振玺

山东汉子郭振玺是央视广告经营的功臣，从2001年5月起，雄踞央视广告部主任职位4年之久，如今荣升央视广告经济信息中心主任兼经济频道总监。他一手策划的央视广告部形象广告语：“心有多大，舞台就有多大”，体现了其侠骨柔肠的一面。

部分重大活动冠名标底

《2006年世界杯赛事直播》独家特约的标底为3160万元

《2006年世界杯射手榜》独家冠名的标底为2580万元

《2006年我最喜爱的春节晚会节目评选》独家冠名的标底为2380万元

《2006年央视青年歌手电视大奖赛》的独家冠名标底是3800万元

CCTV历年收视份额

2002年 31.15%

2003年 31.54%

2004年 33.67%

2005年1-6月 35.56%

2005年9月 37.30%

招标额有望突破60亿

决战前两天，正与众家企业老总“车轮大战”斗智斗勇的夏洪波，见缝插针接受本报记者的采访。在记者的不断追问下，以沉稳务实著称的夏洪波终于道出一组关键数据：“2006年央视黄金资源的广告招标总额至少有15%的增长。”按此比例，11月18日当天的招标额将破60亿元大关。

中国传媒大学教授、央视市场研究股份有限公司的媒介总监袁方表示，据媒体今年的总体表现，本届央视广告招标会上的标的物价值比去年上涨22%，将促成今年央视招标额增长。

中国传媒大学广告学院院长黄升民认为，传统媒体正在遭受替代性的压力，广告主的投资策略和投资方向都发生了变化。只有拥有独家资源的媒介才能吸引到更多客户的关注，而央视招标最大的核心就在于其传播效果，目前没有一个媒体可以替代这个平台。

超女刺激央视变招

和历年不同的是，今年的央视招标概念将由黄金段位广告招标延展为黄金资源广告招标。2006年世界杯、我最喜爱的春节晚会节目评选活动冠名等4个项目也将首次引入到招标项目中。

“和普通插播广告相比，企业将会越来越热衷于事件营销，比如参与冠名大型活动。”袁方表示。蒙牛乳业借湖南卫视《超级女声》火爆了一整个夏天，让越来越多的企业开始把营销资源汇聚到大型活动中来。而央视将全力开发它在这方面得天独厚的资源。

在2006年度招标中，这些黄金资源也将首次纳入其中。今年的央视招标概念的延伸，是要将奥运会、世界杯足球赛、春节联欢晚会等资源深度经营。

夏洪波表示，我们将2006年世界杯、我最喜爱的春节晚会节目评选活动冠名的个别项目纳入到一年一度的大招标项目中，更为重要的是，2008年北京奥运会日益临近，在此之前，还会有很多重大新闻事件、活动、赛事等紧俏的广告资源，今年引入黄金资源广告招标，也是为今后更多黄金资源的销售建立成功的模式。

标的物底价上涨10%

据悉，今年央视广告招标的标的物394个，去年是362个标的。今年单个标的底价平均涨幅10%。

“这是根据多个指标科学测算的结果：其中我国的国民经济年增长率连续多年接近10%，中国广告收入年递增10%以上，而央视的收视份额增长也在10%以上。”对于这个涨幅，夏洪波信心十足。

夏洪波表示，今年央视希望通过招标资源的设置使其广告资源进行合理配置。前一年招标把一些专业频道，共计15亿元作为黄金时段招标的套售资源销售，使得专业频道的开发经营空间变小。2006年招标方案中将加大一套的套售资源，把中央电视台广告资源进行盘点、盘活，既使招标标的物增值，又为明年专业频道的开发经营腾出更大空间。

与去年黄金段位标的价格相比，今年公布的价格都有所上涨，一套黄金时段电视剧的冠名权就从5000万元上涨到7000万元。夏洪波告诉记者，在国民经济持续增长与央视收视份额大幅增长的前提下，2006年黄金资源广告招标，标的物底价在去年的基础上上涨了10%左右。

超女难以形成挑战

几年前一些省级电视台曾结成广告同盟争夺央视广告市场，今年湖南卫视搞《超级女声》、独家买断韩剧《大长今》的内地版权……在一定程度上，这些出人意料的自选动作形成了对央视的挑战。

已经扶正几个月的夏洪波显然对这种挑战很清醒：不可能期望央视所有节目都超过地方台，个别节目不如地方台说明不了什么问题。有人说央视没有娱乐节目，这其实是一个误解。CCTV-3就是做娱乐节目的，我们还有同一首歌、艺术人生、非常6＋1、幸运52等非常优秀的娱乐节目。

夏洪波表示，央视广告的优势是具有高度的权威性、覆盖率广泛、总体千人成本低。“央视的千人成本(即每1000人看到广告需要花多少钱)绝对是很低的。我们测算了一下，大概是人民币1元左右，低于一般的电视媒体。这是企业愿意在央视做广告的重要原因之一。另外许多受众还有一个心理：在央视做广告，尤其是在央视一套黄金时段播出的广告，绝对是名牌。一些做全国市场的品牌，选择在央视做广告是很值得的。”

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新财爷为标王掉了10斤肉

本报记者 芬子报道 尽管今年7月刚刚上任的夏洪波一直认为压力并不大，但事实并非如此。夏上任几个月以来，体重足足减了有10斤。

在接受记者采访的过程中，夏洪波始终强调压力不大。因为央视的节目好。央视黄金段位招标已经有年头了，招标方案通过一年一年慢慢完善。“年初台里给广告部定的目标是85亿元销售收入。对这个指标我们有绝对的信心，完成肯定没有问题。”

但央视广告部的一位同仁告诉记者：虽说夏主任自己不承认压力大，但他上任这几个月来体重至少减了10斤，喜欢打球的他很少有时间光顾球场了。从9月份开始，他率团队在12个城市开了推介说明会，其中包括台湾和澳门。

又是一年招标时

今天，又是央视火热招标的日子。去年52.48亿的入账，让央视偷着乐了一年，据称，今年要冲破60亿，这一“有刺激”的目标既使人兴奋，又让人替广告部新“老大”夏洪波捏了一把汗，因为业内早已习惯了郭振玺的“贫侃”，夏洪波压力不小。

记者目睹央视招标已是第5个年头，与老郭也有不下5次过招， 业界对他一致的评价，精力过盛，一年到头周旋于各企业之间，总是捧老二打老大，这是郭振玺的绝招。

但偏偏有企业“信”他，每年都有一些二三流企业敌不过他的招魂术，大把大把地在央视洒银子，不过，虽然钱是抛出去不少，但换来的是销售量的直线上升。

夏洪波一上任，就顶着郭振玺的“帽子”，招标的数字自然是只能更好，60亿！对于央视来说，需要多少“拔刀相助”的大腕相助?

“央视招标是经济的晴雨表”，国家统计局总经济师、发言人姚景源，连续3年去招标现场“蹲点”，他认为，从现场企业的竞争中，可以了解到中国企业对来年的信心和预期，从中标企业的行业分布也可以窥见中国经济与行业竞争的整体走势。

每年的标王，都是最受人关注的，去年，财大气粗的不仅是国有企业，以创纪录的3.8515亿元人民币当上央视“标王”的宝洁公司，成为去年最大的黑马。

今年会是谁？行业的变化是肯定的，食品、饮料、家电、日化、金融仍是主力，另外,医药行业可能会出现“黑马”。

有“英雄”产生，必然也有落寞的人物，每年的招标会，都会有很多企业的大腕亲临现场，张海、史玉柱、段永平等，可惜的是，健力宝不会再有当年的风光，曾经的张海也会淡出人们的记忆。

央视招标，给企业提供了一个足够“炫”的舞台，如何舞动，才能与这棵常青树永远“匹配”，这可能是一个睿智企业家更应该奉守的。

❼ 自媒体什么意思什么叫去中心化

也就是说每个人都是可以发表这样的文章，作为这样的媒体出现，应该是可以的可信的

❽ 如何理解媒介"去中心化"的理论

“媒介中心”论与“社会中心”论的激辨 媒介理论的一个特征,就是各种观点的广泛歧义性.在媒介与社会的关系上,争论的一个焦点即为“媒介中心”(Media-centric)与“社会中心” (Social-centric)的理论激辩.两种理论的分歧基于不同的立足点,从不同的分析模式出发,强调自身的“宰制性”.其一,“媒介中心”的观 点,偏重于媒介本身的活动领域,认为大众媒介受到传播科技发展不可抗拒的驱动力影响,已经形成超越于社会运动规律的自主力量,大众传播具有自身的运作方式 和逻辑,突出强调了媒介的自主性和影响力;“社会中心”的观点则将大众媒介视为政治、经济力量的反映,认为媒介正像它的本意一样,只是资讯传播的载体,因 此,媒介理论只不过是更宏大的社会理论的特殊应用而已.其二,“媒介中心”理论认为,大众媒介具有“涵化”和“培育”社会的能力,并且将大众媒介视为社会 变迁的主要策动者;“社会中心”理论则认为媒介始终处于社会力影响的范畴内,它隶属于社会,并对社会负有特殊责任.①不难看出,由于立足点不同,理论之间 的分歧不可调和.