ros2去中心化

『壹』 ros2.86如何設置在規定時間內能上網,在規定時間內不能上網

在IP--firewall--NAT裡面設置，在action 為masqquerade 的策略裡面的Extra 選項卡裡面的teme 子選中設置。按照時間和星期設置。

『貳』 比特幣有什麼用

比特幣可以用來兌現，可以兌換成大多數國家的貨幣。使用者可以用比特幣購買一些虛擬物品，比如網路游戲當中的衣服、帽子、裝備等，只要有人接受，也可以使用比特幣購買現實生活當中的物品。

比特幣是一種P2P形式的數字貨幣。點對點的傳輸意味著一個去中心化的支付系統。

1、比特幣（Bitcoin：比特金）最早是一種網路虛擬貨幣，可以購買現實生活當中的物品。它的特點是分散化、匿名、只能在數字世界使用，不屬於任何國家和金融機構，並且不受地域的限制，可以在世界上的任何地方兌換它，也因此被部分不法分子當做洗錢工具。

2、 2014年1月7日，淘寶發布公告，宣布1月14日起禁售比特幣、萊特幣等互聯網虛擬幣等商品。西維吉尼亞州民主黨參議員喬·曼欽（JoeManchin）2014年2月26日向美國聯邦政府多個監管部門發出公開信，希望有關機構能夠就比特幣鼓勵非法活動和擾亂金融秩序的現狀予以重視，並要求能盡快採取行動，以全面封殺該電子貨幣。

3、 2017年5月12日，全球突發比特幣病毒瘋狂襲擊公共和商業系統事件！全球有接近74個國家受到嚴重攻擊！

4、2017年8月1日起全球比特幣交易平台將暫停充值、提現服務。比特幣中國數字資產交易平台9月14日起停止新用戶注冊，9月30日數字資產交易平台將停止所有交易業務。

比特幣（BitCoin）的概念最初由中本聰在2009年提出，根據中本聰的思路設計發布的開源軟體以及建構其上的P2P網路。比特幣是一種P2P形式的數字貨幣。點對點的傳輸意味著一個去中心化的支付系統。

(2)ros2去中心化擴展閱讀

與大多數貨幣不同，比特幣不依靠特定貨幣機構發行，它依據特定演算法，通過大量的計算產生，比特幣經濟使用整個P2P網路中眾多節點構成的分布式資料庫來確認並記錄所有的交易行為，並使用密碼學的設計來確保貨幣流通各個環節安全性。

P2P的去中心化特性與演算法本身可以確保無法通過大量製造比特幣來人為操控幣值。基於密碼學的設計可以使比特幣只能被真實的擁有者轉移或支付。這同樣確保了貨幣所有權與流通交易的匿名性。比特幣與其他虛擬貨幣最大的不同，是其總數量非常有限，具有極強的稀缺性。該貨幣系統曾在4年內只有不超過1050萬個，之後的總數量將被永久限制在2100萬個。

『叄』 ROS2.2.97軟路由突然上不了網了

不要用路由，，，直接電腦撥號上網·！！！！！上不去說明網卡有問題！！！

上得去就說名路由有問題！！

把路由恢復下初始！！！！！！然後再用路由撥號！！

『肆』 安裝了ROS2.9.7漢化版但用winbox進入後卻是英文版

看來是沒有人知道。。所以說人一定還是得靠自已！我自個弄明白了。。原來是winbox的問題 去找個winbox中文版的就得了。。。哈哈哈

『伍』 ros2.97做pppoe伺服器,拔號時提示伺服器沒有指派地址如何解決拜託各位了 3Q

原帖由 flashzq 於 2007-8-29 10:03 發表 220.180.180.150你是從哪弄來的 這是我看其它教程說可以隨便填的，這個就是在拔號狀態下看那個詳細信息里的那個伺服器IP地址。 查看原帖>>

『陸』 什麼是後搖

搖
滾樂從本世紀中葉發展至今，想想也快近半個世紀了。然而搖滾樂到底是什麼？或許到目前誰都還無法用任何的描述做一完整的定論；因為有人認為搖滾樂就是從當
初的爵士、藍調、民謠逐漸演化融合而成的混雜樂種；然而也有人認為搖滾樂當初就是稟著一種叛逆精神、生活態度或是一個觀念而已。但不論如何，"Rock
Music"在經過四十餘年各種類型流派的萌芽與茁壯，才使得搖滾樂在今日得以呈現出這么多樣的風格與類型出來。

一般而言，搖滾樂在進入九十年代以後，可說是承繼了八十年代的面貌而更加茁壯豐饒，許多新衍生的音樂類型或名詞接連地出現並具體描繪出屬於九十年代的音樂新世代。甚至我們可以說，搖滾樂進入九十年代之後， 到處充滿了未知的潛力與無法預期的新勢力。

【Post-Rock名詞的出現與爭議】

大
約在95年，美國村聲雜志刊載了一篇由英國樂評家西蒙·雷諾茲（Simon
Reynolds）所寫的文章，而文中，這位西蒙先生主要是企圖想描繪出，在九十年代中期，一群以"Drag City"、"Trill
Jockey"、"Too Pure"這幾個廠牌為主的地下樂隊的音樂，而他們不管是在樂風或觀念上，主要是以酷派爵士（Cool
Jazz）、即興爵士（Free Jazz）、環境音樂
（Ambient）、雷鬼音樂的混音技術（Dub）再加上七十年代的前衛搖滾（ProgressiveRock）和Kraut-Rock等多重風格來做為
他們在音樂創作實驗的基本要素。而在此一大范疇下，恰好當時的芝加哥市、英美兩國及歐洲各地，均有一堆當地的地下樂隊符合西蒙先生的描述，而他在文中便首
次以"Post-
Rock"一詞，暫時統稱這些勇於突破現有搖滾樂定義的前衛團體。沒想到，過沒多久，一些音樂雜志便以"Post-Rock"來正式稱呼這群致力於搖滾樂
新美學的新生代樂隊。

不過後搖滾（Post-Rock）雖然已經先有了一個較為正式的稱呼，但其實在最初的時候，許多音樂雜志對這一群人
所玩的音樂基本上都還是無法做一定論。像是滾石雜志當初在介紹這些團體時，還只是用"Instrument
Rock"一詞來稱呼他們，其原因主要是這些樂隊大部分都較偏向純樂器演奏而且也沒有主唱。但有的刊物又因針對其樂風或淵源，於是有人又稱之為
"DroneRock"、"Space Rock"、"Out Rock"、"Neo-shoegazer-
rock"或"Kraut-Rock"等各種名詞。然而，"後搖滾"這個名稱被正式採用，則還是後來英國《Wire》音樂雜志持續有系統的用"Post-
Rock"一詞做大幅度的介紹報導後，整個所謂的"後搖滾運動"才慢慢地傳開來。只不過到現在為止，仍有許多樂評人或被貼上後搖滾樂隊的團體都仍非常討厭
或否認"後搖滾"這一名詞。因為他們認為這一名詞卷標根本都不足以形容他們自己所玩的音樂風格；甚至被視為現今
"後搖滾"大本營之一的芝加哥，在當初的時候，當地的另類音樂刊物或樂評也幾乎不提"後搖滾"這個名詞來形容當時剛崛起的代表樂隊Tortoise或
Sea And
Cake。更甚者，許多樂評家還認為所謂"後搖滾"這個觀念根本早在七十年代就已出現，只是這些觀念還只是蘊含在各種非主流的樂派及幾個關鍵性樂隊中，而
且那時出現的還都只是零散的創作概念構想，而現在只不過經由西蒙先生的一番介紹，才這樣由媒體的運作，就儼然成為新一代的音樂種類?

【Post-Rock的基本概念】

那
么到底當初西蒙先生的定義到底是怎麼一回事？而所謂的"後搖滾"到底又是什麼？它和所謂一般的"搖滾樂"又有何區別？如果說"後搖滾"音樂便如同"後現代
主義"相對於"現代主義"的反動，那麼它主要便是企圖顛覆搖滾樂的基本概念與傳統架構，或是甚至針對整個所謂音樂工業的運作做一消極的反抗。譬如說，同樣
是玩電吉他、鼓及貝斯的搖滾團體，但換到玩"後搖滾"的樂手中，卻可能完全轉變成另一種完全不同的創作觀念。簡略地說，所謂"後搖滾"其實就是一種由概念
或理論去顛覆傳統搖滾音樂創作的模式（如主旋律-橋段-主旋律-橋段）。而如果你聽過一點"後搖滾"的音樂的話，你或許就會發現，他們所引用的理論則大都
是援用所謂"解構主義"或西洋文學理論里頭的"後現代主義"或者"後結構主義"的觀念。也因此，就像十年前南轅北轍的"解構主義"作品一樣，現在你若去找
尋所有的 "後搖滾"樂隊，那你可能會發覺他們聽起來沒有一個樂隊是相近或相類似的風格（或許在他們的腦中，風格早已被 打破或不存在了）。

所
以，當初西蒙先生心裡所想的定義應該是很廣泛的，因為當94年芝加哥樂隊Tortoise和Sea And
Cake發表同名專輯時，這兩張專輯便已呈現出兩種頗為不同的風格：Tortoise深受七十年代前衛搖滾樂隊Can及電子樂實驗樂隊Kraftwerk
的理念影響，但有的作品又直承現代音樂、極簡主義（如Philip Glass）或是Free Jazz大師Miles Davis、Ornette
Coleman 及Sun Ra的影響；至於Sea And Cake，則反而專注於營造漂浮低調的情感；甚至
在"後搖滾"領域較為知名的Stereolab則是大量運用流行音樂的基調，然後再加以解構重組而成另一種風貌的。

【實驗運動失敗的例子】

然
而就在幾年論述交替紛沓的時候，一些情勢跟著改變，Grunge或另類音樂逐漸面臨衰退期，而Electronica則逐漸興起。那時候西蒙先生視為新的
音樂創作手法的概念，如今卻已經變成時下電子音樂的基本技巧與常識；從新世代青年代言人Beck到電子樂新寵Massive
Attack、Prodigy或Chemical Brothers
等，或多或少都應該受到這些"後搖滾"團體的啟發與影響。結果，後搖滾運動及當初被西蒙先生所指涉的樂隊，不得不朝著更艱澀前衛的方向走去，甚至導致有人
已將這個運動視為一個實驗運動失敗的例子。

但盡管在這樣嚴厲的各方誤解與爭論下，Tortoise、Gastr Del
Sol及Tran AM等芝加哥團體
卻仍還是陸續發表了他們各自的代表作品以宣告"後搖滾"時代的來臨。除了從94年開始從芝加哥獨立廠牌發行的專輯外，Tortoise在96年發表的《
Millions Now Living Will Never Die》後 來被Alternative
Press視為九十年代跨世紀的經典；而冷峻精準的Gastr Del
Sol則在98年的《Camoufleur》被評為"後搖滾"新的里程碑；甚至其它較不知名的歐美團體如Dirty
Three、Labradford、Oval、Ui、Shellac、 Flying Saucer Attack、
Spiritualized、
Mogwai、U.N.K.L.E、Cul de Sac、Spectrum、Third Eye
Foundation等等也都不斷有著讓人激賞的佳作.如果你稍微注意的話，甚至連在去年推出新專輯，美國最具影響力的R.E.M.
樂隊也轉而開始向這些後搖滾團體學習。而其它鼻子較為靈敏的主流團體當然也是同樣嗅到這樣的新趨勢，並看看是否能用在下一張專輯裡面。當然，於是有的媒體
便預測，下一波新的潮流應該就會輪到後搖滾音樂。而這些"後搖滾"樂隊也將會慢慢地浮出水面。只是，這樣逐漸的被主流拉攏，對於一些堅持理想，追求前衛新
觀念的人來講，他們則又再度提出質疑與反對，認為當初這些"後搖滾"團體所實驗出的方法，如今已被使用的太頻繁了，也失去了當初追求革新的意義。（◆注
一）

【最後跨世紀的革命】

不過，撇開那些極端份子不談，話說回來，誠如當初"後搖滾"的"post-"所揭
示的，許多傳統搖滾樂或其音樂工業所產生的現象，在"後搖滾"的樂隊里卻是經常被顛覆的：例如沒有令樂迷崇拜的吉他英雄、吉他樂器在作品中所扮演的角色重
新被定位或削減、沒有歌詞或是根本沒有主唱、常常缺少完美的三到四分鍾歌曲幅度；甚至傳統唱片工業或某些創作者最終的實質目的。一首首永恆經典膾炙人口的
單曲，對這些"後搖滾"團體來講都是興趣缺缺。幾乎所有傳唱片工業所積極運作操控的模式，或是在這意識型態下的創作者態度與動機，可說是通通被逐一地打
破、顛覆及解構。

如果說，所謂"後搖滾運動"真的是相對於舊有傳統搖滾樂起了某種程度上的顛覆，那麼當初西蒙先生所勾勒的未來音樂世
界，其實是針對目前所謂"另類搖滾"時代的窘態而尋找或敞開另外一個新的大門：如同一個回力標沿著它的回轉軌跡，在對搖滾樂發展已經到某個極限時所做的一
種歷史反芻。換句話說，當與樂隊逐漸玩光吉他或四至六人編制的花樣後，Electronica
和"後搖滾"的先後醞讓興起，似乎便可以看成對搖滾樂發展起源的另一次大規模移轉與承起。當然，若是還要尋根的話，91年由美國地下樂隊Slint所發行
的《Spiderland》是一個很好的起點。若是再往前回推的話，除了前面曾提過的樂種外，八十年代的"後朋克"與1977年的紐約"NoWave
Movement"也都脫不了關系。然而，如同這兩年的Electronica，早年受到現代音樂與極簡主義洗禮的諸多電子與噪音實驗樂隊，如今又重新借
著這些後輩新秀得以翻身，而被視為當今所有新樂種的濫觴。另外，當年被許多樂評譏為四不像"前衛搖滾"或"藝術搖滾"也趁此混入許多歐洲崛起的"後搖滾"
團體當中。

新的創作觀念與錄音技術不斷的帶入專輯作品中，樂手與樂隊之間的互通有無，類型與次類型不斷地開發分芽，新的搖滾美學再度重新
被定義。如果，再按照西蒙·雷諾茲（SimonReynolds）所說的，"後搖滾"簡而言之就是將搖滾樂器做非搖滾目的的使用。那麼回首四十年來的發
展，搖滾樂不也向來就是一種革命的音樂？不管是對當年的貓王，還是現在最前衛最先進的地下音樂，對於當時的社會及他們每個世代而言，這些勇於突破的人就都
是相對於當時最革命的音樂了。甚至我們可以說，即使搖滾樂跨入了後搖滾時代，搖滾樂的實踐哲學的本質其實是依然不變的，而只要一天堅持現場表演的真實與物
質性，那麼搖滾樂依舊是搖滾樂。而革命的種籽也繼續在各角落獨自發芽。

看看四十年前草莽的火爆浪子，再看看現在的數字化與電子信息時
代，當年勇往直前活潑亂跳的小鬼們依稀可辨，他們起創搖滾向前闊步邁進的精神仍未熄滅，只不過手持空心鋼弦木吉他早已換成閃亮酷炫的電子設備與樂器，後現
代社會早已來臨，或許這些剛開始成長的音樂，才恰好可以反映與迎接這跨世紀的時代與精神吧？！

◆注一：98年一位Paul
Dickow先生曾為文提出，現今已沒有任何新的後搖滾作品足以讓他感到興奮，也目前沒有新的創作者來挑戰這些後搖滾團體，這讓他感到憂心。於是他接著提
出三個值得思考的概念，以供未來的創作者去努力。 1、將主旋律去中心化； 2、開始採用非豐富表情的樂器來表現；
3、以最便宜的數字化機器做為每個人創作的基本。
Post Rock/Experimental

在90年代興起的深受電聲器樂搖滾影響的實驗搖滾運動中，後搖滾無疑是佔有統治地位的音樂類型。後搖滾音樂中集結了一大堆實驗流派－Krauft-Rock、氛圍音樂（Ambient）、激進搖滾（Progressive Rock）、Space Rock、Math Rock、Tape Music、簡約古典（Minimalist Classical）、British IDM, Jazz (both Avant-Garde and Cool), 和 Dub Reggae，一句話簡言之就是：音樂大部分架構在搖滾音樂上，但是它實質上不是搖滾音樂。
後搖滾給聽眾的音樂感受是與傳統意義上的搖滾樂激勵情感是完全相反的，它的音樂富於使人催眠和聲響低沉單調（尤見於一些以吉他為主的樂隊），即使相對亮色的音樂也使人感到鎮定和醒腦。之所以如此是因為後搖滾當初就是反對搖滾的一種回應，尤其是當主流樂界對另類音樂的同化後更加如此，很多後搖滾樂隊是在一個相同的意識下建立起來的，這種意識就是：搖滾樂已經喪失了自身的真正的反叛意識，並且很難從自身的陳舊模式和空洞姿態的窠穴中自拔。所以後搖滾拒絕一切與傳統搖滾樂相關的東西。

後搖滾音樂著力於純粹聲響和音色遠甚於對旋律和歌曲結構的沉迷，其大部分作品傾向於器樂，即使作品中有人聲出現，也僅僅是作為整體音樂效果的一種附屬。

後搖滾音樂基架的建立是在1991年兩部竭然不同的里程碑作品的發表：Talk Talk樂隊的《Laughing Stock》和Slint樂隊的《Spiderland》。《Laughing Stock》是Talk Talk樂隊從合成器流行樂轉型後的頂峰之作，其音樂是對情境音樂（Ambient）、爵士樂（Jazz）以及簡約室內樂（Minimalist Chamber Music）進行情緒化的、精巧的融合；而《Spiderland》的音樂則是充滿深思的、bass-driven grooves、喃喃的詩化歌詞、晦澀的結構以及極度的音量切換。這兩部作品對很多後來的後搖滾樂隊都產生過影響。

後搖滾一詞則是由評論家所創造的。Post Rock一詞最初是由Simon Reynolds在描述Bark Psychosis受到Talk Talk樂隊影響的氛圍音樂實驗時使用，結果該詞被應用於稱呼那些不曾歸類的從勇於打破既定傳統的樂隊（如Gastr del Sol, Cul de Sac, Main）到像Stereolab, Laika和the Sea and Cake這樣的Indie Rock樂隊（註：這其中不包括Slint樂隊的仿效者）。後搖滾被公眾承認是在來自芝加哥的Tortoise樂隊1996年發表的第二張專輯《Millions Now Living Will Never Die》之後，這部作品也許是後搖滾各種實驗元素所達到的最極至的融合。這樣，後搖滾瞬間就為評論界提供了區分各種此類型下不同樂隊（藝人）及其前輩們的方法，之後後搖滾迅速成為了同時代的獨立搖滾（Indie Rock）的堂兄弟，集中在Thrill Jockey, Kranky, Drag City, 和Too Pure這些廠牌之下。

具有諷刺意味的是在90年代末，後搖滾獲得了千篇一律的名聲，一些人發現這種音樂缺乏感情令人生厭，另一些人認為後搖滾已經沒有了當初的激進融合而變得眾所周知，這其中部分原因應歸咎於許多後搖滾樂隊在他們的最初音樂理念上甚少變化。然而即使在這種倒退的情況下，新一輪的樂隊（the Dirty Three, Rachel's, Godspeed You Black Emperor!, Sigur Ros）以其獨特的聲音獲得了較為廣泛的贊許，暗示著後搖滾這種音樂類型畢竟還未走到盡頭。

『柒』 ROS2.9.7雙線均衡分流後 網銀登陸不正常、高手來拿高分

你路由器設置的問題，把去工行的包做個標記，mangle dst-ip=icbc.com mark route gonghang,然後把標記為gonghang的包從一條線出去，在路由表裡可以設置。不知道你用什麼版本的雙線，最好自己知道雙線的原理，如果你不知道，掉線的不止是工行，游戲也會.

『捌』 音樂中後搖指什麼樣的音樂

後搖
目錄·【Post-Rock名詞的出現與爭議】
·【Post-Rock的基本概念】
·【實驗運動失敗的例子】
·【最後跨世紀的革命】
·【音樂特點】
·【後搖樂隊大全】

搖滾樂從本世紀中葉發展至今，想想也快近半個世紀了。然而搖滾樂到底是什麼？或許到目前誰都還無法用任何的描述做一完整的定論；因為有人認為搖滾樂就是從當初的爵士、藍調、民謠逐漸演化融合而成的混雜樂種；然而也有人認為搖滾樂當初就是稟著一種叛逆精神、生活態度或是一個觀念而已。但不論如何，"Rock Music"在經過四十餘年各種類型流派的萌芽與茁壯，才使得搖滾樂在今日得以呈現出這么多樣的風格與類型出來。

一般而言，搖滾樂在進入九十年代以後，可說是承繼了八十年代的面貌而更加茁壯豐饒，許多新衍生的音樂類型或名詞接連地出現並具體描繪出屬於九十年代的音樂新世代。甚至我們可以說，搖滾樂進入九十年代之後， 到處充滿了未知的潛力與無法預期的新勢力。

【Post-Rock名詞的出現與爭議】

大約在95年，美國村聲雜志刊載了一篇由英國樂評家西蒙·雷諾茲（Simon Reynolds）所寫的文章，而文中，這位西蒙先生主要是企圖想描繪出，在九十年代中期，一群以"Drag City"、"Trill Jockey"、"Too Pure"這幾個廠牌為主的地下樂隊的音樂，而他們不管是在樂風或觀念上，主要是以酷派爵士（Cool Jazz）、即興爵士（Free Jazz）、環境音樂 （Ambient）、雷鬼音樂的混音技術（Dub）再加上七十年代的前衛搖滾（ProgressiveRock）和Kraut-Rock等多重風格來做為他們在音樂創作實驗的基本要素。而在此一大范疇下，恰好當時的芝加哥市、英美兩國及歐洲各地，均有一堆當地的地下樂隊符合西蒙先生的描述，而他在文中便首次以"Post-Rock"一詞，暫時統稱這些勇於突破現有搖滾樂定義的前衛團體。沒想到，過沒多久，一些音樂雜志便以"Post-Rock"來正式稱呼這群致力於搖滾樂新美學的新生代樂隊。

不過後搖滾（Post-Rock）雖然已經先有了一個較為正式的稱呼，但其實在最初的時候，許多音樂雜志對這一群人所玩的音樂基本上都還是無法做一定論。像是滾石雜志當初在介紹這些團體時，還只是用"Instrument Rock"一詞來稱呼他們，其原因主要是這些樂隊大部分都較偏向純樂器演奏而且也沒有主唱。但有的刊物又因針對其樂風或淵源，於是有人又稱之為
"DroneRock"、"Space Rock"、"Out Rock"、"Neo-shoegazer-rock"或"Kraut-Rock"等各種名詞。然而，"後搖滾"這個名稱被正式採用，則還是後來英國《Wire》音樂雜志持續有系統的用"Post- Rock"一詞做大幅度的介紹報導後，整個所謂的"後搖滾運動"才慢慢地傳開來。只不過到現在為止，仍有許多樂評人或被貼上後搖滾樂隊的團體都仍非常討厭或否認"後搖滾"這一名詞。因為他們認為這一名詞卷標根本都不足以形容他們自己所玩的音樂風格；甚至被視為現今"後搖滾"大本營之一的芝加哥，在當初的時候，當地的另類音樂刊物或樂評也幾乎不提"後搖滾"這個名詞來形容當時剛崛起的代表樂隊Tortoise或Sea And
Cake。更甚者，許多樂評家還認為所謂"後搖滾"這個觀念根本早在七十年代就已出現，只是這些觀念還只是蘊含在各種非主流的樂派及幾個關鍵性樂隊中，而且那時出現的還都只是零散的創作概念構想，而現在只不過經由西蒙先生的一番介紹，才這樣由媒體的運作，就儼然成為新一代的音樂種類?

【Post-Rock的基本概念】

那麼到底當初西蒙先生的定義到底是怎麼一回事？而所謂的"後搖滾"到底又是什麼？它和所謂一般的"搖滾樂"又有何區別？如果說"後搖滾"音樂便如同"後現代主義"相對於"現代主義"的反動，那麼它主要便是企圖顛覆搖滾樂的基本概念與傳統架構，或是甚至針對整個所謂音樂工業的運作做一消極的反抗。譬如說，同樣是玩電吉他、鼓及貝斯的搖滾團體，但換到玩"後搖滾"的樂手中，卻可能完全轉變成另一種完全不同的創作觀念。簡略地說，所謂"後搖滾"其實就是一種由概念或理論去顛覆傳統搖滾音樂創作的模式（如主旋律-橋段-主旋律-橋段）。而如果你聽過一點"後搖滾"的音樂的話，你或許就會發現，他們所引用的理論則大都是援用所謂"解構主義"或西洋文學理論里頭的"後現代主義"或者"後結構主義"的觀念。也因此，就像十年前南轅北轍的"解構主義"作品一樣，現在你若去找尋所有的 "後搖滾"樂隊，那你可能會發覺他們聽起來沒有一個樂隊是相近或相類似的風格（或許在他們的腦中，風格早已被 打破或不存在了）。

所以，當初西蒙先生心裡所想的定義應該是很廣泛的，因為當94年芝加哥樂隊Tortoise和Sea And Cake發表同名專輯時，這兩張專輯便已呈現出兩種頗為不同的風格：Tortoise深受七十年代前衛搖滾樂隊Can及電子樂實驗樂隊Kraftwerk 的理念影響，但有的作品又直承現代音樂、極簡主義（如Philip Glass）或是Free Jazz大師Miles Davis、Ornette Coleman 及Sun Ra的影響；至於Sea And Cake，則反而專注於營造漂浮低調的情感；甚至在"後搖滾"領域較為知名的Stereolab則是大量運用流行音樂的基調，然後再加以解構重組而成另一種風貌的。

【實驗運動失敗的例子】

然而就在幾年論述交替紛沓的時候，一些情勢跟著改變，Grunge或另類音樂逐漸面臨衰退期，而Electronica則逐漸興起。那時候西蒙先生視為新的音樂創作手法的概念，如今卻已經變成時下電子音樂的基本技巧與常識；從新世代青年代言人Beck到電子樂新寵Massive Attack、Prodigy或Chemical Brothers 等，或多或少都應該受到這些"後搖滾"團體的啟發與影響。結果，後搖滾運動及當初被西蒙先生所指涉的樂隊，不得不朝著更艱澀前衛的方向走去，甚至導致有人已將這個運動視為一個實驗運動失敗的例子。

但盡管在這樣嚴厲的各方誤解與爭論下，Tortoise、Gastr Del Sol及Tran AM等芝加哥團體卻仍還是陸續發表了他們各自的代表作品以宣告"後搖滾"時代的來臨。除了從94年開始從芝加哥獨立廠牌發行的專輯外，Tortoise在96年發表的《Millions Now Living Will Never Die》後 來被Alternative Press視為九十年代跨世紀的經典；而冷峻精準的Gastr Del Sol則在98年的《Camoufleur》被評為"後搖滾"新的里程碑；甚至其它較不知名的歐美團體如Dirty Three、Labradford、Oval、Ui、Shellac、 Flying Saucer Attack、Spiritualized、Mogwai、U.N.K.L.E、Cul de Sac、Spectrum、Third Eye Foundation等等也都不斷有著讓人激賞的佳作.如果你稍微注意的話，甚至連在去年推出新專輯，美國最具影響力的R.E.M. 樂隊也轉而開始向這些後搖滾團體學習。而其它鼻子較為靈敏的主流團體當然也是同樣嗅到這樣的新趨勢，並看看是否能用在下一張專輯裡面。當然，於是有的媒體便預測，下一波新的潮流應該就會輪到後搖滾音樂。而這些"後搖滾"樂隊也將會慢慢地浮出水面。只是，這樣逐漸的被主流拉攏，對於一些堅持理想，追求前衛新觀念的人來講，他們則又再度提出質疑與反對，認為當初這些"後搖滾"團體所實驗出的方法，如今已被使用的太頻繁了，也失去了當初追求革新的意義。（◆注一）

【最後跨世紀的革命】

不過，撇開那些極端份子不談，話說回來，誠如當初"後搖滾"的"post-"所揭示的，許多傳統搖滾樂或其音樂工業所產生的現象，在"後搖滾"的樂隊里卻是經常被顛覆的：例如沒有令樂迷崇拜的吉他英雄、吉他樂器在作品中所扮演的角色重新被定位或削減、沒有歌詞或是根本沒有主唱、常常缺少完美的三到四分鍾歌曲幅度；甚至傳統唱片工業或某些創作者最終的實質目的。一首首永恆經典膾炙人口的單曲，對這些"後搖滾"團體來講都是興趣缺缺。幾乎所有傳唱片工業所積極運作操控的模式，或是在這意識型態下的創作者態度與動機，可說是通通被逐一地打破、顛覆及解構。

如果說，所謂"後搖滾運動"真的是相對於舊有傳統搖滾樂起了某種程度上的顛覆，那麼當初西蒙先生所勾勒的未來音樂世
界，其實是針對目前所謂"另類搖滾"時代的窘態而尋找或敞開另外一個新的大門：如同一個回力標沿著它的回轉軌跡，在對搖滾樂發展已經到某個極限時所做的一種歷史反芻。換句話說，當與樂隊逐漸玩光吉他或四至六人編制的花樣後，Electronica
和"後搖滾"的先後醞讓興起，似乎便可以看成對搖滾樂發展起源的另一次大規模移轉與承起。當然，若是還要尋根的話，91年由美國地下樂隊Slint所發行的《Spiderland》是一個很好的起點。若是再往前回推的話，除了前面曾提過的樂種外，八十年代的"後朋克"與1977年的紐約"NoWave Movement"也都脫不了關系。然而，如同這兩年的Electronica，早年受到現代音樂與極簡主義洗禮的諸多電子與噪音實驗樂隊，如今又重新借著這些後輩新秀得以翻身，而被視為當今所有新樂種的濫觴。另外，當年被許多樂評譏為四不像"前衛搖滾"或"藝術搖滾"也趁此混入許多歐洲崛起的"後搖滾" 團體當中。

新的創作觀念與錄音技術不斷的帶入專輯作品中，樂手與樂隊之間的互通有無，類型與次類型不斷地開發分芽，新的搖滾美學再度重新被定義。如果，再按照西蒙·雷諾茲（SimonReynolds）所說的，"後搖滾"簡而言之就是將搖滾樂器做非搖滾目的的使用。那麼回首四十年來的發展，搖滾樂不也向來就是一種革命的音樂？不管是對當年的貓王，還是現在最前衛最先進的地下音樂，對於當時的社會及他們每個世代而言，這些勇於突破的人就都是相對於當時最革命的音樂了。甚至我們可以說，即使搖滾樂跨入了後搖滾時代，搖滾樂的實踐哲學的本質其實是依然不變的，而只要一天堅持現場表演的真實與物質性，那麼搖滾樂依舊是搖滾樂。而革命的種籽也繼續在各角落獨自發芽。

看看四十年前草莽的火爆浪子，再看看現在的數字化與電子信息時代，當年勇往直前活潑亂跳的小鬼們依稀可辨，他們起創搖滾向前闊步邁進的精神仍未熄滅，只不過手持空心鋼弦木吉他早已換成閃亮酷炫的電子設備與樂器，後現代社會早已來臨，或許這些剛開始成長的音樂，才恰好可以反映與迎接這跨世紀的時代與精神吧？！

◆注一：98年一位Paul
Dickow先生曾為文提出，現今已沒有任何新的後搖滾作品足以讓他感到興奮，也目前沒有新的創作者來挑戰這些後搖滾團體，這讓他感到憂心。於是他接著提出三個值得思考的概念，以供未來的創作者去努力。 1、將主旋律去中心化； 2、開始採用非豐富表情的樂器來表現；3、以最便宜的數字化機器做為每個人創作的基本。

【音樂特點】

在90年代興起的深受電聲器樂搖滾影響的實驗搖滾運動中，後搖滾無疑是佔有統治地位的音樂類型。後搖滾音樂中集結了一大堆實驗流派－Krauft-Rock、氛圍音樂（Ambient）、激進搖滾（Progressive Rock）、Space Rock、Math Rock、Tape Music、簡約古典（Minimalist Classical）、British IDM, Jazz (both Avant-Garde and Cool), 和 Dub Reggae，一句話簡言之就是：音樂大部分架構在搖滾音樂上，但是它實質上不是搖滾音樂。
後搖滾給聽眾的音樂感受是與傳統意義上的搖滾樂激勵情感是完全相反的，它的音樂富於使人催眠和聲響低沉單調（尤見於一些以吉他為主的樂隊），即使相對亮色的音樂也使人感到鎮定和醒腦。之所以如此是因為後搖滾當初就是反對搖滾的一種回應，尤其是當主流樂界對另類音樂的同化後更加如此，很多後搖滾樂隊是在一個相同的意識下建立起來的，這種意識就是：搖滾樂已經喪失了自身的真正的反叛意識，並且很難從自身的陳舊模式和空洞姿態的窠穴中自拔。所以後搖滾拒絕一切與傳統搖滾樂相關的東西。

後搖滾音樂著力於純粹聲響和音色遠甚於對旋律和歌曲結構的沉迷，其大部分作品傾向於器樂，即使作品中有人聲出現，也僅僅是作為整體音樂效果的一種附屬。

後搖滾音樂基架的建立是在1991年兩部竭然不同的里程碑作品的發表：Talk Talk樂隊的《Laughing Stock》和Slint樂隊的《Spiderland》。《Laughing Stock》是Talk Talk樂隊從合成器流行樂轉型後的頂峰之作，其音樂是對情境音樂（Ambient）、爵士樂（Jazz）以及簡約室內樂（Minimalist Chamber Music）進行情緒化的、精巧的融合；而《Spiderland》的音樂則是充滿深思的、bass-driven grooves、喃喃的詩化歌詞、晦澀的結構以及極度的音量切換。這兩部作品對很多後來的後搖滾樂隊都產生過影響。

後搖滾一詞則是由評論家所創造的。Post Rock一詞最初是由Simon Reynolds在描述Bark Psychosis受到Talk Talk樂隊影響的氛圍音樂實驗時使用，結果該詞被應用於稱呼那些不曾歸類的從勇於打破既定傳統的樂隊（如Gastr del Sol, Cul de Sac, Main）到像Stereolab, Laika和the Sea and Cake這樣的Indie Rock樂隊（註：這其中不包括Slint樂隊的仿效者）。後搖滾被公眾承認是在來自芝加哥的Tortoise樂隊1996年發表的第二張專輯《Millions Now Living Will Never Die》之後，這部作品也許是後搖滾各種實驗元素所達到的最極至的融合。這樣，後搖滾瞬間就為評論界提供了區分各種此類型下不同樂隊（藝人）及其前輩們的方法，之後後搖滾迅速成為了同時代的獨立搖滾（Indie Rock）的堂兄弟，集中在Thrill Jockey, Kranky, Drag City, 和Too Pure這些廠牌之下。

具有諷刺意味的是在90年代末，後搖滾獲得了千篇一律的名聲，一些人發現這種音樂缺乏感情令人生厭，另一些人認為後搖滾已經沒有了當初的激進融合而變得眾所周知，這其中部分原因應歸咎於許多後搖滾樂隊在他們的最初音樂理念上甚少變化。然而即使在這種倒退的情況下，新一輪的樂隊（the Dirty Three, Rachel's, Godspeed You Black Emperor!, Sigur Ros）以其獨特的聲音獲得了較為廣泛的贊許，暗示著後搖滾這種音樂類型畢竟還未走到盡頭。

【後搖樂隊大全】

△Asia 亞洲

China 中國: 21G, 48V, Douwei(竇唯), Gotot, Luo, Wangwen(惘聞)
India: One AM Radio
Indonesia: Lorelei, Marche La Void
Israel: Lebanon
Japan: Anoice, Asana, Downy, Euphoria, Green Milk From the Planet Orange, Miaou, Minamo, Mono, Natsumen,
Pochakaite Malko, Rovo, Sequence Pulse, Té, Toe, World's End Girlfriend
Malaysia: April, Damn Dirty Apes, Furniture, Kuala Lumpur Post-Harmonic Quartet, Teenage Glory for the Wasted
Taiwan（ROC) 中國台灣: 8mm Sky, Nipples, Sugar Plum Ferry（甜梅號）, Echo, Tin Pan Alley
Thailand: Goose

△Australia 大洋洲

Australia: amo, Because of Ghosts, Clann Zú, Clogs, Dirty Three, Greenland, Hungry Ghost, International Karate,
Laura, Mr. Wednesday, Seascapes of the Interior, Season, Seaworthy, Silver Ray, This Is Your Captain Speaking
New Zealand: Dadamah, Disolve, Jakob, Roy Montgomery

△Europe 歐洲

Austria: Radian
Belarus: Moya
Belgium: Cecilia::eyes, Mammoeten op Kousevoeten, Opak, Pillow, Some Tweetlove, Sweek, Tomán
Croatia: Don't Mess with Texas, Galax54, Kukuriku Street, Lunar, Tena Novak
Czech republic: C
Denmark: Efterklang, Limp, The Seven Mile Journey, Under Byen
Finland: Magyar Posse, Plain Fade
France: Absinthe (Provisoire), A Red Season Shade, Coleen, Cyann & Ben, Don't Look Back, Fago.sepia,
La Diagonale Du Fou, Les Clochards Célestes, M83, Melatonine, Microfilm, Milgram, Natsat, Neko, Permanent Fatal Error,
Poney Club, Rien, Rome Buyce Night, Room 204, Sincabeza, Sons of Frida, Stéréogrammes, The Spherical Minds
Germany: Condre Scr., Couch, Daturah, Fonoda, Junique fois Pi, Milhaven, Monoland, Unstern Bedroht
Greece: 2 by Bukowski, GardenBox, S.Ink
Hungary: Pozvakowski, RaiNa
Iceland: Múm, Sigur Rós, Stafraenn Hákon, ?lpa
Ireland: God is an Astronaut, Rest
Italy : French Teen Idol, Giardini di Miró, La Zona, Larsen, Neil on Impression, One Starving Day, Port Royal,
Rosolina Mar, Ultraviolet Makes Me Sick
Latvia: Satellites LV
Lithuania: Endiche Vis.Sat
Luxembourg: Accatone, Actarus
Macedonia: String Forces
Netherlands: El Camino, Mono, Mood 0, TBFKAGNK, The Hands, This Beautiful Mess, Vehicle, We vs. Death
Norway: Monopot, Salvatore, The Low Frequency in Stereo, The Samuel Jackson Five, Tuna Laguna,
Youth Pict ures of Florence Henderson
Poland: Ewa Braun, Something Like Elvis, Starzy Singers
Portugal: Bypass, Dead Combo, Lemur, Linda Martini, ?lga, Riding Panico, The Allstar Project
Russia: Bosch's With You, Klever, Pilots Up In Smoke, Silence Kit
Serbia and Montenegro: Ana Never, Hej, Poni!, Little Radojica, Virvel, Wawelenghts, Went
Slovenia: Sphericube
Spain: 12Twelve, Camping, Manta Ray, Migala
Sweden: Ef, Ellis the Vacuumchild, Jeniferever, Molia Falls, Once We Were, Pg.Lost, Seidenmatt,
September Malevolence, Scraps of Tape, Sickoakes, Tape
Switzerland : Kovlo, Shora, The Evpatoria Report
Turkey: Kafabinnya, Replikas
Ukraine: SAHR, The Moglass
United Kingdom : 65daysofstatic, Aereogramme, Blueneck, CtrlAltDelete (now Mt.), Detwiije, Disco Inferno,EF,
Epic45, Fight Fire With Water, Fridge, From the Sky, Johnny Poindexter, Let Airplanes Circle Overhead, Loss of a Child,
Maybeshewill, Meanwhil Back In Communist Russia, Mogwai, Moly, Narodni Trida, Part Rocket, Redjetson, Souvaris,
The Dead City Presidents, The Exploits of Elaine, The Monroe Transfer, The Rock of Travolta, The Workhouse,
These Monsters..., Threemovements, Tracer AMC, Upcdowncleftcrigthcabc+start, When They Know You They Will Run,
Yndi Halda

△Latin America & the Caribbean 拉丁美洲及加勒比海地區

Argentina: Equus, Interama, Languis, Sinapsis
Brazil: Diagonal, Hurtmold, Ruido
Chile: Horrible
Mexico: Ambiente, Aniston, Austin Tv, Dean Plastique, Hombrespacial, Karras, Muhlifain, One Year Later, Pi,
Sappho, The Polar Dream
Peru: Avalonia, Fractal
Venezuela: Boom Boom Clan, kRé, Retrovertigo

△North America 北美洲

Canada: 1Speed Bike, 8bit Revolution, A Mighty Tugbout, A Northern Chorus, A Silver Mount Zion, Amina,
Beef Terminal, Bell Orchestre, Bellow The Sea, Bloemfontein, Burn Rome In A Dream, Destroyalldreamers,
Do Make Say Think, Escalate, Esmerine, Et Sans, Exhaust, Fly Pan Am, Frankie Sparo, Glissandro 70,
Godspeed You! Black Emperor,Hangep, Holy Fuck, Hrsta, Kepler, Molasses, My Dad vs. Yours, People For Audio, Picastro,
Polmo Polpo, Re:, Sackville, Set Fire To Flames, Shalabi Effect, The Absent Sound, The Beans,
The Hylozoists, Valley Of The Giants, Winter Equinox

【United States of America】美國:
Arizona: Friends Of Dean Martinez
California: El Ten Eleven, From Monument To Masses, Red Sparowes, The Album Leaf, The Coma Lilies,
The Rum Diary, Tristeza
Florida: The Mercury Program, Vidavox
Georgia: Brass Knuckle Surfer, Maserati
Illinois: Dreamend, Isotope 217°, Lanterna, Pelican, Russian Circles, The Timeout Drawer, Tortoise
Indiana: Early Day Miners
Kentucky: Slint, Foxhole, Kilowatthours, Rachel's, The For Carnation
Massachusetts: Caspian, Irepress, Isis, Motionless, Sparrows Swarm And Sing!
Michigan: Andydicktracymorganfreeman, Paik
Minnesota: A Whisper In The Noise
Nebraska: Marianas, Modern Films
New York: 1 Mile North, Byla, Clogs, Heston Rifle, Moving Mountains, Saxon Shore, Tarantula A.D., Tides,
The American Dollar
North Carolina: Brian and Chris
Ohio: Aether, The Six Parts Seven
Oregon: Bright Red Paper, Grails, We?re From Japan
Pennsylvania: Arrive Alive, Bardo Pond, Belegost, The Sea Like Lead
Tennessee: Emery Reel, Hammock, The Ascent of Everest
Texas: A Five And A Dime Ship, By The End Of Tonight, Explosions In The Sky, My Ecation, This Will Destroy You
Utah: Theta Naught
Virginia: Gregor Samsa, Labradford
Washington: Eluvium, Jessamine, Joy Wants Eternity, Kinski, Sharks Keep Moving
West Virginia: Souvenir's Young America, Tulsa Drone
Wisconsin: Aurore Rien, Lights Out Asia, Wood and Wires

『玖』 100分求用ROS2.9.6做軟路由的精確教程

一、RouterOS安裝:

RouterOS安裝配置菜單，用方向鍵控制游標，用空格鍵選擇或者放棄選項，

按I確定安裝。

光纖接入我們一般只需要基本的system，如果是adsl或者modem撥號就需要

選擇ppp，dhcp這些我就不用說啦，hotspot就是那種小區上網，連接外網的

時候需要在網頁頁面輸入帳號密碼才能上網的組件，isdn是另一種撥號方

式，lcd是那種小液晶顯示，ntp是時間伺服器和客戶端，routing是一些正統

路由協議，telephony是H232，和語音視頻有關的協議，如果發現視頻連接

有問題，可以考慮安裝這個選件，web-proxy網頁代理，注意這個除非非常需

要，否則不建議網吧安裝，很多網頁不適合緩存(例如那些密碼頁)，其他的

對網吧沒什麼有價值(arlan,gps等和無線有關，ups這些不用解釋吧？)

個人建議安裝system,advanced-tools(高級菜單),你可以考慮備選

dhcp,telphony，其他的看實際需要吧。

我一般選擇這幾項: system. ppp advanced-tools security web-proxy

為了方便學習．你可以全部都裝上．．
呵

按I開始
再按兩次y

選擇完安裝組件後按「I」，就進入安裝界面，這里系統會問你兩個(Y/N)，關

於是否清理硬碟之類的，全「Y」就可以了。

安裝完成後會叫你REBOOT。回車就搞定了．

默認帳號：admin，沒有密碼

破解的2.96
重啟時按y
呵呵就破解了．
我們來看看

輸入

system「回車」

license「回車」

print「回車」

你就能看到上面的注冊信息了，哦，level 6，ISP級別，非常好。

RouterOS的FileSystem不公開，你只能使用限制的幾個指令，任何時候你不

知道可以做什麼，你都可以輸入「?」顯示，而「/」則雷同與dos的「cd」。

上面的指令，有點類似於「進入system目錄，然後再進入license目錄，然後

執行print指令」。

現在我們來配置網卡

輸入「setup」，其實RouterOS任何指令你都可以縮寫成頭三個字母，例如

你只需要輸入「set」就可以了。

setup的菜單很簡單，

r - reset

l - load驅動

a - 配置網卡

d - 配置DHCP客戶端

s - 配置DHCP服務端

p - 配置pppoe

t - 配置pptp

x - 退出菜單

如果你發現你配置錯了，最簡單的推平辦法就是 set - r，或者直接「reset」也可以。

自己多看看．．

嗯，我們現在選擇「a」來配置網卡

這里又有一個菜單

a - 增加地址

g - 配置默認網關

x - 退出菜單

選擇「a」之後，他會問你要配置那張網卡，他默認會先load出etner2，你要

退一格，把2改成1，這里注意，如果他完全沒有顯示ether2，而是直接進入

下一個界面，那就是他只認出一張網卡.....

輸入內網ip和掩碼，

255.255.255.255 = 11111111.11111111.11111111.11111111(這里有32個1，就是32了)

255.255.255.0 = 11111111.11111111.11111111.00000000(這就是24了)

所以輸入192.168.0.X/24

我就設為192.168.0.1/24吧

好了.
按x
x
以上步驟已經安裝完成了LINUX ROS 了。

=======================================================

二、RouterOS共享上網配置

現在你可以用在你的
Internet Explorer
里輸入你剛才設的地址
我設的是192.168.0.1
呵
點點擊下載winbox
打開
Connect To :輸入你剛才設的IP.我的是192.168.0.1
Login: 輸入用戶．我的是admin 剛才沒改
Password:密碼 空的．剛才也沒設

點擊Connect

打開winbox

1.點擊Interfaces
啟用第二塊網卡。

2.點擊IP-Address
設置第二塊網卡的IP 也就是外網IP
比如我的是
假如外網IP是：218.56.165.188
假如外網掩碼是：255.255.255.224
我就這樣設
Address:218.56.165.188/32

Network: 218.56.165.0
Broadcast:218.56.165.255
後面的就不用說了吧．

窗口模式的．應該都會了吧．
很簡單．
看著視頻教程操作

3.增加靜態路由
再次點去Ip-Route
設置路由表．
很簡單
點擊＋號
Destination這個如果用0.0.0.0/0
就表示路由所有ip段
其他不懂就不要設了．Gateway:這里就是設網關的
輸入你的外網網關
比如我的外網網關為218.66.78.190

4.設置NAT共享上網
點擊IP-Firewall
設置共享上網

選Nat
點＋

選第一項General

Chain:srcnat

選第四項Action

設置Action:masquerade

選Mangle

點＋
選第一項General
設置：
Chain:prostrouting
Protocol:6(tcp)

選第二項Advanced
設置：TCP Flags:syn

選第四項Action
Action:change MSS
New TCP MSS:1400

這樣設置就可以共享上網了．

ros軟路由的安裝與應用調試精品教程下載
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