帶一本書去巴黎中心思想

A. 《大衛·科波菲爾》、《巴黎聖母院》、《高老頭》、《羊脂球》的主要內容及中心思想

《大衛·科波菲爾》寫一個小資產階級知識分子在資本主義社會尋求出路的故事。孤兒科波菲爾經受了許多磨難，飽嘗人生辛酸，在一些善良的人們多方救助下，經過不屈不撓的奮斗，終於獲得了事業上的成就和家庭的幸福。

《巴黎聖母院》（創作於1831年）（又稱《鍾樓怪人》）是雨果第一部大型浪漫主義小說。它以離奇和對比手法寫了一個發生在15世紀法國的故事：巴黎聖母院副主教克洛德道貌岸然、蛇蠍心腸，先愛後恨，迫害吉卜賽女郎愛絲美拉達。面目醜陋、心地善良的敲鍾人卡西莫多為救女郎捨身。小說揭露了宗教的虛偽，宣告禁慾主義的破產，歌頌了下層勞動人民的善良、友愛、舍己為人，反映了雨果的人道主義思想。 小說《巴黎聖母院》藝術地再現了四百多年前法王路易十一統治時期的歷史真實，宮廷與教會如何狼狽為奸壓迫人民群眾，人民群眾怎樣同兩股勢力英勇斗爭。小說中的反叛者吉卜賽女郎愛斯梅拉達和面容醜陋的殘疾人加西莫多是作為真正的美的化身展現在讀者面前的，而人們在副主教富洛婁和貴族軍人弗比思身上看到的則是殘酷、空虛的心靈和罪惡的情慾。作者將可歌可泣的故事和生動豐富的戲劇性場面有機地連綴起來，使這部小說具有很強的可讀性。小說浪漫主義色彩濃烈，且運用了對比的寫作手法，它是運用浪漫主義對照原則的藝術範本。小說的發表，使雨果的名聲更加遠揚。

《高老頭》發表於1834年，是巴爾扎克最優秀的作品之一。這部作品在展示社會生活的廣度和深度方面，在反映作家世界觀的進步性和局限性方面，在表現《人間喜劇》的藝術成就和不足之處方面，都具有代表意義。 小說以1819年底到1820年初的巴黎為背景，主要寫兩個平行而又交叉的故事：退休面條商高里奧老頭被兩個女兒冷落，悲慘地死在伏蓋公寓的閣樓上；青年拉斯蒂涅在巴黎社會的腐蝕下走上墮落之路。同時還穿插了鮑賽昂夫人和伏脫冷的故事。通過寒酸的公寓和豪華的貴族沙龍這兩個不斷交替的主要舞台，作家描繪了一幅幅巴黎社會人慾橫流、極端丑惡的圖畫，暴露了在金錢勢力支配下資產階級的道德淪喪和人與人之間的冷酷無情，揭示了在資產階級的進攻下貴族階級的必然滅亡，真實地反映了波旁王朝復辟時期的特徵。

《羊脂球》以普法戰爭為背景，寫被普軍佔領的盧昂城有10個人租了一輛馬車，向法軍控制下的哈佛港轉移。小說在普法戰爭的廣闊背景上，通過10個旅客在馬車上和旅店中的種種表現，圍繞著如何對待外國侵略者的暴行這個中心，描繪了各階層人物的形象，揭示上層人物在國家利益、民族尊嚴經受嚴峻考驗時刻表現出來的丑惡嘴臉和骯臟靈魂，表現和贊揚了下層妓女的善良品質和愛國熱忱。

B. 海底兩萬里的中心思想

作品特點】

《海底兩萬里》是一部科幻小說，於一八七0年問世，暨今已逾百年，而仍能以多種文字的各種版本風行世界，廣有讀者，僅此一端，即可見其生命力之強，吸引力之大。主張書不及百歲不看的讀者，是大可放心一閱的。 書中人物寥寥，有名有姓的只有四個半——「亞伯拉罕·林肯」號驅逐艦艦長法拉格特，只在小說開頭部分曇花一現，姑且算半個；內景只是一艘潛水艇。但就是這么四個半人，這么一艘潛水艇，在將近一年的時間中，縱橫海底兩萬里，為我們演繹出一個個故事，展現出一幅幅畫面；故事曲折驚險，引人入勝，畫面多姿多彩，氣象萬千。這樣一部小說，讀來既使人賞心悅目，也令人動魄驚心。

【內容簡介】

故事並不復雜：故事發生在1866年，法國人阿羅納克斯，一位博物學家，應邀赴美參加一項科學考察活動。其時，海上出了個怪物，在全世界鬧得沸沸揚揚。科考活動結束之後，博物學家正准備束裝就道，返回法國，卻接到美國海軍部的邀請，於是改弦更張，登上了一艘驅逐艦，參與「把那個怪物從海洋中清除出去 」的活動。

經過千辛萬苦，「怪物」未被清除，驅逐艦反被「怪物」重創，博物學家和他的僕人以及為清除「怪物」被特意請到驅逐艦上來的一名捕鯨手，都成了「怪物」的俘虜!「怪物」非他，原來是一艘尚不為世人所知的潛水艇，名「鸚鵡螺」號。

潛艇對俘虜倒也優待；只是，為了保守自己的秘密，潛艇艇長尼摩從此永遠不許他們離開。阿羅納克斯一行別無選擇，只能跟著潛水艇周遊各大洋。十個月之後，這三個人終於在極其險惡的情況下逃脫，博物學家才得以把這件海底秘密公諸於世。

【豐富的知識】

《海底兩萬里》寫的主要是他們在這十個月里的經歷。 《海底兩萬里》已經有幾種中譯本，「兩萬里」也就成了個約定俗成的說法；究其實，這里的「里」指的是法國古里，而古法里又有海陸之分，一古海里約合5.556公里，一古陸里約合4.445公里；既然是在海底周遊，這里的兩萬里，理應為兩萬古海里。

如此說來，他們在海底行駛的路程，就應該在十一萬公里以上了。這是要說明的。 十一萬公里的行程，是個大場面，一路所見，可以說無奇不有。誰見過海底森林?誰見過海底煤礦?誰見過「養」在貝殼里、價值連城的大珍珠?當了俘虜的阿羅納克斯和他的朋友們都見到了，而且曾經徜徉其間。他們在印度洋的珠場和鯊魚展開過搏鬥，捕鯨手尼德·蘭手刃了一條凶惡的巨鯊；他們在紅海里追捕過一條瀕於絕種的儒艮，儒艮肉當晚就被端上了餐桌；他們在大西洋里和章魚進行過血戰，一名船員慘死；這些場面，都十分驚心動魄。此外，書中還描寫了抹香鯨如何殘殺長須鯨，「鸚鵡螺」號潛艇又是如何殺死成群的抹香鯨的，那情景也十分罕見。

阿羅納克斯是個博物學家，博古通今，乘潛艇在水下航行，使他飽覽了海洋里的各種動植物；他和他那位對分類學入了迷的僕人康塞爾，將這些海洋生物向我們做了詳實的介紹，界、門、綱、目、科、屬、種，說得井井有條，使讀者認識了許多海洋生物；阿羅納克斯還把在海洋中見到的種種奇觀，一一娓娓道來，令讀者大開眼界，知道了什麼是太平洋黑流，什麼是墨西哥暖流，颶風是怎樣形成的，馬尾藻海又是什麼樣……我們知道珊瑚礁是怎樣形成的嗎?知道海洋究竟有多深嗎?知道海水傳播聲音的速度有多快嗎?這一類知識，書中比比皆是。

「鸚鵡螺」號也曾遇險，在珊瑚礁上擱過淺，受到過巴布亞土著的襲擊，最可怕的是，在南極被厚厚的冰層困住，艇內缺氧，艇上的人幾乎不能生還。但是，憑著潛艇的精良構造和艇長的超人智慧，種種險境，均被化解，終於完成了十一萬公里的海底行程。 凡爾納時代，潛水艇剛剛面世，還是一種神秘的東西；「鸚鵡螺」號艇長內莫又是個身世不明之人，他逃避人類，蟄居海底，而又隱隱約約和陸地上的某些人有一種特殊聯系。凡此種種，都給小說增加了一層神秘色彩。

既是小說，人物當然是虛構的，作家給「鸚鵡螺」號艇長取的拉丁文名字，更明白無誤地指出了這一點——「內莫」，在拉丁文里是子虛烏有的意思。但這並沒有妨礙作者把他描寫成一個有血有肉、讓讀者覺得可信的人物。

【作者簡介】

本書作者儒勒·凡爾納(1828—1905)是法國科幻小說家，現代科幻小說的重要奠基人。

他出生在一個律師家庭，很小的時候就產生了強烈的探索慾望和豐富的想像力。他博覽群書，厚積薄發，第一部科幻小說《氣球上的五星期》，一炮打響，引起轟動，使他成了個家喻戶曉的人物。他後來一發而不可收，又寫了一系列科學幻想冒險小說，卷帙浩繁，不下六七十種，被收入一套名為《奇異的旅行》的叢書。《海底兩萬里》是凡爾納著名三部曲的第二部，前有《格蘭特船長的兒女》，後有《神秘島》。作者想像力豐富，文筆細膩，構思奇巧，其作品既引人人勝，又很有教育意義，適合各種年齡的讀者。而且，凡爾納的幻想不是異想天開，都以科學為依據；他所預見到的很多器械，後來都變成了現實生活中的實有之物。

凡爾納的作品裡充滿了知識，但他本人卻是一名宇宙神秘主義者，對世界有一種神秘的崇拜。在他的小說中，有時候思考問題不夠深刻，主題也常常重復。

【海底兩萬里的影片】
藍寶石之謎，但應該是一隻小白獅子，又名不可思議之海的娜迪婭。號稱根據儒勒·凡爾納小說《海底兩萬里》改編 ，但是本身和原著並無太大關系
文原名：《ふしぎの海のナディア》
日文注音：《Fushigi no Umi no Nadia》

英文譯名1：《Nadia: The Secret of Blue Water》
英文譯名2：《Nadia of the Mysterious Seas》

中文譯名1：《藍寶石之謎》
中文譯名2：《不可思議的海之娜蒂亞》
（中文配音版本譯作：「海底兩萬里」）
（香港譯作：冒險少女娜汀亞）
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TV全39話

日本首次放映時間
每周星期五夜晚7點30分～8點NHK台
1990年4月13日—1991年4月12日

日本第二次放映時間
2002年1月—2002年11月

引：
我國於1992年左右引進，上海是由教育台播放目前約 20歲左右的人多是小學時看的中文配音版本。應該都有印象，當然，很久沒看過的話就一定要回顧一下了 （價值觀改變了，重看本片會有完全不同的感受，就像各位如果小學時候看的EVA，現在再看的感受是完全不同的^^），如果沒看過此片，那更是應該排在各
位動畫觀看日程的首要位置了。
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◆故事簡介◆

1889 年，巴黎，在萬國博覽會會場喜歡發明的少年讓與帶著小獅子的少女娜蒂亞偶然相遇了。 這時出現的是以娜蒂亞胸前所佩的不可思議的藍寶石為目標的格蘭蒂斯為首三人組。在格蘭蒂斯一夥的追擊中讓與娜蒂亞出乎意外的冒險旅程開始了。 謎一般的組織尼奧亞特蘭蒂斯，娜蒂亞的真實身份，以及萬能潛水艇鸚鵡螺號……冒險中的相遇和離別，藍寶石所隱藏的秘密是？

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簡評：

GAINAX的藝術巔峰時期作品。
初看是基於凡爾納科幻小說《海底兩萬里》的冒險動畫，但完全不拘泥於原本的框架，架空式的流暢的劇情發展，加以深遠的世界觀設定和半架空式的背景，貞本義行的人物設計，鷺巣詩郎絕佳的原創音樂……

本作品內涵不僅深厚，而且豐富，人生觀，價值觀，世界觀，愛情觀，戰爭與和平，科學的價值等等均一一涵蓋，動人的BGM，動畫界各知名聲優和製作人員早期的藝術結晶，由於故事完美的連續性，導致本片在商業上成為GAINAX的失敗之作，但是藝術上的成就是不可磨滅的，要真正了解日本動畫片，這部為必看作品之一。

C. 小說洛麗塔的主旨

其實吧，沒有什麼主要揭示的吧。納博科夫說過很牛叉的話。大致是，風格和細節決定一切。什麼什麼思想什麼什麼什麼的只是一句空洞的廢話。那些神馬大思想主旨的，會不會人家大作者不屑一顧。
還有原話【教文學的老師動輒會拿出「作者的意圖是什麼？」或者還有更糟的「這個人是想要說什麼呢？」一類的問題來問。而我呢，正好是這樣的作者：著手寫一本書的時候，並沒有別的目的，只想這本書脫稿；在要求說明這本書的緣起和成書過程的時候，則非得倚靠「靈感和關聯情節的相互影響」這樣的陳舊術語。我承認，這樣的說法讓人聽起來彷彿變戲法的人，藉助變另外一個戲法來解說某個戲法是怎麼變的。
我最初感覺到《洛麗塔》的輕微脈動，是在一九三九年末，或者一九四0年初，在巴黎，我的急性肋間神經痛發作、不能動彈那個時候。依照我所能記起來的，最初靈感的觸動在某種程度上是由報紙的一條新聞引起的。植物園的一隻猴子，經過科學家幾個月的調教，創作了第一幅動物的畫作：畫中塗抹著囚禁這個可憐它的籠子上的鐵條。我心中的沖動與後來產生的思緒並沒有文字記錄相聯系。然而，就是這些思緒，產生了我現在這部小說的藍本，即一個大約三十頁的短篇小說。我是用俄語寫的，俄語是我自一九二四年以來寫小說用的語言（那些小說大部分沒有翻譯成英語，而且全都由於政治原因在俄國禁止出版）。故事中的男人是中歐人，那個沒有起名字的性早熟的女孩則是法國人，故事的地點是巴黎普洛旺斯。我讓他與這個小女孩患病的母親結婚，不久她母親去世。他在一家飯店的房間里企圖誘奸這個孤兒，但未得逞。於是，他撞向一輛卡車，壓死在車輪底下。在一個戰時的月夜，我把故事讀給幾個人聽，有馬克，有兩個社會革命黨人，有一個女醫生。可是，我不滿意這篇小說，一九四0年一局美國後某一天就把它銷毀了。
大約在一九四九年，在紐約北部的伊撒卡，一直不曾完全停息的脈動又開始讓我不得安寧。關聯情節又帶著新的熱忱與靈感相伴，要我重新處理這個主題。這一回是用英文寫作。英語是我的第一個家庭女教師說得語言。那是在聖彼得堡，大約是一九0三年。性早熟的女孩現在是帶一點愛爾蘭血統，但是實際上還是同一個女孩，與她的母親結婚這一基本想法頁保留下來；但是除這些以外，這部作品是新的，而且悄悄地一步長篇小說已經成形。」】

【雖然大家都應該知道我最討厭象徵與寓意（這一方面由於我與弗洛伊德式的伏都巫術有宿怨，一方面由於我厭惡文學神秘主義者與社會學家發明的概括化），然而，一個平常還聰明的編輯，在翻閱了《洛麗塔》第一部之後把本書說成是「古老的歐洲誘奸了年輕的美國」，而另一個草草翻了一下這部書的人說是「年輕的美國誘奸了古老的歐洲」。】

【我認為，是有一些讀者覺得這樣的小說里讀到的醒目的文字是很挑逗人的。還有一些文雅之士，他們會認為《洛麗塔》毫無意義，因為他們教人任何東西。我既不讀教誨小說，也不寫教誨小說。不管約翰說了什麼，《洛麗塔》並不帶有道德說教。對於我來說，只有虛擬作品能給我帶來我直接稱之為美學幸福的東西時，它才是存在的；那是一種多少總能連接上與藝術（好奇、敦厚、善良、陶醉）為伴的其他生存狀態的感覺。這類書不多。所有其他的書不是應時的拙劣作品，就是有些人稱之為思想文學的東西，而這種東西往往也是應時的拙劣作品，彷彿一大塊一大塊的石膏板，一代一代小心翼翼地往下傳，傳到後來有人拿了一把錘子，狠狠敲下去，敲到了巴爾扎克、高爾基、曼。
有些審稿的加在我頭上的還有一個罪名，他們說《洛麗塔》是反美的。這個罪名比起愚蠢地說淫穢不道德來使我痛苦得多了。因為考慮到深度與廣度得問題（一塊近郊得草坪，一處山間的草地），我設置了許多北美場景。我需要讓人心情振奮的環境。要說振奮人心，莫過粗俗土氣了。然而，就粗俗土氣而言，古北區與新北區在舉止態度上並沒有本質的差別。芝加哥哪一個無產者都可以象一個公爵那樣的資產階級。我選擇美國汽車旅館而不選擇瑞士飯店，也沒有選擇英國客棧，就是因為我要努力做個美國作家，只要求得到其他美國作家享有的同樣的權利。此外，我的亨波特這個人物是個外國人，一個無政府主義者，除了性早熟女孩這一點外，還有許多事情我與他的看法也不一樣。我所有的俄國讀者都知道我的舊世界――俄國，英國，德國，法國――跟我的新世界一樣美好，一樣個性化。】

上面的話都是後記了，貌似是看了一些讀者的反應之後，無奈加上去的。

再說啦，對於小說來說，主題鮮明可不是好事，這是我們語文課本的《外國小說鑒賞》提到的，額考完了都忘了，好像古典小說主旨咋樣咋樣，貌似說很鮮明。後來發展的現代小說都趨向於……額大概是主體多元模糊，各人有各說的模式。額記不清了書都被我扔了。

我覺得吧，而後來小說發展，那些寫小說的也努力在創新啊。反正我覺得洛麗塔是很完美的獨立個體。如果一定要表達什麼的話，我覺得有對時間的思考感慨；對童年的追憶（貌似洛麗塔和安娜貝爾的原型就是作者孩提時代喜歡的那位吧，他的自傳《說吧，記憶》貌似提到過這位姑娘，好久沒去看了，估計是有的吧）；對藝術以及美的膜拜；或許有道德上的思考，尊崇道德；家庭關系啊兒童教育啊；還有就是創作美國的人物，創作俄國和西歐大約花了他四十年時間，作者後來移居生活在美國，自然希望自己可以像那些本土作者一樣。原句是這樣：「我選擇美國汽車旅館而不選擇瑞士飯店，也沒有選擇英國客棧，就是因為我要努力做個美國作家，只要求得到其他美國作家享有的同樣的權利」。

以上，僅僅為個人思考，一家之言。不過看我回答得那麼辛苦，小紅旗給我吧啊啊啊

D. 一些名著里的精彩片段，還要有心靈感悟和中心思想，拜託了!

1、風流婉轉林黛玉
大觀園美女之TOP，無疑是黛玉。我知道立即有人舉手反對，因為林黛玉型美女在今日已不受歡迎，甚至書中也從未說過黛玉最美，倒是稱贊寶釵「容貌豐美，人人都說黛玉不及」。不過莫讓作者騙了，紅樓夢很多筆墨都是狡猾異常的。
書中凡描寫黛玉之處，筆墨最是空靈，無不盡力模擬其「態」之美。事實上，作者從來未把她的五官和身段一一寫來。即使是她剛出場亮相，用了一段鋪排渲染（這種古典長篇的俗套，紅樓夢中極少），給我們留下印象的始終只有她的眉眼。
「兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。態生兩靨之愁，嬌襲一身之病……嫻靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風。」即使這樣的細筆描寫，你也依舊不能明確黛玉的眉毛是小山眉還是新月眉，眼睛是單眼皮還是雙眼皮。而這對黛玉的美似乎毫無影響。
賈府眾人眼中看去：「黛玉年貌雖小，其舉止言談不俗，身體面龐雖怯弱不勝，卻有一段自然的風流態度。」 對黛玉始終是一個「態度」，美而不明確的「態度」。試想十九回靜日玉生香，何等旖旎的一段文字，黛玉之一顰一笑，不是第一等美人如何使得！此類文字，書中太多，只能略舉幾處。
一是二十六回末，黛玉到怡紅院吃了閉門羹，誤解了寶玉：
……也不顧蒼苔露冷，花徑風寒，獨立牆角邊花陰之下，悲悲戚戚嗚咽起來。原來這林黛玉秉絕代姿容，具稀世俊美，不期這一哭，那附近柳枝花朵上的宿鳥棲鴉一聞此聲，俱忒楞楞飛起遠避，不忍再聽。真是：花魂默默無情緒，鳥夢痴痴何處驚。因有一首詩道：「顰兒才貌世應稀，獨抱幽芳出綉閨。嗚咽一聲猶未了，落花滿地鳥驚飛。」
此不就是詩化了的「沉魚落雁」嗎？
一是二十七回葬花。葬花這一日是芒種節，也就是送花神的日子。前面先勾染了一下氣氛，遠遠拉開，緩緩寫來，直到回末才有寶玉：
……因低頭看見許多鳳仙石榴等各色落花。錦重重的落了一地。因嘆道:「這是他心裡生了氣，也不收拾這花兒來了。待我送了去，明兒再問著他。」說著……便把那花兜了起來。 登山渡水，過樹穿花，一直奔了那日同林黛玉葬桃花的去處來，將已到了花冢，猶未轉過山坡，只聽山坡那邊有嗚咽之聲……
聽到黛玉泣誦葬花詞，寶玉「不覺慟倒山坡之上」。此節實兼寫二人，雖無多一語及黛玉，但寶玉不覺慟倒於「花影不離身左右，鳥聲只在耳東西」之處，正極寫黛玉一哭之凄美。
又，第十六回，林如海死，黛玉奔喪回家，寶玉迎接，「心中品度黛玉，越發出落的超逸了。」須知此時黛玉是一身重孝，通體素白，又在悲戚之中，何等可憐可愛。雪芹也不明言，只用「超逸」兩字，叫你自己想去就是。
然而要證明黛玉之美，不能單從寶玉眼睛裡面看去。他自然認為黛玉最美的。那就換雙眼睛來看看吧。魯迅先生有句妙語，說賈府的焦大定然不會愛上林妹妹。其實不然，焦大們喜歡的美女類型只會是林妹妹而不會是林之孝家的。那道理，就如《渴望》裡面劉慧芳喜歡王滬生而不會喜歡宋大成一樣。
換誰的眼睛呢？呆霸王薛蟠。二十五回逢五鬼，寶玉鳳姐忽然病倒，大觀園中亂成一團。
……別人慌張自不必講，獨有薛蟠更比諸人忙到十分去：又恐薛姨媽被人擠倒，又恐薛寶釵被人瞧見，又恐香菱被人臊皮——知道賈珍等是在女人身上做功夫的。因此忙的不堪。忽一眼瞥見了林黛玉風流婉轉，已酥倒在那裡……
這段文字，在程本中被盡數刪去了。大約程、高兩位老先生覺得在緊要關頭來游戲筆墨，太油滑了；又覺得猥褻，唐突了黛玉。但，妙處恰在這。好色的呆霸王，哪懂得什麼性靈之美啊，可是只論皮相，他也能一眼認定黛玉好看。黛玉是一等一的美女，還用說嗎？
風流婉轉四個字，正可以形容黛玉。又，寶玉夢游太虛幻境，形容可卿「風流裊娜，又似黛玉」。
六十二回，探春談及大家生日，說獨獨二月里沒有。襲人立即說：「二月十二是林姑娘，怎麼沒人？就只不是咱家的人。」不要小看這一句話，包含了很多信息。第一，探春精明能幹，人人生日皆隨口報出，獨獨遺漏了黛玉。可見，黛玉來賈家多年，從來沒有鄭重慶賀過一次生日，否則探春不會沒有印象。和熙鳳、寶釵賀生辰的文字參照一下，冷暖自知。第二，襲人深惡黛玉，最怕她嫁給寶玉，內心排斥之情已在「不是咱家的人」一語中流露無遺。黛玉縱然孤棲，也是賈府外孫，按當時標准，比寶釵與賈府的親屬關系還更近呢。她住賈府，怎麼也比寶釵更理所應當。探春提到寶釵時都沒感覺「不是咱家的人」，襲人卻惡毒地特別指出這一點。第三，這是書中唯一一次指明黛玉生日。農歷二月十二日，乃是花朝節——百花之神的生日。有人很困惑為什麼安排襲人和黛玉同生日。其實，襲人姓花。讓她和黛玉同生日，就是為了提示花朝節。作者心目之中，大觀園的百花之神，正是黛玉啊。
又，瀟湘館，寶玉本題作「有鳳來儀」，是「頌聖」，指元春省親的。元春為了低調，賜名瀟湘館。門前翠竹竿竿，鳳尾森森，龍吟細細，黛玉居於此間，不是把黛玉比作鳳凰么？黛玉號「瀟湘妃子」，又是把黛玉比擬於娥、英這對神女。
總之，作者明裡不說黛玉最美，甚至還挑剔黛玉不夠美，暗地裡卻把一切最美麗的字眼，奉獻在她身上。他描寫黛玉實在煞費苦心，又要騙人上當，又怕人上當。現代人比較功利，喜歡寶釵大約是遠勝過黛玉。但是紅樓夢問世後，早先一百多年間，讀者受騙上當的卻不多，推崇黛玉的還是遠遠多於寶釵。2、名士風流史湘雲
湘雲是紅樓中呼聲甚高的人物。自此書面世以來，一直深受讀者喜愛，在很多讀者心目中，甚至超過「雙峰並立，二水分流」的寶釵和黛玉。原因很簡單，黛玉多思，寶釵多謀，都屬於「比較麻煩」的女孩子，和她們相處久了，不免累得慌。而「憨」湘雲呢，磊落豁達，胸無城府，最易相與，自然受歡迎。
湘雲出場甚是倉促，甚至沒有好好交待一下她的來歷。我們只知道她是史鼎的侄女，賈母的侄孫女。雖然家世顯赫，卻業已式微；更兼父母雙亡，寄人籬下。
書中對湘雲外貌亦不刻畫五官而重其神采。
湘雲年齡甚小。書中對她第一次外形的描寫，卻是在床上。
……只見他姊妹兩個尚卧在衾內。那林黛玉嚴嚴密密裹著一幅杏子紅綾被，安穩合目而睡。那史湘雲卻一把青絲拖於枕畔，被只齊胸，一彎雪白的膀子撂於被外，又帶著兩個金鐲子。寶玉見了，嘆道：「睡覺還是不老實！回來風吹了，又嚷肩窩疼了。」一面說，一面輕輕的替他蓋上……
書中此類「床上鏡頭」，每令人忍俊不禁。蓋場景極誘惑，而小說人物和讀者卻絲毫不察，因筆墨極天真的緣故。比如寶玉闖入閨房，本禮法所禁。雙美共卧，湘雲的姿態實是撩人，但是寶玉偏偏一毫意淫也無。湘雲「一彎雪白的膀子」只有淘氣的意味，沒有性的意味，比較寶釵的「雪白的膀子」大是不同。由此可知湘雲的皮膚很白。但彼時貴族小姐大抵如此，也不算特出。
讓讀者感受湘雲之美貌的則是六十二回醉卧芍葯裀：
……只見一個小丫頭笑嘻嘻的走來：「姑娘們快瞧雲姑娘去，吃醉了圖涼快，在山子後頭一塊青板石凳上睡著了。」眾人聽說，都笑道：「快別吵嚷。」說著，都走來看時，果見湘雲卧於山石僻處一個石凳子上，業經香夢沉酣，四面芍葯花飛了一身，滿頭臉衣襟上皆是紅香散亂，手中的扇子在地下，也半被落花埋了，一群蜂蝶鬧嚷嚷的圍著他，又用鮫帕包了一包芍葯花瓣枕著。眾人看了，又是愛，又是笑，忙上來推喚挽扶……
這時候，湘雲嘴裡還一邊迷迷糊糊喊著酒令呢！
有這幅動人的花間沉醉圖，湘雲形象頓時鮮明起來。王蒙大贊這是書中極成功之描寫，稱湘雲為「自然之子」。六十三回壽怡紅，湘雲抽到的花簽是海棠，上書「只恐夜深花睡去」，又借黛玉之口說：「夜深二字，改石涼二字。」提醒回顧前文，正把湘雲比成「香夢沉酣」的海棠花。其姿容之盛，儀態之美，堪與黛玉寶釵頡頏。無怪作者安排她在詠白海棠詩時後來居上，白海棠本就是她精神之寫照。
湘雲最喜歡扮假小子。賈母曾錯認湘雲為寶玉。四十九回《琉璃世界白雪紅梅》，參照畫之意境，細加雕琢，筆墨可謂豪華到奢侈，總寫群艷，中間最突出的正是湘雲：
……黛玉換上掐金挖雲紅香羊皮小靴，罩了一件大紅羽紗面白狐狸里的鶴氅，束一條青金閃綠雙環四合如意絛，頭上罩了雪帽。二人一齊踏雪行來。只見眾姊妹都在那邊，都是一色大紅猩猩氈與羽毛緞斗篷，獨李紈穿一件青哆羅呢對襟褂子，薛寶釵穿一件蓮青斗紋錦上添花洋線番絨絲的鶴氅；邢岫煙仍是家常舊衣，並無避雪之衣。一時史湘雲來了，穿著賈母與他的一件貂鼠腦袋面子大毛黑灰鼠里子里外發燒大褂子，頭上帶著一頂挖雲鵝黃片金里大紅猩猩氈昭君套，又圍著大貂鼠風領。黛玉先笑道：「你們瞧瞧，孫行者來了。他一般的也拿著雪褂子，故意裝出個小騷達子來。」湘雲笑道：「你們瞧我里頭打扮的。」一面說，一面脫了褂子。只見他里頭穿著一件半新的靠色三鑲領袖秋香色盤金五色綉龍窄裉小袖掩衿銀鼠短襖，裡面短短的一件水紅裝緞狐肷褶子，腰裡緊緊束著一條蝴蝶結子長穗五色宮絛，腳下也穿著鹿皮小靴，越顯的蜂腰猿背，鶴勢螂形。眾人都笑道：「偏他只愛打扮成個小子的樣兒，原比他打扮女兒更俏麗了些。」……
「蜂腰猿背，鶴勢螂形」，就是個子高挑，四肢修長，寬肩細腰，正是今日時裝模特兒之標准身段。配上那一身別致亮麗的行頭，立於雪地之中，湘雲之嬌俏，可稱第一。
湘雲和寶玉吃鹿肉，黛玉嘲笑他們，湘雲冷笑道：「你知道什麼！『是真名士自風流』 ，你們都是假清高，最可厭的。我們這會子腥膻大吃大嚼，回來卻是錦心綉口。」作者著力刻畫的，正是湘雲這種「名士」的派頭，於放曠不羈之中，顯其嫵媚風流。紅樓夢中的審美傾向，是向著《世說新語》的時代回歸。書中理想人物的身上，莫不體現著對晉人風神的追隨。這是對在登峰造極的專制壓抑之下趨於破散的人格之美的一種呼喚。
但，我對湘雲並非特別的喜愛，原因卻也在此。湘雲身上模擬的意味太重了，那種名士派頭和她的稚氣不能水乳交融，可信可親的程度反而降低。我覺得湘雲的形象是越來越有生命力的，在凹晶館聯詩一回開始飽滿綻放。可惜也就到了盡頭，後四十回她的形象必然會再有一個提升，可惜我們永遠都看不到了。續書給我們的，只是一個蒼白模糊的影子。
脂批透露，大觀園諸人的生活原型，以湘雲最美，黛玉的原型反而比較普通。這一點特別有意思。書中寶玉和黛玉的形象成型最晚，因為寄託著作者的愛和理想，離原型反而是最遠的。又，很多探佚派學者都認為後四十回原稿中湘雲嫁寶玉，最後又分開了。我覺得這不是沒有可能的。從前八十回看，寶玉和湘雲之間，友愛甚篤，然而最沒有情愛成分；寶玉對寶釵的肉體頗有艷羨之情，湘雲對於他卻絲毫不存欲的吸引，這從第二十一回就可以看出來。他們之間純是好兄弟好朋友的關系。然而造化弄人，賈府事敗之後，顛沛流離的寶玉和湘雲，偶然相遇，於無可奈何之下互相取暖，又終於被離散，實在是第一等蒼涼文字。我不懷疑雪芹生花妙筆會寫出這樣情節，但是我對學者們用所謂「舊時真本紅樓夢」的孤證，或是從書中找到某些文字，硬是附會為湘雲嫁寶玉的伏筆，卻是嗤之以鼻的。
3、文采精華賈探春
第三回，林黛玉進榮國府，見到了三個姊妹，書中雖未明言，但是誰都能判定寫的各是哪一個。其中「削肩細腰，長挑身材，鴨蛋臉面，俊眼修眉，顧盼神飛，文彩精華，見之忘俗」的，不是探春又是誰？。
六十五回，興兒嘴裡透露出來的消息，探春渾名「玫瑰花」，「又紅又香，無人不愛，只是有刺扎手」，又雲「老鴰窩里出鳳凰」。話雖粗俗，卻也可見探春之美是舉家公認的。
以今日之流行審美，探春的鴨蛋臉和窄肩膀有點過時，但是高挑纖秀，細腰長眉，卻是現代女孩子都夢寐以求的。至於一雙俊眼，是怎麼樣一個俊法，就要你自己想像了。王觀詞雲：「水是眼波橫」，「媚」成分的多，「俊」的成分少。而探春之「顧盼神飛」，流露出來的是一種自信果敢之氣。
探春和鳳姐身上有著這個沒落貴族之家最缺乏的生命力，一種「豹子的精神」。但探春比鳳姐更美的是，腹有詩書氣自華。試想海棠社結社緣起，她寫給寶玉的那封信，可不就深得晉人風流。探春之氣質極似謝道蘊，中國幾千年傳統文化的精髓，能養育得出幾個謝道蘊呢？「文采精華，見之忘俗」，是探春的確評。
脂批說賈府事敗之日，「此人若在，諸子孫當不至流離也。」這個評語非同小可，試想，在樹倒猢猻散之際，寄望於一個閨中女子來使子孫免於零落，批書人和作者對她是何等贊賞。
探春心志高遠，無奈，她生錯了時代。她的花簽詩是「瑤池仙品」的杏花，詩曰「日邊紅杏倚雲栽」，又說「得此簽者必得貴婿。」很多研究者指出，探春的結局是遠嫁海外，甚至成為某藩王的王妃。她曾經哀嘆：「但凡我是個男人，早就走出去了。」最後，她是走出了這個叫她徹底失望的家，但是，走，能走到哪去呢？還不是只能走進另一個男人的庇護之下，只留得一曲凄凄慘慘的《分骨肉》，叫人不勝唏噓。
今日探春一定酷似亦舒筆下她自己最欣賞的那類女主人公。年輕貌美，卻不以美貌為食，坐鎮中環豪華辦公室，叱吒風雲，業績超然，同行男士聞之色變；品味一流，穿著奢華卻低調，假期飛巴黎對她們已算是老土……只是今日之探春也和當年之探春一樣難脫尷尬境地，無他，太過優秀了，沒有男人配得起她們。不屑攀附豪門，又不能屈就寒士，同階級的男人則庸俗無趣。只好高貴而落寞的微笑著，等待天降奇緣來打開她們的心扉。好在她們很懂得愛護自己，永遠青春不老，靚麗如昔，和狐媚子的歌後影星一起托起城市的光彩。

我們大家都知道,中國有四大名著,四大名著中,有一本書是描寫了人物外貌 機智的一本書,說不定你們已經猜出來了,對,就是<三國演義>
現在介紹外貌描寫:備他一身下來，身高就是七尺五寸，兩只耳垂都到肩膀了，眼睛都可以看的到耳朵了，而且他的雙手過都 了膝蓋了。這樣子的一個人，在中國的相學中來說，是一位很有福氣的一個人。
看看 張飛，身高就是八尺，眼睛看起來像豹子，滿臉鬍子，而且他的鬍子就像老虎的鬍子一樣，聲音很像巨雷，跑起來像受驚的野馬一樣快，在中國相學中他是一個有勇無謀的人，是一個講義起的人。
最後我們看看關羽，身高是九尺，他的胡須長二尺，他的臉比紅棗，還要的紅，有一雙像鳳凰的眼睛，相貌堂堂，威風凜凜。一雙卧蠶眉。在中國相學中他是一個有正義感得人，為什麼新年要搞很紅，是要趕走妖魔鬼怪，現在有一人的臉是紅的，就說明他是一個有正義感得人。

E. 夜訪吸血鬼的主旨是什麼好看在哪裡

18世紀的路易斯安娜州。庄園主路易斯在喪妻失女後痛不欲生。他遇上了吸血鬼萊斯塔特，並被其施法術變成了一名吸血鬼。心地善良的路易斯不願為了吸血而殺害人命，他靠吸動物的血維生。而萊斯塔特則一心要把路易斯教導成一個真正的吸血同類。

在新奧爾良，路易斯遇見了因瘟疫而失去親人的小女孩克蘿迪婭。路易斯終於禁不起誘惑吸了克蘿迪婭的血，而萊斯塔特則不顧路易斯的反對把克蘿迪婭也變成了吸血鬼。三個人在一起組成了一個奇特的家庭。

時光飛逝，幾十年過去了。克蘿迪婭開始怨恨萊斯塔特剝奪了他成長的權利。為了與路易斯一起離開萊斯塔特， 她誘騙萊斯塔特喝下了死人的血， 並將其刺殺後扔入沼澤。然而在路易斯和克蘿迪婭正准備前往巴黎時，已是面目全非的萊斯塔特突然出現。搏鬥中，路易斯抓起油燈擲向了萊斯塔特，火焰立刻將他吞沒。在吞沒半個城市的雄雄烈火中，路易斯與克蘿迪婭登上了去巴黎的輪船。

兩人在巴黎過著即象父女、又像情人的生活。他們還見到了同類：以阿芒德為首的聚居在劇院地下的一群吸血鬼。阿芒德給了路易斯許多教導。然而，在吸血鬼的世界中，謀害同類是唯一的犯罪。為此，路易斯和克蘿迪婭之間出現了裂痕。 在克蘿迪婭的要求下， 他把克蘿迪婭也變成了吸血鬼，作為他離開克蘿迪婭後的替代。然而， 吸血鬼聖地亞哥突然率眾出現， 抓走了他們。路易斯被封入牆中，克蘿迪婭和她的女伴則被暴露在陽光下處死。

路易斯被阿芒德所救，他發誓要進行報復。不久，他乘吸血鬼們沉睡時放火燒毀了它們的巢穴，殺死了聖地亞哥和眾多的吸血鬼。他拒絕了阿芒德和他一起生活的要求，獨自離開了巴黎。失去了克蘿迪婭的路易斯倍受打擊。他四處流浪，卻始終無法撫平心中的創傷。19 88年，路易斯返回了新奧爾良， 見到了受傷虛弱、 獨自隱居的萊斯塔特。路易斯向一個年輕記者馬洛伊講述了自己的經歷，希望以此訓鑒後人。不料馬洛伊在聽完之後卻被深深地吸引，還執意要路易斯把他變成吸血鬼。路易斯厭惡地離開了他。失望的馬洛伊獨自駕車返家。然而，萊斯塔特卻突然在車後座上出現。他吸了馬洛伊的血，治癒了傷愈，帶著馬洛伊駕車駛向遠方。一個新的吸血鬼故事，又將從此開始……

賞析

1975年，小說《造訪吸血鬼》剛剛出版，其影片拍攝權就立即被人買走。然而直到1994 年，小說才終於被尼爾.喬丹搬上了銀幕。這期間，足足經過了20年的時光和無數次的修改與完善。令製作者們心慰的是，影片一經推出，就引起了巨大的反響，可謂好評如潮，而導演尼爾.喬丹的才華和實力也得以再次充分展現，並從此廣為人知。

《造訪吸血鬼》是一部跨越時空，縱橫想像的宏篇巨作。在影片中，導演以吸血鬼的世界這一獨特的層面為出發點，將真、善、美與假、丑、惡進行了比較，並以此來影射當代社會中的許多潛在的危機和罪惡。導演在影片中牢牢地把握住了人性這一命題並加以闡發。因此，雖然近年來吸血鬼題材的影片屢見不鮮，這一部卻顯得分外與眾不同，富有張力和動人的情感力量。演員陣容的強大也是這部影片的一大特色：布拉德·皮特、湯姆·克魯斯、安東尼奧·班德拉斯，都是極富票房號召力的實力派偶像巨星。其演技自然也在影片中發揮得淋漓盡致，彼此之間毫不相讓。一時間星光閃爍，幾乎令人眼花繚亂。就連客串配角馬洛伊的，也是頗有名氣的實力派青年演員克里斯汀·史萊特。其演員陣容可謂空前強大，而幾位演員之間的大較演技也使得影片大放光彩，令影迷大飽眼福。湯姆·克魯斯在片中一改往日的好青年形象，飾演殘暴的吸血鬼萊斯塔特；而安東尼奧·班德拉斯雖然是出演配角，其魅力卻不輸於主角人物，著實搶去了不少鏡頭；事業正處於迅猛上升之勢的布拉德.皮特自然也不示弱，讓影迷們再次見到了他的高超演技，並向觀眾展示了他無愧於主角位置的實力。幾位影星的努力使影片獲得了巨大的成功。而對於各位演員來說，這部影片也是他們鞏固和發展在影壇中的地位的大好機會。

F. 《巴黎聖母院》的中心思想是什麼

揭露宗教的虛偽，宣告禁慾主義的破產，歌頌了下層勞動人民的善良、友愛、舍己為人，反映了雨果的人道主義思想。

G. 海底兩萬里中心思想50

2017-11-22聊聊
科幻小說海底兩萬里描繪了鸚鵡螺號船員在海中的種種驚險奇遇。通過主人公和惡人、險惡環境以及大自然的斗爭，來激勵人們勇敢面對生活中的挑戰並努力去戰勝它們，也歌頌了人們面對災難和惡勢力時團結一致、互相幫助的情誼。此外美妙壯觀的海底世界體現了人類自古以來渴望上天入地、自由翱翔的夢想。小說不但能激發人們對科學的興趣，而且贊揚了尼摩船長等反抗壓迫的戰士的形象，體現了他們的社會正義感和崇高的人道主義精神。
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572020-05-08
《海底兩萬里》主要內容（50字左右）
《海底兩萬里》主要講述了1866年，海上發現了一條疑似為獨角鯨的怪物，阿龍納斯教授及僕人康塞爾受邀追捕。在這過程中，他們不幸落水，這時他們發現這怪物並非獨角鯨，而是一艘構造奇妙的潛艇。於是他們跟隨尼莫船長乘坐著這艘潛艇在海底做了兩萬里的環球旅行。 拓展資料《海底兩萬里》是法國作家儒勒·凡爾納創作的長篇小說，是「凡爾納三部曲」（另兩部為《格蘭特船長的兒女》和《神秘島》）的第二部。全書共2卷47章。 儒勒·凡爾納（1828.2.8～1905.3.24），19世紀法國小說家、劇作家及詩人。 凡爾納出生於法國港口城市南特的一個中產階級家庭，早年依從其父親的意願在巴黎學習法律，之後開始創作劇本以及雜志文章。在與出版商赫澤爾父子合作期間（1862年至凡爾納去世），凡爾納的文學創作事業取得了巨大成功，他的不少作品被翻譯成多種語言。
1306 瀏覽449182019-09-07
海底兩萬里這本書主要內容 50字
1866年,有人聲稱在海上遇到個獨角鯨,並且人們認識到必須把它清楚掉.於是美國驅逐艦"亞伯拉罕·林肯"號奉命清除掉這個海底怪物,同時聯邦政府邀請當時在美國勘察的生物學家阿羅納克斯先生代表法國參加這次遠征.在海上航行許久根本沒有獨角鯨的出現,就連船長都要放棄時,他們在日本海發現了它.可獨角鯨卻給驅逐艦重創,並且船上的捕鯨手內德·蘭德,阿羅納克斯先生,以及他的僕人孔塞伊被甩到海上.他們才發現所謂獨角鯨其實是一艘潛艇.潛艇主人尼摩船長要求他們答應在必要時刻得把他們關在一個房間里,並且隱瞞理由要終生把他們監禁在潛艇"鸚鵡螺"號上.但是這些俘虜們在潛艇上受到優待,但尼摩船長憎恨陸地,這也沒有給他們逃跑的機會.他們隨尼摩船長從日本海經巴布亞紐幾內亞到印度洋.在船擱淺與巴布亞紐幾內亞時遭到土著人的包圍.經過印度洋在紅海捕捉到一直儒艮.通過阿拉伯隧道穿越地中海,在西班牙維哥灣撈海底沉船里的寶藏,在一個死火山中尼摩船長補充煤礦.又在南極受到缺氧的威脅,回到大西洋時,又遇到章魚的騷擾,一名船員在搏鬥中慘死.在北大西洋尼摩船長撞沉一艘向他們進攻的英國驅逐艦.最後在內德·蘭德的慫恿下三人稱夜晚偷偷跳上尼摩船長的小艇逃走.受到挪威漁民的照料. 我打了半個小時的,給點兒分吧
755 瀏覽46882016-12-02
海底兩萬里主要內容五十字。
1866年，有人以為在海上見到了一條獨角鯨，法國生物學家阿羅納克斯最後發現那是一艘名為諾第留斯號的潛艇，並且帶著僕人康賽爾和一個捕鯨手，跟隨尼摩船長乘坐這艘潛艇在海底做了兩萬里的環球旅行。
167 瀏覽8492017-11-22
海底兩萬里主要內容50字
此書主要講述鸚鵡螺號潛艇的故事。1866年，海上發現了一隻疑似為獨角鯨的大怪物，阿龍納斯教授及僕人康塞爾受邀參加追捕。在追捕過程中，他們與魚叉手尼德·蘭不幸落水，到了怪物的脊背上。他們發現這怪物並非是什麼獨角鯨，而是一艘構造奇妙的潛艇。潛艇是尼摩在大洋中的一座荒島上秘密建造的，船身堅固，利用海水發電。尼摩船長邀請阿龍納斯作海底旅行。他們從太平洋出發，經過珊瑚島、印度洋、紅海、地中海、大西洋，看到海中許多罕見的動植物和奇異景象。途中還經歷了擱淺、土著圍攻、同鯊魚搏鬥、冰山封路、章魚襲擊等許多險情。最後，當潛艇到達挪威海岸時，三人不辭而別，回到了他的家鄉。 在《海底兩萬里》中，尼摩是個不明國籍的神秘人物（後在《神秘島》中交代其為印度人），他在荒島上秘密建造的這艘潛艇不僅異常堅固，而且結構巧妙，能夠利用海洋來提供能源，他們依靠海洋中的各種動植物來生活。潛艇船長對俘虜也很優待，但為了保守自己的秘密，尼摩船長從此之後不允許他們離開。阿龍納斯一行人別無選擇，只能跟著潛艇周遊各大洋。在旅途中，阿龍納斯一行人遇到了無數美景，同時也經歷了許多驚險奇遇。他們眼中的海底，時而景色優美、令人陶醉；時而險象叢生、千鈞一發。通過一系列奇怪的事情，阿龍納斯終於了解到神秘的尼摩船長仍與大陸保持聯系，用海底沉船里的千百萬金銀來支援陸地上人們的正義斗爭。最後，鸚鵡螺號在北大西洋里遇到一艘驅逐艦的炮轟，潛艇上除了三位俘虜外個個義憤填膺，用鸚鵡螺號的沖角把驅逐艦擊沉。不久，他們在潛艇陷入大漩渦的極其險惡的情況下逃出了潛艇，被漁民救上岸。回國後，博物學家才將旅行中所知道的海底秘密公諸於世。
66 瀏覽294552017-09-20
海底兩萬里35章主要內容50字左右謝謝
35章-馬尾藻海： 潛艇背向歐洲駛去,離大陸越來越遠,我們失去了一次逃跑的機會。尼摩艇長帶我在夜間到三百米深的大西洋底去參觀柏拉圖筆下的大西洋城——亞特蘭蒂斯。 潛艇來到一個已經熄滅了的火山中心取燃料,我和同伴出去游覽了一通。潛艇來到馬尾藻海。下潛到海底一萬六千米的深度竟安然無恙。 (7)帶一本書去巴黎中心思想擴展閱讀 《海底兩萬里》通過描寫各個人物面對災難、強大的惡勢力等時團結一致、互相幫助的情誼，告訴人們真正重要的正是朋友、親人、愛人等等，而不是那看起來吸引人眼球的財富，告誡人們不要被慾望、貪婪蒙蔽了心靈，錯過了生命中真正美好的東西。 這部作品集中了凡爾納科幻小說的所有特點。曲折緊張、撲朔迷離的故事情節，瞬息萬變的人物命運，豐富詳盡的科學知識和細節逼真的美妙幻想融於一爐。 作者獨具匠心，巧妙布局，在漫長的旅行中，時而將讀者推入險象環生的險惡環境，時而又帶進充滿詩情畫意的美妙境界；波瀾壯闊的場面描繪和細致入

H. 求 《歐也妮 葛朗台》大致內容及主要情節和中心思想

我剛看完
在法國索漠城一所古老而荒涼的住宅里，住著城裡最富有的葛朗台先生。他發家的故事可謂婦孺皆知。他本是個箍桶匠，娶了一個有錢的木材商的女兒為妻。後來又四處鑽營，做過市長，並繼承了幾筆遺產，於是躍居為首富。

他以吝嗇出名，但正因為這一點才受到人們的尊敬。他舉止樸素，餐桌上從來都是粗茶淡飯，但他的言談舉止卻為當地人所效法。他的家中只有妻子、女兒歐也妮和僕人拿儂。老葛朗台對待太太就像使喚奴隸一樣，毫無感情可言。而僕人拿儂則是忠心耿耿，任勞任怨。原因是在她窮困之際，葛朗台僱用了她，毫不嫌她醜陋。歐也妮是家中唯一的孩子。葛朗台為表示對女兒的疼愛，每年她生日時都咬著牙送她一枚金幣，因而她也有些私房錢。對於老葛朗台來說，最大的快樂就是佔有別人的每個金幣，然後珍藏起來。為了不浪費每個金幣，除購買十分必要的生活用品外，他對家中一切開支都非常吝嗇，每天都要仔細考慮後才拿出全家要吃的幾塊方糖、幾塊黃油、一條麵包，11月中旬前不許在屋裡烤火。屋內設備簡陋，生活十分困苦，陌生人絕不會想到這里的主人會是一個巨富。

但索漠人都知道，他們都盯著這份財產而羨慕不已。如果老葛朗台去世，歐也妮將是唯一繼承人。因此，城中少年都在追求她。其中有兩個主要競爭對手。一個是克羅旭，是本地公證人的兒子。另一個是格拉桑，本地銀行家的兒子。有一天適逢歐也妮過生日，這兩人都趕往葛朗台家。傍晚時，隨著一陣意想不到的敲門聲，進來的是守財奴的侄子查理。他的父親在巴黎居住，也是當地的富戶。查理一身時新裝束，擺出巴黎人的派頭，為的是給這些未

見過世面的鄉巴佬一個清高自大，不可一世的印象。

查理帶給葛朗台一封信。信中其實是一封遺書，原來查理的父親已經破產，並打算自殺，因此把查理託付給葛朗台照顧。這一切查理並不知情。歐也妮則被查理英俊的外表和不凡的談吐所打動。她暗暗愛上了他。甚至不顧家中的禁令，為查理燃起了火爐和蠟燭，還跑上跑下盡量使查理滿意。

葛朗台看完信後心中一沉，他知道查理在這里只能是一個生活負擔，必須趕他走。第二天，葛朗台將載著查理父親死訊的報紙遞給查理，查理看完後痛不欲生，幾日沒有出門。歐也妮則在憐憫查理的同時，愛意愈深。查理此時也感到了歐也妮體貼入微的友誼。

葛朗台決定將查理打發到印度去。於是，他有生以來第三次請客。客人自然又是公證人和銀行家。因為有求於人，葛朗台又裝口吃，想出了一個既能保全名譽，又不花一文錢的辦法。他托銀行家到巴黎為他處理查理父親的遺產，又讓查理簽了一份放棄父親遺產繼承權的聲明書。然後打發他去印度。

歐也妮得知內情，把自己全部積蓄六千法郎送給堂弟作盤纏。查理回贈給她一個家傳的鑲金首飾盒。他們私訂了終身。海誓山盟之後查理離開了索漠。葛朗台知道歐也妮將全部私房錢全給了查理後，變得像野獸一樣兇殘。

他將歐也妮鎖在房間里，罰女兒只吃冷水和麵包。無論誰來講情，他都置之不理。結果妻子嚇病了。公證人以利害關系勸葛朗台和女兒講和。他說如果葛朗台的妻子死了，歐也妮可以以女兒的身份分走他的一半財產。葛朗台害怕了，才將女兒放了出來。

有一天，歐也妮母女正在房間里欣賞查理留下的首飾盒，不巧被葛朗台撞見，一見到金子，葛朗台眼睛就亮了。他一把撲過去抱住首飾盒。並四處找刀子要將金子弄下來，歐也妮在手邊抓住一把刀子作武器，聲稱只要把金子弄掉一點，她就自殺。歐也妮的母親嚇得昏了過去。葛朗台最後只好作罷。

不久，歐也妮的母親就去世了。葛朗台擔心女兒會分走財產，對歐也妮十分客氣。過了一陣，他騙歐也妮在放棄遺產聲明書上簽了字，才又過上了安生日子。

葛朗台活到82歲，患了瘋癱症，不得不讓女兒參加管理田產的秘密，他不能走動，坐在輪椅上指揮女兒把一袋袋金幣藏好。貯藏室的鑰匙他貼身放著，不時用手撫摸。臨死前，他還要女兒把金子堆在桌上，自己貪婪地看著。

神甫來作臨終法事，把一個鍍金的十字架送到他唇邊親吻。葛朗台見了金子迴光返照，拚命想抓住。這一下的努力最終使他送了命。

葛朗台死後，歐也妮繼承了價值1700萬的遺產。她此時已30歲，雖然十分富有，精神上卻很寂寞，她最大的安慰就是撫摸查理留下的首飾盒，等著情人的回來。

查理此時早已忘了歐也妮。他來到印度之後，為了掙錢什麼都做，他從事人口販賣、放高利貸，偷稅走私，最終發了大財，他的心狠手辣，貪婪吝嗇簡直就是第二個葛朗台。他與各種膚色的女人鬼混，早已忘記了歐也妮。

幾年後，他帶著百萬家財返回法國。在船上他結識了一位侯爵。為了高攀貴族，查理不顧侯爵女兒奇醜無比，和她訂了終身，他寫信給歐也妮，告訴她他已結婚的消息，並匯來8000法郎，希望能贖回首飾盒。

歐也妮最後的希望破滅了。她精神上受到了很大刺激。最後，她答應嫁給公證人的兒子篷風，但只做形式上的夫妻。因篷風只為了錢才追求她，她可以把錢給他，而情感上則讓她自由。幾年後，篷風當了法院院長，但不久便死掉了，歐也妮成了寡婦。她用150萬法郎償還了叔父的債務，讓查理過著幸福、名譽的生活。她自己則幽居獨處，依舊過著以前簡朴的生活。索漠那古老的房子，依然沒有陽光，老是陰森森的。可是她辦了許多公益事業：一所養老院，幾處教會小學，一所藏書豐富的圖書館。她用這些來反駁別人責備她吝嗇的話。

歐也妮如今只有一件事可做了，那就是靜靜地等待死亡，她希望自己在天國中會得到人世間得不到的快樂。

【精彩篇章推薦】

1、第 7～10 頁 介紹葛朗台的大致情況，作者用漫畫式的手法，從肖像和行動上對葛朗台進行了誇張式的描繪，讀來令人忍俊不已。一個守財奴的形象呼之欲出。

2．第 86～100 頁 葛朗台為趕走查理而絞盡腦汁。這一段描寫以對話為主，葛朗台裝出口吃的樣子，以使人相信他是一個重情義的兄長，極具諷刺意味。

3．第 135～143 頁 因歐也妮贈錢事發引起葛朗台家內亂。這一段用個性化的語言和動作將葛朗台的憤怒和歐也妮的倔強刻畫出來，情節緊張，動人心魄。

4．第 152～155 頁 葛朗台企圖搶奪首飾盒。這是本書中最精彩之處，充分暴露了他貪婪的本性。幾句話、幾個動作就使人物稜角分明，確為大手筆。

5．第 160～161 頁 葛朗台臨死前對金子的留戀。這一段描寫極盡諷刺之致，特別是葛朗台臨死前拚命想抓住作法事的鍍金十字架一節，寫盡了他守財奴的本性。與我國古典名篇《儒林外史》中「嚴監生之死」異曲同功，讓人在大笑之餘回味無窮。

I. 讀書手抄報資料內容

讀書，獲取他人已預備好的符號、文字並加以辨認、理解、分析的過程，有時還伴隨著朗讀、鑒賞、記憶等行為。

強調閱讀面一定要廣，要不斷擴大。保持一生的閱讀習慣。不斷進步，終生學習。大學畢業後仍要學習。一生中都要不斷豐富自己。人是要提高境界的，而人的境界是無止境的。人生應有意義，有價值。要學會自主學習。讀書和沒讀書肯定是不一樣的，境界會不同。（如有可能閱讀原著），書猶葯也，善讀之可以醫愚。

讀書時要有所選擇。古往今來，人類的文化寶藏極為豐富。一個人的精力畢竟有限，如果不加選擇，眉毛鬍子一把抓似地讀書，就不會收到好的效果。可以結合自己的情況，有針對性地選擇書目，進行閱讀，這樣才能達到事半功倍的效果。

愛迪生為發明而讀書。為了發明「白熾燈」，他曾翻閱圖書館有關各種書刊，作了9萬頁筆記。他為了發明一種新型號的打字機，從圖書館借來了有關的書刊資料，共有3尺厚。

他只用兩三個晚上就鑽研完畢了。他不可能在兩三個晚上從頭至尾一字不翻地鑽研完畢這3尺厚的書刊。他只是搜集與他發明新打字機有關的部分，其餘部分則pass。

愛因斯坦說，他只吸取、抓住把學習和研究引向深人的東西，而把一切偏離要點而使頭腦負擔過重的東西統統拋掉。他說，凡是書上有的，他都不記，只記書上沒有的。這就是將書中不能引向深邃知識的東西統統pass。

華羅庚也如此。他看一本厚厚的書，別人要花十天半月，而他一兩個晚上就看完了。當然不是拿起一本書，從第一個字讀到末尾一個字。他拿到書以後，要躺在床上想一想，自己問自己：要我寫這本書，怎樣寫。

想過以後，再拿起書來讀，凡自己過去已鑽通了的部分，都Pass，過去。只看自己沒有鑽與沒有鑽通的部分。他認為一本書提供的新東西，往往就那麼一點，只看這些有新東西的部分。對已知部分則不必字字細看，很快跳過去，繞過去，pass過去。

(9)帶一本書去巴黎中心思想擴展閱讀

1997年1月，中國中央宣傳部、文化部、國家教委、國家科委、廣播影視部、新聞出版署、 中國總工會、共青團中央、全國婦聯九個部委共同發出了《關於在全國組織實施「知識工程」的通知》，提出了實施「倡導全民讀書，建設閱讀社會」的「知識工程」。

這是以發展圖書館事業為手段，以倡導讀書、傳播知識、推動社會文明與進步為目的的一項社會文化系統工程。

2000年，全國知識工程領導小組把每年的12月定為「全民讀書月」，這是實施全國「知識工程」的重大項目。在全國各地都組織舉辦了豐富多彩的宣傳活動。

J. 《雙城記》這本書的主要內容是什麼

《雙城記》是英國作家查爾斯·狄更斯所著的一部以法國大革命為背景所寫成的長篇歷史小說，故事中將巴黎、倫敦兩個大城市連結起來，圍繞著曼馬內特醫生一家和以德發日夫婦為首的聖安東尼區展開故事。小說里描寫了貴族如何敗壞、如何殘害百姓，人民心中積壓對貴族的刻骨仇恨，導致了不可避免的法國大革命。書名中的「雙城」指的是巴黎與倫敦。

在《雙城記》中，馬內特醫生是作者權力塑造的一個理想形象。馬內特醫生醫術精湛，心地善良、為人正直，是一個極其同情貧苦人民遭遇的知識分子。

狄更斯將醫生作為理想的化身，表達了通過以德報怨的方式來解決各種現實問題、緩和社會矛盾和尖銳沖突的理想。作者堅信寬容、善良和仁愛能夠有效化解現實生活中各種尖銳的階級矛盾，解決下層勞動人民和上層貴族階級之間的激烈沖突，使他們能夠和諧共處。

但是，依賴道德榜樣來改良社會的方式具有局限性，狄更斯思想上的妥協性以及認識上的局限性顯然也影響到他的文學創作，從而極大地削弱了《雙城記》對現實的批判力度。

(10)帶一本書去巴黎中心思想擴展閱讀

《雙城記》該小說創作於19世紀50年代，正處於英國資本主義經濟快速發展時期，資本主義發展帶來的種種罪惡和勞動人民生活的貧困化，導致下層群眾中存在極端的憤懣與不滿，英國社會處於爆發一場社會大革命的邊緣，這與18世紀末法國的社會現狀極為相似，狄更斯通過對兩個城市的對比，給當時的英國社會以借鑒及警醒。

據狄更斯在序言中所說的，1857年在狄更斯和他的孩子們、朋友們一起演出威爾基·柯林斯先生的劇本《冰海深處》時，他開始有了這個故事的主要構想。《冰海深處》的主人公是一個被心愛的姑娘拋棄後，在北極探險時為拯救情敵而犧牲的青年。

這種人物的塑造完全和狄更斯產生了共鳴，也完全符合狄更斯對一個有道義的人的定義：舍己為人，品德高尚。這為他在《雙城記》中構思出卡頓這個人物形象提供了素材資料。