後背頂力簡算
Ⅰ 頂管工作井後背牆的厚度和鋼筋對頂力有影響么有的話如何計算如何影響後背牆厚度
背牆應按基礎板在集中荷載作用下，正截面抗彎承載能力計算配置鋼筋；在集中荷載作用下斜截面抗剪計算確定厚度並經抗沖切驗算合格確定。此集中荷載為頂管力的基本組合值（而不是標准值）。
Ⅱ 求頂管施工組織設計
（收集整理，僅供參考）
現提供施工方案，其他關於編制說明、臨時水電，施工部署等可根據情況編寫或在網上搜
頂管施工方案
1.施工程序：圍擋→人工挖頂管坑上半部土方和支撐→搭平台、支立四角架及起重設備→挖下半部土方和支撐→安裝頂管設備→頂管→砌井→拆撐還土→管道清理與打口→水泥漿填充。
2.施工測量：工程開工前先進行現況管線調查，復核管線的位置與高程。頂管測量人員均持證上崗。現場使用的水準點閉合後方能使。
3.頂管工作坑、檢查井坑開挖與支撐：頂管工作坑尺寸的確定。頂管工作坑、檢查井坑的長度尺寸為L，寬度尺寸為B。L的計算公式為：L=L1+L2+L3+L4+L5式中：
L1—管節長度（m）
L2—頂鎬長度（m）
L3—出土工作間（m），一般取1.0-1.8m
L4—後背牆厚度（m）一般取0.85m
L5—已頂進管留在導軌上的最小長度（m），一般取0.3-0.5m
B的計算公式為：B=D+S，式中：
D—砼管外徑（m）
S操作寬度（m），取2.4-3.2m
L=3+1.3+1+0.85+0.5=6.65=7 m
B=1.25+3.2=4.45m =5 m
考慮到頂管坑單向頂進,因此工作坑為L×B=7m×5m；轉彎處頂管坑為L×B=7m×7m。檢查井坑的尺寸滿足檢查井的砌築，凈空尺寸長×寬=4.5m×4.5m。
土方調配：頂管坑採取人工開挖，頂管坑的土方部分用於排管馬道，其餘土方的存放集中在總包方現場指定地點，以便運棄。
頂管工作坑凈空尺寸長×寬=7m×5m,檢查井坑的凈空尺寸長×寬=4.5m×4.5m。深度在5m以內的坑為一步開挖，深度大於5m的坑分兩步開挖，第二步較第一步縮小0.5m。
支撐採用鋼木組合支撐，立梁採用20#工字鋼，圈樑採用25#工字鋼，立梁間距1.5～2m，地面以下0.5m設第一道圈樑，以下每1.5m左右設一道，圈樑八字撐採用25#工字鋼，長度大於3.5m。
工作坑兩端管道入口處，立梁間距1.4m，圈樑距管外頂0.2m，並按管道流水面高程式控制制其位置。鋼筋焊接點均需滿焊。圈樑後密排長4m、厚5cm的大板，其後若有空隙用草袋裝土填實。頂管坑見底後進行釺探。
4.頂管後背與頂力計算
⑴頂管後背承載力計算（以長距離井段為例，L=19m），後背承載力計算公式為：F=H×B×[σ]= 2.5×3×18=135t，式中：
F—後背承載力（t）
H—後背高度（m）
B—後背寬度（m）
[σ]—後背承載力，取18t/m2。
⑵頂管頂力計算採用經驗公式計算，計算公式為：
P=NP0=1.5×3.169/3×19=30.1t，式中：
P--計算總頂力（KN）
P0—頂進管子的全部自重
N:土層系數，取值等於1.5。
⑶根據計算：後背承載力大於最大頂力，能滿足最大頂力的需要。後背長度核算公式為：L= P/B +La = 30.1/3+2 =3.46m，式中：
L---後背長度（m）
P---頂管需要的總頂力（t）
B---後背受力寬度（m）
La---附加安全長度（m），砂土取2；亞砂土取1；粘土、亞粘土取0。
經核算，厚背需要的長度為3.46m，故此其它工程項目開槽時，需保留此長度不開挖。
5.後背安裝：
⑴後背較坑底深0.8m，採用長3m、斷面15cm×15cm方木碼放，高度為2.5m，並盡量貼緊牆壁，後背平面要求垂直於管道中心線，如有空隙用砂石填充嚴密，方木前埋設立鐵3根，間距1.0m。立鐵前碼放橫鐵，橫鐵要求碼放平整，頂鎬後座與橫鐵結合處嚴密，以便均勻地將頂力傳到後背上。
⑵每座頂管坑頂管時首先頂較長的井段。
⑶頂力設備為320t油壓千斤頂，行程L=700mm。根據頂力計算，安裝2台千斤頂，與管道中心線對稱布置。
6.道軌安裝：導軌使用高度為140的鋼軌，安裝道軌用木枕，經計算D=1050砼管導軌寬度為737mm，導軌高程用頂管坑內的水準點測設。鋼制道軌與木枕用道釘固定，兩側用方木與槽壁撐緊固定。
7.測量放線與糾偏
⑴測量與放線：根據監理單位審核批準的樁點施測污水管線的中心線和高程樁。根據中線控制樁用經緯儀將頂管中線樁分別測設在頂管工作坑的前後，使前後兩樁互相通視，並與管線在同一條線上。
頂管工作坑內的水準點由坑上一次引測，經過校核，誤差不得大於±5mm。每座頂管坑內設2個水準點。
⑵頂管測量與糾偏：在頂第一節管時，以及在校正偏差過程中，測量間距不應超過30cm，以保證管道入土的位置正確；管道進入土層後的正常頂進，測量間隔不宜超過100cm。
中心測量：本工程最大頂進長度為19m，擬採用垂球拉線的方法進行測量，要求兩垂球的間距盡可能的拉大，用水平尺測量頭一節管前端的中心偏差，並且每頂進12m用經緯儀檢測一次，見頂管測量與超挖示意圖。
高程測量：用水準儀及特製高程尺，根據工作坑內設置的水準點，測頭一節管前端與後端的管內底高程，以掌握頭一節管子的走向，測量後應與工作坑內另一個水準點閉合。
每班工作要做好頂管記錄和交接班記錄，全段頂完後，應在每個管節介面處測量其中心位置與高程，有錯口時應測出其錯口的高差。
頂管誤差校正逐步進行。形成誤差後不可立即將已頂好的管子校正到位，應緩慢進行，使管子逐漸復位，切忌猛糾硬調，以防產生相反的結果。糾偏過程中應加強測量密度，每10--20cm測量一次，根據實際情況採取有針對性的糾偏方式。
常用的方法有以下三種：
①超挖糾偏法：偏差為1--2cm時，可採取此法。即在管子偏向的反側適當超挖，而在偏向側不超挖甚至留坎，形成阻力，使管子在頂進中向阻力小的超挖側偏向，逐步回到設計位置。
②頂木糾偏：偏差大於2cm時，在超挖糾偏不起作用時採用。用圓木或方木的一端頂在管子偏向的另一側內壁上，另一端斜撐在鋼板或木板的管前土壤上，支頂牢固後，在頂進過程中配合超挖糾偏法，邊頂邊支。利用頂進時的斜支撐分力產生的阻力，使頂管向阻力小的一側校正。
③千斤頂糾偏法：方法基本同頂木糾偏法，只是在頂木上用小千斤頂強行將管慢慢移位糾正。
8.管前挖土與頂進施工：頂管偏差高程式控制制在+1cm、-2cm，中心控制在左右3cm。
⑴管前挖土長度：本工程中規定管前挖土長度為30cm為宜，最多不能超過50cm。
⑵關於管周圍的超挖：本工程管頂以上允許超挖1.5cm，但在下面135º范圍不得超挖，一定保持管壁與土基面的吻合。
⑶首節管下到導軌上應測量其高程、中心是否符合要求，確認合格後方可頂進。首節管入土後，每頂進30cm要量測中心，高程一次，及時、細致操作，防止出現偏差。
⑷工作坑內設的兩個進行校核的水準點、中心點，施工時應對其妥善保護，防止碰撞。
⑸頂進時晝夜三班不間斷施工，防止因中途停置而導致摩擦力增加，造成頂進困難。
⑹當遇下列情況時，應停止頂進，迅速採取措施處理：管前方發生塌方或遇障礙物時；後背傾斜或嚴重變形；頂鐵發生扭曲變形現象；錯位偏差太大，且校正無效；頂力較預計增大，超過管口許可承受的能力。
8.7頂管測量記錄
⑴在頂進過程中，管道一直處於動態，加強頂進施工中的動態管理，是提高頂進質量的首要保證。頂進施工記錄則是反映管道在頂進過程中動態情況的依據，因此，應認真填寫頂進施工記錄，做好交接班，掌握頂進的動態，做到情況明、問題清、有對策、處理及時。
⑵頂進中每班必須如實填寫記錄，記錄中應包括頂進長度、土質情況、頂力數值、每次的測量記錄、校正情況、機械運轉情況及其它注意事項。
⑶認真執行交接班制度，交接時當班的負責人必須向接班負責人交清記錄，並說明在頂進操作中所出現的問題及處理情況。
⑷整個施工段的頂進分階段的進行自檢，不可等到全段頂完再全面檢驗。日常的頂進原始記錄（交接班記錄），只反映了當班的情況，但頂進的管道在動態過程中的變化情況則應掌握，所以每頂進20m時即全面檢驗一次施工質量，存在的問題應在繼續頂進中得到解決。
⑸頂管記錄由質量檢查人員每日收集一次，並將頂進質量及時向項目經理匯報。
9.水泥漿填充
⑴由於管線位於新建路下，為保證路基穩定，頂管結束後應及時對管體四周的縫隙充填水泥砂漿，使其密實堅固，填充水泥砂漿所用設備與填充觸變泥漿設備相同，配比為：水泥：粉煤灰：水=1:3:4；
⑵水泥漿液需攪拌均勻，無結塊，無雜物。注漿壓力為0.1～0.2MPa，注漿孔左右各設一個排氣孔。充填水泥漿必須自一個方向順序壓漿，即每個注漿孔壓漿時見到前方注漿孔冒出水泥漿時才能認為充填飽滿。壓漿分兩次進行，第一次注滿土層和管壁之間的孔隙，等24小時後進行第二次壓漿，第二次壓漿重新布孔。注漿結束後要及時清理注漿設備，以防堵塞。
⑶注漿設備和系統是由泥漿攪拌機、泥漿泵、輸漿管、輸漿管總節門、注漿孔及分節門組成。第一注漿孔設在距首節管7.5m左右,依次每3m設置一個注漿孔，注漿孔位置一般設在管子左上方或右上方，以免出土時碰撞。
10.頂管的介面：柔性介面鋼筋砼管滑動膠圈介面。
11. 檢查井：頂管完成及安管後及時砌築檢查井，砌築前按設計圖對照標准圖將井位尺寸施放准確。
井室砌築採用Mu10非粘土燒結磚，砌築用M7.5水泥砂漿。砌磚用砂漿配比准確，滿鋪滿擠，磚縫不得有豎向通縫。流槽與井壁同時砌築，井室內外表面用砂漿分層壓實抹光。井室內安裝球墨鑄鐵小踏步，注意管頂上安裝掛燈、掛安全帶的踏步。
球墨鑄鐵小踏步安裝前必須刷防腐銹漆，砌築砂漿未達到抗壓強度時不得踩踏踏步。井筒勾縫時，砂漿必須填滿。預留管端頭用白灰砂漿砌堵封嚴。檢查井採用重型五防井蓋，高程與路面同高。
12.閉水檢驗：
⑴閉水試驗的條件：檢查井及管道的外觀質量及復測檢驗均已合格；注漿孔洞均全部封堵且不漏水；現場有滿足閉水要求的水源；排放水不影響附近環境。
⑵帶井閉水：放水前檢查所有預留支管的管堵是否嚴密，抹面的強度是否符合要求，檢查合格後，方可放水。試驗水應為試驗段上游管內頂以上2m，如不足2m其滲水量按公式折減。
⑶注水過程中要檢查管堵、管道、井身等處有無漏水、滲水，注滿水浸泡1～2天後進行閉水試驗。
Ⅲ 頂力視聽（深圳）有限公司怎麼樣
簡介：頂力視聽科技有限公司（DIGISYNTHETIC)成立於1996年，是一家專門研發、製造、銷售專業視聽產品的高新技術企業。我們的產品包括數字音頻矩陣處理器，DSP數字音箱處理器，專業數字網路功放，數字功放，有源音箱，DSP模塊，KTV功放及KTV前級處理器，KTV音箱等。
法定代表人：盛佳瑞
成立時間：2014-08-01
注冊資本：200萬人民幣
工商注冊號：440301109989366
企業類型：有限責任公司
公司地址：深圳市南山區科園路深圳市軟體產業基地4棟B座512號
Ⅳ 頂力是什麼
中文名稱：木材握釘力 英文名稱：holding power of nails and screw of wood 定義：木材抵抗釘子或螺釘拔除的能力。 握釘力什麼材料最好？刨花板是碎木屑之類的壓制出來的，內部密度較松
密度板是木粉高壓的，密度高了但是同樣握釘力不強，就像酥餅那種碰到硬的就掉渣。
細木工板是碎木料拼湊釘框封三夾板，木材纖維沒有被破壞，做過菜的應該知道切肉的時候順勢和逆勢不一，所以相對上面兩個細木工板握釘力強。
實木是樹砍下後加工的，比較自然，價格也高。樹本身材料不同 比如松木比較松 水杉比較硬 釘子進去就開裂。相對來說 實木握釘力強點。木材的握釘力，是指木材抵抗釘子拔出的能力。木材具有固著釘子的性能，握釘力亦即木材與釘子之間的摩擦力。當釘子釘入木材時，釘子周圍的木材纖維被分開，因為木材具有彈性，被分開的纖維對釘子形成壓力，造成抵抗釘子拔出的摩擦力。握釘力的大小取決於木材的種類、含水率、密度、硬度、彈性、紋理方向、釘子的形狀及其與木材接觸面的大小等。例如水曲柳的徑面握釘力為2130N，而端面為1460N(圓釘ф＝3.Omm)。密度大的木材其握釘力也強，例如含水率15％時，紫椴的密度為0.49，其握釘力為420N，水曲柳的密度為0.69，其握釘力為1460N。釘子的形狀關繫到釘子與木材的接觸面積，所以螺絲釘的握釘力比較大。"
簡單地說，握釘力指的是釘子在釘入材料內部後，拔出來所需要的力量。對於釘子，我們一般要求握釘力越大越好。菱鎂製品非常堅硬，彈性卻很小。需要能過別的方法來增期握釘力.
方法一：也就是通常我們說做的，用木屑做填充料，來增加握釘力。
方法二：立柱均灌注木條 增加握釘力。
Ⅳ 請問沉井頂管施工，後背允許頂力如何計算
首先應根據頂管的長度、管外壁周長與穿越土層與管外壁的摩阻力計算出需要的頂進力，頂進力反作用於後背牆，再根據預先設定墊塊尺寸、後背混凝土牆的等級、厚度，及土壁實有的承載能力特徵，進行抗沖切驗算。有可能要修改墊塊尺寸、混凝土牆的等級和厚度來復算才能滿足。
Ⅵ 頂力前集DSK5·1怎麼調式
肖邦一生中總共創作了21首圓舞曲，從表達形式上來說可分為兩大類別：一類是把實際的舞蹈加以理想化的作品，另一類則為圓舞曲形式的抒情詩。如：《降E大調華麗大圓舞曲》，《降D大調「小狗」圓舞曲》屬等作品屬於前一種類型，而《升c小調圓舞曲》等作品屬於後一類。
肖邦圓舞曲一向以優美、高雅、華麗而著稱，但由於節奏變化復雜，因而並不適於實際的舞蹈。在屬於第二大類的抒情詩式的圓舞曲中，往往可以發現類似瑪祖卡舞曲般的節奏，這是由於肖邦始終保持著濃厚的斯拉夫民族情調的緣故。肖邦的圓舞曲在演奏技巧上相對比較簡單，內容也較為通俗易懂，所以為一般人所喜愛。
降E大調華麗圓舞曲Op.18
肖邦作於1831年，是一首高技巧、華麗、輝煌而熱烈的音樂會圓舞曲，舒曼說本曲是肖邦「身心都在跳動的圓舞曲」。樂曲分為五部分，第一部分為急板，一開始是4小節用同音反復的引子，節奏性很強，宛如號角齊鳴，帶有輝煌的色彩。緊接著出現的圓舞曲主題熱情奔放，充滿了生命活力。第二部分運用大跳的音程和導音式的半音上行等表現手法，旋律舒展暢達，表現了華麗明朗的色彩。第三部分有大量休止符，使活潑的旋律帶有靈巧細膩的特點。第四部分半音進行得音調甜美舒暢，溫柔抒情。第五部分是第一部分的再現，最後重現各主題片段，音樂在熱烈歡快的氣氛中結束。
這首作者生前發表的第一首圓舞曲是最為輕快華麗的一首,很容易讓人聯想起韋伯繁榮<邀舞>,把人們帶進歡快的舞會場面.樂曲除了引子和尾奏,可分為五個部分:第一部分以降E大調為主,第二和第三部分以將D大調為主,第四部分在降G大調上,第五部分回到降E大調.
2.降A大調華麗圓舞曲Op.34-1
肖邦作品34號包含有3首「華麗圓舞曲」。這首圓舞曲由四段及序奏、尾聲組成，序奏速度很快，第一主題有回轉的運動感，第二段中彷彿能看到衣裙隨著舞蹈團團掀起，第三主題雄壯威武，第四主題非常迷人，最後的尾聲是光輝而燦爛的。
3.a小調華麗圓舞曲Op.34-2
據肖邦的學生說，肖邦自稱這首圓舞曲為「憂郁圓舞曲」。樂曲一開始即以像風笛吹奏似的低音長音為背景，在內聲部出現一首悠長的旋律。全曲在優雅的情形下隱藏著憂郁，並具有斯拉夫民族的民間風格。據傳，肖邦在巴黎的樂譜店偶遇鋼琴家赫拉正在購買他的圓舞曲樂譜，肖邦問他最喜歡哪一首，赫拉回「都喜歡，但最喜歡這首a小調。」肖邦非常高興地表示"我也是"，並當即請鋼琴家吃飯。
4.F大調華麗圓舞曲Op.34-3
此曲因為第三段旋律的各個音都使用了裝飾音，上升的形態很像小貓跳來跳去，就被後人命名為《小貓圓舞曲》。這是一首非常輕快活潑，充滿熱情的圓舞曲。在強有力的16小節序奏後，圓舞曲分做四段呈現，最後是尾聲。
5.降A大調圓舞曲Op.42
肖邦作於1840年.這時他的圓舞曲寫作已經進入嫻熟自如的成熟時期,更注重發揮鋼琴華麗的演奏技巧.有人認為這是肖邦圓舞曲中最傑出的作品。樂曲在圓舞曲節奏音型的伴奏下，創造出許多性格各異的主題旋律，相互對比，就像一束五彩繽紛的鮮花。其中一個快速流動的華麗主題，先後出現六次，聽起來像一首迴旋曲。在8小節持續音的序奏之後，呈示第一段的主旋律，這是用兩拍子的節奏，以三拍子的伴奏來組合而構成的。第二段是急速的運動，有燦爛而激動的沖動。第三段出現新的旋律，第四段是將新旋律以小調呈現。之後是這些旋律的反復，最後的尾聲被認為是肖邦圓舞曲中最優異的尾聲。
6.降D大調（小狗）圓舞曲Op.64-1
肖邦的作品64中包括3首圓舞曲，是肖邦在世時最後發表的圓舞曲。這首圓舞曲又被稱為《一分鍾圓舞曲》，肖邦的情人喬治·桑養著一隻小狗，它經常喜歡飛快地旋轉著追逐自己的尾巴，喬治·桑請肖邦把小狗的這個可愛的動態用音樂表現出來，於是肖邦寫成此曲。樂曲篇幅短小，速度迅急，一氣呵成。4小節的引子之後，在圓舞曲節奏的伴奏下呈示帶有旋轉感的主題。這一旋轉的旋律線不斷反復，淋漓盡致地表現了調皮的小狗團團旋轉的動態。接著，樂曲出現了甜美抒情的中間部主題，輕松而悠閑，最後再現旋轉不停的開頭部分。
7.升c小調圓舞曲Op.64-2
這是肖邦在去世前兩年創作的，具有濃郁的民族性，其節奏近似波蘭的瑪祖卡舞曲，是一首典型的圓舞曲抒情詩。最能體現肖邦的個性及民族性的圓舞曲，任何人都肯定會說是這首《升c小調圓舞曲》。本曲作於1846—1847年，節奏近似馬祖卡舞曲，但完全不是為舞蹈伴奏的舞曲，而是真正的圓舞曲抒情詩。本曲是肖邦去世前兩年完成的，隱含著他對生命的認識。舒曼曾把肖邦的圓舞曲稱為「心靈的圓舞曲」，該說法對於本曲而言是再確切不過了。樂曲為三段體式，無序奏。一開始便是流露著一絲憂傷的第一段主旋律，仍然具有肖邦那輕柔、飄逸的性格特徵，可見作者對美好生活仍有一線憧憬。第二段為急速的連動，似滾珠落玉般晶瑩剔透。但這不是肖邦以往作品中那種華麗的風格，而是充滿著一種無奈的旋律，彷彿是作者在傾訴他孤寂的晚年生活。當時，久居異鄉、孑然一身的肖邦身染重病、無依無靠，其心情之憂郁可想而知。中段轉為降D大調，多少明朗了些，但是很快又出現郁悶的氣氛。在迴旋連動過後，反復開頭的主旋律，最後全曲在焦躁不安中終了。
8.降A大調圓舞曲Op.64-3
這首圓舞曲由三段體構成，充滿了明朗的喜悅及祝福，旋律非常優美。這首圓舞曲多次轉調，在肖邦的圓舞曲中屬於少見的由多調性構成的樂曲。第三段再現第一段，最後是短小的結尾。
9.降A大調圓舞曲（離別）Op.69-1
這首以「離別」著稱的圓舞曲，有一段軼事：1835年，肖邦從巴黎到德國德累斯頓時，與童年時代的好友瑪麗亞小姐相遇。這是的瑪麗亞已是一個美麗熱情的少女，不論是鋼琴、聲樂還是作曲，都有相當的基礎。他們追憶往事，不禁互相傾慕，產生了真摯的愛情。後因家庭之故，瑪麗亞最終拒絕了肖邦的求婚。離別時，肖邦為瑪麗亞寫下了這首圓舞曲，並在樂譜扉頁上親筆題了「離別」字樣，樂曲因此而得名。為了回憶這段美好而甜蜜的往事，肖邦將它珍藏在身邊，在生前一直沒有發表此曲。樂曲的旋律優美，極富有魅力，並有著憂郁、憂愁的回憶。樂曲採用三部曲式，降A大調，慢板。從弱拍開始模進下行的主要主題，委婉深沉，如同一首情真意切的戀歌，蘊藏著無限的愛慕和思戀之情。這一甜蜜的旋律經發展漸漸變得富有激情，隨後，在降E大調上呈示運用變音的半音進行和大跳音程後下行的曲調，使樂曲情緒更為激動，表現了肖邦對往事的深切懷念。中間部分轉回原調，奏出略含傷感的中間部主題。這個主題的旋律起伏較大，但仍保持著真誠的抒情特點，其婉轉如歌的曲調，使人感覺到離別的憂傷和悲涼。最後，樂曲簡單地再現第一部分，結束了這首纏綿悱惻的圓舞曲。
10.b小調圓舞曲Op.69-2
1829年肖邦創作此曲時才19歲，當時他對巴黎還非常不熟悉，思鄉的情緒彌漫在樂曲中，全曲到處出現傷感，有非常明顯的瑪祖卡風格。
11.降G大調圓舞曲Op.70-1（遺作）
肖邦作品70號包括3首圓舞曲，這是演奏技巧相當難的華麗的小品。由三部曲式構成。
12f小調圓舞曲Op.70-2（遺作）
樂曲的構成較為單純，形式簡潔，旋律非常優美，其中又充滿了傷感。
13降D大調圓舞曲Op.70-3（遺作）
1829年10月3日，肖邦在給好友渥吉科夫斯基的信上說：「現在將我為思念情人於今晨寫成的圓舞曲送給你。請注意有記號的地方，此事除了你無人知道。如果我能為你彈奏這首新作品，真不知該有多麼愉快呀！」信中所說的情人，是肖邦年輕是在華沙的初戀情人康絲坦雅·格拉德科斯卡。這首樂曲充滿了憧憬青春的甜蜜。
14 e小調圓舞曲（遺作）
這是肖邦在1829年創作的圓舞曲，但在肖邦死後19年才出版。這首圓舞曲可以看作是「華麗」型圓舞曲的先驅，樂曲的尾聲尤為華麗。樂曲採用三部曲式，8小節的序奏非常優美，第一段由兩個旋律構成，中段也是兩個旋律。
15.E大調圓舞曲（無編號）
樂曲為三部曲式，開始由一段勇武有力的引子，引出輕盈的圓舞曲。中間部很短小，情緒稍微變得深沉，馬上又接上主部主題。
16.e小調圓舞曲（無編號）
樂曲為三部曲式，前兩部分還可以看作是變奏曲式。引子是一個帶有狂想性質的動機，接著馬上出現輕靈跳躍的主部主題，它決定了整個樂曲的幻想氣質，並在全曲中多次出現。
17.a小調圓舞曲（無編號）
樂曲為迴旋曲式。它具有肖邦圓舞曲的典型特點，即根本不能作為舞會伴奏的音樂，而是作為音樂會演奏的作品。樂曲帶著些許冥想和傷感氣息，典雅精緻。
18.降E大調圓舞曲（無編號）
樂曲為二部曲式，旋律採用了大跳的音程進行和較緩慢的速度，具有一種搖曳之美。
19.降E大調圓舞曲（無編號）
本曲為三部曲式，主部主題具有興高采烈的情緒，中間部則加大了音樂的對比，主部再現時情緒趨向緩和，樂曲在平靜中結束。
Ⅶ 在掘進頂管施工中，怎麼確定後背的受力面積怎麼計算後背土的承載力
以前進需要克服的阻力以及構件本身的剛度要求來確定。
Ⅷ 頂力效果器恢復出廠設置還有混響效果嗎
混響原廠的幾種就挺好了，簡單調節均衡和音量保存即可。
調試方法有2種：可以機器調整和軟體調整
機器儲存直接按面板的儲存鍵2次即可保存1模式，如果保存2或者3,4模式可以按鍵儲存按鍵然後調整音量旋鈕選擇對應的模式，再按鍵存儲鍵即可保存了。
軟體保存通過聯機後，在程式管理 裡面選擇第幾種模式然後右側點擊保存到機器即可
Ⅸ 頂管施工中施工多少距離要安裝通風裝置
通風裝置最主要的作用就是管道中進人的時候避免空氣不良出事故。管道中進人，只有人工頂管才用（此工藝我國大部分地區已明今禁採用），有毒氣體一般在淤泥層頂進才有，但淤泥層一般情況下是嚴禁用人工頂管的，但不排除一些承建方追求利潤而視民工生命為兒戲，強行採用人工頂進。