疯狂动物城区块链骗局

❶ 疯狂动物城有什么政治隐喻

其实故事暗喻的是现在的美国。

Zootopia（Z市）有太多纽约的影子，像Grand Central的火车站和有“Just Zoo It”的时代广场都是。现实里的纽约，也像Z市一样，是各种族和肤色的大熔炉。而Z市，肉食动物和草食动物都和谐相处，第一眼看去充满了美好。就像它的名字，Utopia，动物乌托邦，似乎为个人奋斗和社会公正，都提供了充分的可能性。

从个人奋斗角度看，Z市让实现梦想似乎成为了可能，“One Can Be Anything”，兔子就是抱定了这样的理想来到了Z市。虽然住着只有几平米的小公寓，忍受着糟糕的邻居。但这些都好过在小小的兔子镇里固守她从属的种族和阶级，和父母及260个兄弟姐妹做着一样的种萝卜工作。

现实世界里，在美国有从中西部到东岸纽约打拼的年轻人，在中国有从二三四五线城市到北上广打拼的年轻人，和兔子到Z市打拼别无二致。

从社会公正角度看，Z市似乎也充分保证了各种族的平等和机会。Z市的火车上有给各个种族开设的大小不一的门；Z市的售卖店会满足各种动物，从仓鼠到长颈鹿的需求；Z市既有给大型动物的建筑设施，也有给啮齿类动物的专属小型城市。动物们虽然匆忙，但是好像都在Z市找到了生活的意义。食肉动物和食草动物天然的对立也似乎完全消解了，共同在Z市幸福而和谐的生活着。

真是这样和谐吗？然而事实很残酷。

Z市的自由平等没有看上那么美

Z市的自由平等让我想起美国人爱用的一个词，叫Diversity“多样性”。

意思是，各个阶层里都能看到各种族群和肤色。怎么做到呢？从立法层面来保证Minority“少数族群”也能在社会里获得各种机会，这就叫平权运动，是经历了多年种族隔离后的美国当今特色。

美国人的设想是好的，纠正种族隔离的历史错误是“因”，平权运动是“方法”，多样性和平等是“果”。

但实际上，真正的“果”叫Stereotype“成见”。

表面的平等和多样性背后隐藏着不同种群对彼此的成见，这就是Z市的现实。

因为有“多样性”，兔子有机会跨越种族性和阶级性，当上本不属于小型动物的警察；但因为“成见”，却只能干着最无足轻重的贴罚单工作；狐狸无论多努力改变”成见“，依旧被贴上狡猾的标签；因为有“多样性”，Z市给各种动物提供服务设施，但因为种群间的“成见”，服务设施又是选择性开放的，因此哪怕狐狸的愿望只是简单到在大象冰淇淋店买个冰淇淋，也是难上加难。

这和现实生活中美国何其像。在职场上有“多样性”，因此确实可以看到不同种族和肤色的同事；但因为“成见”，不同种族往往发展出各自的圈子。在生活中，因为“多样性”，纽约大都市生活着几百个民族几十种语言；但因为“成见”，各种族跨地而居，白人区黑人区拉美区只隔着一条马路却互不来往。这就是现实。

探究“多样性”以及“成见”形成的历史原因，当然有美国多年的种族隔离政策；也有实施了多年但并不算成功的种族融合尝试；更有为了促进种族融合，而延续了多年的种族平权运动。

表面上的多样性和实质上的成见，最终导致了"Discrimination"歧视。没错，到今天为止，美国还深藏着的种族主义种子

为什么这么说，难道平权运动完全没用吗？

不，平权运动不仅有用，有时甚至会矫枉过正。如果你是少数种族，甚至会获得一种虚幻的幸福感。譬如，大学招生为了保证政治正确的”多样性“，会录取成绩更差的黑人学生，而不是成绩更优的白人或亚裔。我认识一个亚裔女生，硕士毕业后，在大公司任职，因为要保证”多样性“，尽管资历不够，但每次校招都会进入委员会担任要职。

但这样牺牲某些族群的利益，换来的给另一些族群的“多样性”，实质上构成了另一种“歧视”，使得种族间的成见和疤痕更深。

在片中，Z市为了“多样性”，确实给了“少数族群”各种机会。警局可以录取属于少数族群的小型动物入警局，但是，其他警员都不待见她；绵羊作为少数族群也能进入市政府，为食肉动物市长担任助理，但市长只把最不重要的工作交给她。

歧视还包括但不限于以下：

兔子该做农民，不能做警察，警察就该是大型动物。
兔子即使当了警察，也不该被信任。
狐狸在草食动物组成的童子军被欺凌了也不奇怪。
绵羊副市长在食肉动物主导的市政府中无足轻重也很正常。

类似的歧视，也成为美国的现状，包括但不限于以下：

华人数学就应该好，体育就是不行。
黑人犯罪率更高。
犹太人太精明。

所有人都知道歧视的存在，但所有人都进入了集体无意识状态，成为王小波口中“沉默的大多数”。

NBA快船队前老板无意之中，泄漏了对黑人的歧视，毫不意外的激起轩然大波。

好在Z市没有这么口无遮拦的角色。

但就是这么表面精致，内里波澜的Z市，偏偏发生了兽化这么一件事，像平地里一声惊雷，把多样性和平等的外衣剥掉，露出深藏而不堪的成见和歧视。

即使食草动物和食肉动物安然相处百年，很多食草动物还是认为食肉动物摆脱不了肉食的天性。正如快船队老板，在黑人已融入主流文化百年百年之后，依然认为他们摆脱不了骨子里的劣根性。

退一万步说，不发生兽化，歧视就不存在吗？

不。

兔子上班第一天，父母给其佩戴的防狐狸喷剂，就是最好的隐喻，隐喻对少数种族的恐惧和歧视，对非我族类的恐惧和歧视。兽化，只是充当试金石，把恐惧和歧视赤裸裸的暴露出来。

有趣的是，现实世界里的美国也出现了“兽化”，就是去年发生的Ferguson案。

图为民众抗议Ferguson案

只是简单的白人警察射杀黑人疑犯，却牵动美国人心中最敏感的神经，引发全美大规模抗议。背后的原因是什么？少数种族依然能感受到成见和歧视，因而产生深深的不安，才会怀疑白人警察射杀疑犯的原因仅仅因为疑犯是黑人。

这种成见和歧视，来源於集体记忆的深处。

在那里，是第一批留着辫子连语言都不通的中国移民，是跨越德州北上进行各种非法勾当和贩毒的墨西哥移民，是二战时珍珠港事件后以国家安全之名被无辜关押的日本移民。

问题来了。

如果你是纯种的盎格鲁.撒克逊人，在美国就不用担心遇到歧视了？

不。

只要存在成见Stereotype，无论你身属多数还是少数，都摆脱不了被歧视的命运

原因很简单，在不同的场景，少数族群和多数族群可能互换。

在Z市的警察局，大型动物是多数，兔子是少数，兔子被歧视；在童子军里，草食动物是多数，狐狸是少数，狐狸被歧视；在市政府管理层里，绵羊是少数，肉食动物是多数，绵羊被歧视；而换到全市范围内，肉食动物又成了少数，被歧视。

再来看看现在的美国。黑人在NBA赛场是多数，亚裔是少数，被歧视；亚裔在硅谷是多数，黑人是少数，被歧视；白人在政界是多数，其他各种族裔是少数，被歧视。

所以你看，成见就像无间地狱，只要存在Stereotpye，无论是食肉动物还是食草动物，无论是哪个种族哪种肤色，都摆脱不了歧视和被歧视的命运。

那么，解决成见、歧视和种族问题有没有一劳永逸的良方？

没有。

时间才是种族问题唯一的解药

平权只能实现表面的效果。在政治正确的大背景下，在公开场合，你或许看不到听不到这些成见。但兔子该种萝卜，狐狸就是骗子，华人体育就是差，黒人犯罪率更高，这些该死的Stereotype只要存在，尽管无声无形，也会像心魔一样阴魂不散。

唯有时间，能根除心魔。

随着时间向前，各种族有更多机会到原本”不属于他们“的领域，得到”不适合他们“的工作机会，就有了排除成见的契机，林书豪，骆家辉，奥巴马都是最好的例子。依靠着这些个人的努力，整体根除种族歧视才成为了可能。

片中最终成为好警察的兔子，正是依靠个人努力，完成了一次成见和歧视的破除。

Z市的未来，也因兔子和狐狸摆脱标签的奋斗，以及两者代表着两个种族的友谊和融合，变得更光明了一点。

回顾迪斯尼近期的作品，冰雪奇缘关注的是个人身份认同，头脑特攻队关注个人内心认同，皆属佳作。到疯狂动物城，关注层面明显上升了一层，多了社会层面的思考。从题材方面，完美融合了幽默，探案，悬疑各种元素，除了传统的美国式个人奋斗，还少见的加入了对种族问题思考，并维持极高的可看性。我对本片的评价是「推荐」。

❷ 疯狂动物城尼克偷税为什么没被抓

那是因为朱迪想让尼克帮助她找到丢失的奥塔顿先生，录下了尼克偷税的证据，说如果尼克如果不帮她就把尼克扔进监狱。

❸ 《疯狂动物城》当中有哪些隐藏的细节

比方在《寻梦》当中，最为让粉丝们津津乐道的当属亡灵世界那一悬浮高空的霓彩建筑。

当然，上述也仅仅是隔夜君所披露的一部分内容罢了，真正精彩的创意细节还得你们到动画里头去挖掘呢。《疯狂动物城》是绝对不会让你们失望的

❹ 疯狂动物城抄袭了哪部作品 疯狂动物城电影为什么涉嫌

它脱离的迪斯尼以前的模式，算是成功的转型
比起秒回英雄公主 这类的题材，他讲述的更像是日常生活的，更有共鸣，而且里面映射了很多美国的现实社会问题，譬如大象餐厅里面的标语，有权拒绝像其他人服务的标题，在现实中美国的商店也有这样的标语。其中涉及一些歧视问题。另外 特效也非常的棒啊！各种细节，动物在之间体型，体态的比例差距都很真实，包括毛发这种。你可以看看对创作人员的访问就知道了

❺ 电影《疯狂动物城》有哪些细思极恐的细节

三藏回头，忽见那下溜中有一人撑一只船来，叫道：“上渡，上渡！”长老大喜道：“徒弟，休得乱顽。那里有只渡船儿来了。”他三个跳起来站定，同眼观看，那船儿来得至近，原来是一只无底的船儿。行者火眼金睛，早已认得是接引佛祖，又称为南无宝幢光王佛。行者却不题破，只管叫：“这里来！撑拢来！”霎时撑近岸边，又叫：“上渡，上渡！”三藏见了，又心惊道：“你这无底的破船儿，如何渡人？”佛祖道：“我这船—— 鸿蒙初判有声名，幸我撑来不变更。有浪有风还自稳，无终无始乐升平。 六尘不染能归一，万劫安然自在行。无底船儿难过海，今来古往渡群生。” 孙大圣合掌称谢道：“承盛意接引吾师。师父，上船去，他这船儿虽是无底，却稳；纵有风浪，也不得翻。”长老还自惊疑，行者叉着膊子，往上一推。那师父踏不住脚，毂辘的跌在水里，早被撑船人一把扯起，站在船上。师父还抖衣服，垛鞋脚，抱怨行者。行者却引沙僧八戒，牵马挑担，也上了船，都立在舟旱舟唐之上。那佛祖轻轻用力撑开，只见上溜头泱下一个死尸。长老见了大惊，行者笑道：“师父莫怕，那个原来是你。”八戒也道：“是你，是你！”沙僧拍着手也道：“是你，是你！”那撑船的打着号子也说：“那是你！可贺可贺！” 这一章的题目叫做，猿熟马驯方脱壳功成行满见真如。从原著讲，不消说这是代表唐僧脱去凡胎，得成大道。 但是这个情节从两个方面都让我惊恐不已。 一个是比较庸俗的阴谋论。 跌下河去，死成一具浮尸的唐三藏， 跟无底船上这个取得真经的唐三藏，到底是不是一个人呢？ 如果是一个人，为何唐僧不识得自己的尸身？ 脱去凡胎的过程，为何看起来像是一场谋杀？ 孙悟空那一推，到底是何居心？ 看着那具浮尸，孙悟空，猪八戒，沙僧各个叫好，这种场景，总有点阴森森的意味~~ 这种阴谋论说起来就没边儿了， 都是猜测而已，而且颇为阴暗，所以不宜多想，但是总觉得很适合拍个恐怖片啥的~~~ 而更让我不安的是，这种脱胎换骨立地成佛的哲学层面的意义。 想要成佛，也就是成为一个开悟的人，就要脱掉自己的凡胎，从此，哪个孙悟空所说的“背负凡人如托泰山”的肉身，就此沉入河底，而一灵不昧，直往西天。 可是，这跟死了有什么区别呢？ 死了的人，不也是肉体腐朽，灵魂往生西天吗？ 修道之人，苦苦追寻的，到头来跟红尘中自生自灭的凡夫，岂不是成了一样的结果？ 这一番修行，这九九八十一难，是为了什么？ 要说是同归殊途，体验不一样，成就不一样，但是这样的成就，还符合当初的“初心”吗？ 在道言道， 我追求的是自身的超脱，最后连自身都没了，那超脱的精神还是原先的我吗？ 悟空说，师父，那个是你。 八戒说，师父，那个是你。 沙僧也说，师父，那是你。 连佛祖也说：那是你。 那死掉的是我，现在站在船头活着的还是不是我？ 若都是我，为何有两个我？ 那个我是真的我？ 天上地下，唯我独尊，这独独之我，是哪个我？ 过去的我，和现在的我，是一个我吗？ 现在的我跟未来的我，还是一个我吗？ 古往今来，纵看时间，每一刻都有一个我， 哪个才是真的我？ 是不是每生出新一刻的我，就死掉一个旧一刻的我？ 那我还是原来的我吗？ 似乎不是了， 昨日死掉的我，不知我今日的感觉。 那年死掉的我，跟今日的我完全是两种秉性。昨日种种要死，明日种种要生。或许我下一刻就会死掉，明日会有一个新的我，那个我有新的一根白发，一丝皱纹，一个念头，一种情绪，也许会变成一个跟此刻的我长相不同，想法不同，可能性也完全不同，完全陌生的我。 又或一灵不昧， 我的思维，我的精神和灵性，是穿越时间，长存在宇宙的。 这肉体，这构成身体的物质，日日新，死掉的只是肉体，只要精神永存那就是永生。 但没有了肉体的我，还是我吗？ 若我的思维置身一朵花中，还会是一样的思维吗？ 我还会想要喝酒吗？ 也许更多的是想要清水把。 我还会爱慕美丽的姑娘吗？ 也许更多的是怕那双柔荑将我折断吧，即使能插在她的鬓边，得亲芳泽，我恐怕也不会像身在人体中那样兴奋，反而会作为一朵花而为此痛恨诅咒吧。 同样，如果我的思维置身一只鸟，一条鱼中呢？ 我还是一个人吗？ 就算不置身任何别的形式，单纯的思维飘荡在西天灵山，站在这桥头，那我是什么呢？ 我还会饥饿口渴吗？ 会欢喜悲哀吗？ 会牵挂想念吗？ 无喜无忧，无牵无碍，无色无我， 佛祖，这就是你说的菩提心吗？ 色即是空，空即是色，一切有为法，如梦幻泡影。 佛祖，这就是你说的立地涅槃吗？ 我抛弃了肉体，身为一道灵光在这西天极乐，极乐极乐，既然无色无法，那乐从何来？ 为何要乐？ …………………… 直娘贼！ 这和尚的东西果然不是人干的！ 念佛取经到了最后，居然就修成一道光这幅鸟样。 老子不要啊！ 老子要长生不是为了什么梦幻泡影啊， 老子长生是为了吃更多美食，看更多美景！是为了爱更多的人， 走更多的路啊！ 哪怕五百年后， 天降那雷灾击我， 我也要这铜头铁臂，煌煌屹立！ 哪怕五百年后，天降那阴火烧我， 我也要这火眼金睛，炯炯四顾！ 哪怕五百年后， 天降那鸹风吹我， 我也要这七窍玲珑，心神永在！ 此身即我，我即此身。 不舍万物，万物不舍我。 从心所欲，随性自在，不怨，不悔，不执着，不委屈！ 天行无常，斩断一切尘根，就能从天手下逃走了吗？ 何苦如此，大和尚，不如学我，横冲直撞，直欲齐天。 否则，我也不介意，看着你那一路逃到西天的身影， 帮你一把。。。 推你一把。。。。 师父，那个死尸，是你哦。

❻ 动画片的制作成本到底去哪里了，比如疯狂动物城，好几个亿，最近的爱宠大机密，成本也有7500万。

动画分2D和3D：
2D的话每一个镜头都是人手一帧一帧画出来的，虽然现在有电脑可以减轻很多工作量（以前的时候像宫崎骏那些都是逐帧逐帧手画出来的），但是一个人再有能耐一帧至少也要花上十来分钟吧？而且这种动画最麻烦的地方是换了个人再也画不出这种感觉，为了连戏一般都要花很多时间在团队内的沟通里面。虽然说现在有了许多新技术帮忙，但是观众也越来越眼尖，好像千与千寻里面女主在猪棚里跑那段，因为猪也在动，无形中多了一层背景，也就是说本来只需要画动的小女孩，现在连背景里面的猪也有逐帧画了。抠细节的工作量是成倍的增长的，这类专业人才本身也是很缺乏的。
3D的话一方面是软件成本，要知道做3D动画一连串下来用五、六个软件很正常，这些软件往往都是专业级的少则几千刀多则几千万刀，不是迪士尼这种级别的根本用不起。其次要跑得起这些软件的硬件也是很贵的，我曾听说过国内的特效公司为了跑smoke就专门有台苹果工作站，上面在原生系统上就装了smoke，以保证不卡不崩溃不死机。但是这两个其实都是小头，真正大头是人工，世界上有很多很多能干这个活的人，但是要干得这么漂亮的人屈指可数，就是你把人家工作室里的人请过来手把手教你做你也做不了那种水平的，这就是差距。而且3D动画除了建模之外还有大量时间是花在动作设计和渲染上面的，像好莱坞这种制作水平的，一个专业动画师每周均下来能够做3秒的镜头，还是细节的问题，同一个动作，一点点微小的变化就能让整个动画由牛叉变傻叉，这就是为什么国产3D和好莱坞就这么大差别，不是我们做不到，而是我们没那个资本去做这些细节至极的工作。这么一来成本就比不知道多少真人电影高了。
而且，试想想目前成本高的电影哪部不是用了大量特效的？这些特效不就是动画做出来的吗？到了虚拟世界，想的要比做的简单太多了……

❼ 疯狂动物城揭示了那些法律问题

工业化不是不好，只是太多垃圾丢了工业化的脸。

第一时间看完《疯狂动物城》，简直是剧作教科书的完美范例：每一场戏、每一个角色、每一个细节，甚至每一帧画面都不浪费，在高效推进剧情的过程中同时脑洞大开。虽然时时刻刻都在“算计”，但却不留痕迹。豆瓣三万人给出9.5分的逆天好评，不是没有道理。

今天把好莱坞主流叙事的教科书搬出来，让大伙儿自行对比一下，《疯狂动物城》的标准化、工业化的程度到底有多恐怖。

各类剧作教科书都一致认同：主流商业故事的叙事，有规律可循，只是模板和划分方式不统一。譬如有人把主角在第二幕高潮后，眼看成功，却又功亏一篑的情节称之为“灵魂暗夜”，有人叫做“惊人意外2”……其实都是一码事。这里择取其中一种最好懂、最好借鉴的划分方式（By Eric Edson）——

把主流类型片拆解成为一个个功能明确的故事段落。

在什么时间点、讲什么事、应该有什么功能，全部都有据可循，有法可依。这才是真正的工业化。

不管是《这个杀手不太冷》，还是《飞屋环游记》，或者是《末路狂花》、《黑客帝国》，都符合这个叙事规律。

考虑到有些朋友还没来得及看《疯狂动物城》，我会先列出经典情节段落的功能和原理，再对比《动物城》的具体情节。担心剧透的朋友，可略去标有Zootopia的剧情文字。

嗯，开始拉片吧。

❽ 疯狂动物城的幕后黑手

羊副市长，一开始显得很无害的那个

❾ 疯狂动物城，为什么一开始狮市长被抓

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