數字貨幣真人真事
⑴ 各位！！急！！！有誰知道這個MV里的電影名字啊！
中文片名
美麗心靈
英文片名
A Beautiful Mind
更多中文片名
美麗境界（台灣）
有你終生美麗 (香港)
有你終身美麗（香港）
影片類型
劇情 / 懸疑 / 傳記
片長
135 min
國家/地區
美國
對白語言
英語
色彩
彩色
混音
杜比數碼環繞聲 DTS SDDS
評級
Rated PG-13 for intense thematic material, sexual content and a scene of violence.
級別
Singapore:PG Argentina:13 Australia:M Netherlands:12 USA:PG-13 Sweden:11 France:U Peru:14 Spain:T Finland:K-11 UK:12 Norway:11 Germany:12 Iceland:12 Brazil:12 Canada:14A Hong Kong:IIA Hungary:14 Ireland:12 South Korea:12 Switzerland:12 Malaysia:U Philippines:R-18
演職員表
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導演
朗·霍華德 Ron Howard
編劇
阿齊瓦·高斯曼 Akiva Goldsman .....(written by)
Sylvia Nasar .....(book)
演員
羅素·克勞 Russell Crowe .....John Nash
詹妮弗·康納利 Jennifer Connelly .....Alicia Nash
艾德·哈里斯 Ed Harris .....Parcher
克里斯托弗·普盧默 Christopher Plummer .....Dr. Rosen
保羅·貝坦尼 Paul Bettany .....Charles
亞當·戈德堡 Adam Goldberg .....Sol
喬什·盧卡斯 Josh Lucas .....Hansen
雷吉·奧斯汀 Reggie Austin .....Pen Ceremony Professor (uncredited)
朗·霍華德 Ron Howard .....Man at Gouverners Ball (uncredited)
Anthony Rapp .....Bender
製作人
布萊恩·格雷澤 Brian Grazer .....procer
朗·霍華德 Ron Howard .....procer
Todd Hallowell .....executive procer
Karen Kehela .....executive procer
Kathleen McGill .....associate procer
Maureen Peyrot .....co-procer
Aldric La'Auli Porter .....associate procer
Louisa Velis .....associate procer
原創音樂
詹姆斯·霍納 James Horner
攝影
羅傑·迪根斯 Roger Deakins .....(director of photography)
剪輯
Daniel P. Hanley .....(as Dan Hanley)
Mike Hill
選角導演
Janet Hirshenson
Jane Jenkins .....Code Red Nurse (as JJ Chaback)
藝術指導
Wynn Thomas
美術設計
Robert Guerra
布景師
Leslie E. Rollins .....(as Leslie Rollins)
服裝設計
Rita Ryack
視覺特效
Kevin Scott Mack .....Digital Domain (as Kevin Mack)
副導演/助理導演
Joe Burns .....first assistant director: second unit
Kristin Cameron .....second assistant director (as Kristen Bernstein)
Noreen R. Cheleden .....second second assistant director
Jane Ferguson .....dga trainee
Todd Hallowell .....executive procer
Aldric La'Auli Porter .....associate procer
Shea Rowan .....second assistant director: second unit
製作發行
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攝影機
Arriflex 535, Cooke S4 Lenses
洗印廠
DeLuxe, USA
攝制格式
35 mm (Kodak)
製作處理方法
Spherical
洗印格式
35 mm
膠片長度
3766 m (Spain)
幅面
35毫米遮幅寬銀幕系統
製作公司
夢工廠 DreamWorks SKG [美國]
Imagine Entertainment [美國]
發行公司
環球影業 Universal Pictures [美國] ..... (2006) (USA) (theatrical)
夢工廠電影發行公司 DreamWorks Distribution LLC [美國] ..... (2001-2002) (Non-USA) (theatrical) (through UIP)
環球影業(UIP) United International Pictures (UIP) ..... (2002) (Non-USA) (theatrical)
East West [俄羅斯] ..... (Russia)
United International Pictures (UIP) GmbH [德國] ..... (2006) (Germany) (theatrical)
United International Pictures (UIP) [瑞士] ..... (2006) (Switzerland) (theatrical)
United International Pictures (UIP) [荷蘭] ..... (2006) (Netherlands) (theatrical)
United International Pictures y Cía. S.R.C. [西班牙] ..... (2002) (Spain) (theatrical)
特技製作公司
Digital Domain [美國] ..... (special visual effects and digital animation)
Keith Vanderlaan's Captive Audience Proctions ..... (makeup effects)
其它公司
After Six Formal Wear ..... thanks (as After Six - Men's Apparel Group)
Apple Computer Inc. [美國] ..... thanks (as Apple Computers)
Artists Rights Society [美國] ..... "Auto Portrait with 7 Fingers" by Marc Chagall, &; 2001 courtesy of
Bayonne Local Redevelopment Authority [美國] ..... thanks
Ben Silver [美國] ..... thanks
Bill Dance Casting [美國] ..... extras casting
C-5 Inc. [美國] ..... foley recording studio (as C5 Inc.)
Camera Service Center [美國] ..... lighting
Chapman/Leonard Studio Equipment [美國] ..... cranes and dollies (uncredited)
Decca Records [美國] ..... soundtrack published by
Early Halloween [美國] ..... thanks (as Early Halloween, Vintage Clothing, NYC)
Estee Lauder [美國] ..... thanks
上映日期
美國
USA
2001年12月21日 ..... (limited)
加拿大
Canada
2002年1月4日
美國
USA
2002年1月4日
法國
France
2002年2月13日
巴西
Brazil
2002年2月15日
阿根廷
Argentina
2002年2月21日
義大利
Italy
2002年2月22日
葡萄牙
Portugal
2002年2月22日
韓國
South Korea
2002年2月22日
西班牙
Spain
2002年2月22日
英國
UK
2002年2月22日
澳大利亞
Australia
2002年2月23日 ..... (BASC Film Festival)
俄羅斯
Russia
2002年2月27日
德國
Germany
2002年2月28日
香港
Hong Kong
2002年2月28日
匈牙利
Hungary
2002年2月28日
哥倫比亞
Colombia
2002年3月1日
挪威
Norway
2002年3月1日
澳大利亞
Australia
2002年3月7日
瑞典
Sweden
2002年3月8日
台灣
Taiwan
2002年3月8日
日本
Japan
2002年3月30日
墨西哥
Mexico
2002年6月8日 ..... (Cineteca Nacional)
創作背景
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約翰·納什（JOHN F.NASH）美國人 (1928- )，由於他與另外兩位數學家在非合作博弈的均衡分析理論方面做出了開創性的貢獻，對博弈論和經濟學產生了重大影響，而獲得1994年諾貝爾經濟獎。
影片《美麗心靈》是一部以納什的生平經歷為基礎而創作的人物傳記片。該片獲得了奧斯卡金像獎，幾乎包攬了2002年電影類的全球最高獎項。影片主人公原型納什因此而成為熱門的公眾人物。
約翰·納什生於1928年6月13日。納什小時孤獨內向，雖然父母對他照顧有加，但老師認為他不合群不善社交。納什的數學天分大約在14歲開始展現。納什21歲博士畢業，他的一篇關於非合作博弈的博士論文和其他相關文章，確立了他博弈論大師的地位。在20世紀50年代末，他已是聞名世界的科學家了。由於博弈論、代數幾何和非線性理論方面取得的成就，被《財富》雜志推舉為同時活躍在純粹數學和應用數學兩個領域的天才數學家中最傑出的人物。
可在盛名的頂峰，納什得了精神分裂症，讓他在以後的30年裡，一直飽受思維與情緒錯亂的困擾。往昔才華橫溢的天才少年，變成了一個衣著怪異、喜歡在黑板上亂寫亂畫，留下些稀奇古怪的信息，成為一個游盪在普林斯頓校園里的滿懷憂傷的幽靈。他的妻子艾利西亞———麻省理工學院物理系畢業生，表現出鋼鐵一般的意志：她挺過了丈夫被禁閉治療、孤立無援的日子，走過了惟一兒子同樣罹患精神分裂症的震驚與哀傷……漫長的半個世紀之後，她的耐心和毅力終於創下了了不起的奇跡：和她的兒子一樣，納什教授漸漸康復，並且因為在博弈論方面的奠基性工作，走上了1994年諾貝爾經濟學的領獎台。如今，納什已經基本恢復正常，並重新開始科學研究。他現在是普林斯頓大學數學教授，但已經不再任教。學校經濟學系經常會舉辦有關博弈論的論壇，納什有時候會參加，但是他幾乎從不發言，每次都是靜靜地來，靜靜地走。
劇情介紹
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《美麗心靈》是一部關於一個真實天才的極富人性的劇情片。故事的原型是數學家小約翰-福布斯-納什(Jr.John Forbes Nash)。英俊而又十分古怪的納什早年就做出了驚人的數學發現，開始享有國際聲譽。但納什出眾的直覺受到了精神分裂症的困擾，使他向學術上最高層次進軍的輝煌歷程發生了巨大改變。面對這個曾經擊毀了許多人的挑戰，納什在深愛著的妻子艾麗西亞(Alicia)的相助下，毫不畏懼，頑強抗爭。經過了幾十年的艱難努力，他終於戰勝了這個不幸，並於1994年獲得諾貝爾經學獎。這是一個真人真事的傳奇故事，今天納什繼續在他的領域中耕耘著。
1947年小約翰-福布斯-納什(羅素-克洛飾，Russell Crowe)進入普林斯頓大學學習並研究數學。這個"神秘的來自西弗吉尼亞的天才"並沒有上預備班的經歷，也沒有遺產或富足的親戚資助他進入「常春藤盟校」(Ivy League)----但普林斯頓最具聲譽的獎學金證明他確實屬於普林斯頓這個團隊。
這對納什或是對普林斯頓來說是很不容易的。優雅的社會交際他根本不屑一顧，上課也提不起什麼興致。他整天沉迷於一件事：尋找一個真正有創意的理論。他深信這才是他應該從事的事情。
普林斯頓的數學系競爭十分激烈，納什的一些同學也十分樂於看到納什的失敗。但是，他們仍然十分容忍他，有意無意地慫恿他當個偉人。一個晚上他與一些同學在當地灑吧娛樂，當時他們對一個熱情的金發碧眼女人的反應引發了他的靈感。當納什觀察著這些競爭對手時，常常在他腦海里醞釀的想法突然變得清晰起來。他隨之撰寫出了關於博弈論的論文----「競爭中的數學」----大膽地將現代經濟之父亞當-斯密(Adam Smith)的理論做出了不同的解釋。這個已經被人們接受了150年的思想突然變得陳舊過時了，納什的生活也從此發生了改變。
納什後來獲得了在麻省理工學院(MIT)進行研究和教學的工作，這可是一個眾人覬覦的工作，但是他對這些並不滿意。科學曾為美國在第二次世界大戰中的獲勝發揮了巨大的作用。現在，冷戰盛行，納什渴望在這場新的沖突中發揮自己的優勢。他的願望得到了實現，神秘兮兮的威廉-帕徹(William Parcher，埃德-哈里斯飾，Ed Harris)招募他參加一個絕密的任務，破解敵人的密碼。
納什在麻省理工學院工作的同時，全身心地投入到這個耗神的工作中。在這里，納什受到了一種全新的挑戰，但是這次的挑戰卻是來自光彩照人的艾麗西亞-拉迪(Alicia Larde，珍妮弗-康奈利飾，Jennifer Connelly),一個物理系學生，她向納什引入了一個從來沒有認真考慮過的觀念----愛情。
不久，納什和艾麗西亞結婚了，但是他不能告訴她他正在為帕徹所從事的危險項目。這項工作稍有不慎泄了密，後果將不堪設想。納什一直是悄悄地在干，他被這項工作深深地迷住了，並最終迷失在這些無法抵禦的錯覺中。經診斷，他得的是妄想型精神分裂症。
納什的遭遇讓艾麗西亞嚇壞了，她掙扎在被毀天才愛的重壓下。隨著每一天都似乎會給他們帶來新的恐怖，這對令人羨慕的伴侶已失去了當初讓人羨慕的份兒。但是艾麗西亞仍然在她愛著的男人身上發現了他的超凡魅力，這也是支撐她對他承諾的源泉所在。受到她那堅貞不渝的愛情和忠誠的感動，納什最終決定與這場被認為是只能好轉、無法治癒的疾病作斗爭。
謙卑的納什目標很簡單，但要實現這些目標卻是難上加難。處在病魔的重壓之下，他仍然被那令人興奮的數學理論所驅使著，他決心尋找自己的恢復常態的方法。絕對是通過意志的力量，他才一如既往地繼續進行著他的工作，並於1994年獲得了諾貝爾獎。與此同時，他在博弈論方面頗具前瞻性的工作成為20世紀最具影響力的理論，而納什也成了一個不僅擁有美好情感，並具有美麗心靈的人。
相關評論
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He Saw The World In A Way No One Could Have Imagined.
I need to believe that something extra ordinary is possible...
It is only in the mysterious equation of love that any logical reasons can be found.
Wenn die Realität sich gegen Dich verschworen hat, ist nichts mehr sicher... (If reality has ganged up on you, nothing is safe anymore...)
幕後製作
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影片對此沒有詳盡描述，只是通過主人公對幾位哥們該如何同時追女孩的宏論來稍加闡述，也算是好萊塢深入淺出的妙用。影片把重點放在納什如何能在混沌中找出意義這一項，如他為國防部效勞，在紊亂的數字中找出密碼，在報刊文章中找出敵情，在點點繁星中為女友找出圖案，等等。克羅扮演的納什從學生時代的稚嫩，一直演到顫巍巍的晚年，把人物不合群的性格、孤傲的內心、痛苦的掙扎由里到外表現得淋漓盡致。康納利扮演的妻子絕對沒有淹沒在克羅的演技光環里，她把對性生活的挫折、感情轉化為義務等復雜心態恰當地表現出來。該片描寫了人的力量和脆弱，體現了抽象數字和真實人性之間的矛盾；在技巧上，它有效地將主人公大腦中的魔鬼和掙扎加以外在化，增加了故事的曲折程度，但沒有將它庸俗化。
精彩花絮
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·羅伯特·雷德福德原定是該片導演，由於檔期上的沖突只好放棄。
·湯姆·克魯斯曾經是納什的角色人選。
·五角大樓辦公室的場景，是在福德漢姆大學（Fordham University）布朗克斯學院（Bronx campus）的基廷禮堂（Keating Hall）的地下室拍攝的。同樣是這間房子，還在驅摩人The Exorcist（1973）中用於拍攝喬治敦大學（Georgetown University）語言實驗室的場景。
·諾貝爾頒獎典禮是在新澤西表演藝術中心（NJPAC）的嚴謹禮堂拍攝的。為了這一個場景，攝制組光是在布景和化妝等等方面就花了超過8個小時的時間。然而，隨後在大廳里的場景又是在別的場地拍攝完成的。
·和理查德·索爾在走廊的一段戲中，納什被嘲笑成是一個虛構的人物「哈維(Harvey)」。這是參照了電影迷離世界 Harvey（1950)。
·納什第一次看見帕徹的時候，把他稱為是「老大哥（Big Brother）」，這是參照了喬治·奧維爾的小說《1984》。後來，我們看見納什辦公室的房間號碼是101，這也是此書的一個參考。
·在納什被拖到會堂這場戲中，約翰·納什的一個兒子出演了勤務兵。
·片尾快要結束的時候，約翰·納什盯著自己喝的茶發呆，來源於一次真實事件。就在羅素·克洛會見真實的約翰·納什時，他花了15分鍾的時間沉思，來決定是喝茶還是喝咖啡。
·電影中羅素·克洛和詹妮弗·康納利之間的一場愛情戲被剪掉了。
·安東尼·利普和亞當·戈德堡扮演納什的助手索爾和本德。經常可以看見他們一起出現在電影中。這兩個演員還在理查德·林克勒特的影片年少輕狂Dazed and Confused（1993）中，出演了一對形影不離的好友托尼和邁克。
·為了在電影初期校園的場景中製造出「金黃色的」效果，攝制組採用了一種低反差電影膠片（Fuji F-400 8582），並且在裝載到攝像機拍攝之前，將膠片暴露在黃色光線中。
·約翰·納什在他演講的時候，寫在黑板上的那道難題確有其事（不像別的影片中，寫在板子上的通常是過於簡單或者造假的）。在數學物理學中有一個重要的理論可以直接得出這題的答案是1。稍後，當他和艾麗西亞討論這道難題的時候，他發現了解決問題的一些限制因素，沒有解決這些的話，問題將更加復雜，於是他十分相信她還沒有解決它。
·雖然這部電影是根據約翰·納什的一生而創作的，他生命中有一些事情卻是有意省略的：1）他結過好幾次婚；2）在過去，他有好幾次異性和同性戀情；3）在他二十多歲的時候，有個私生子。
·根據2001年娛樂周刊關於這部電影的一片文章，影片製作者原定想要提到納什的同性戀，但是他們擔心影片會被錯誤地把同性戀和精神分裂症聯系起來，於是他們放棄了。據這篇文章的說法，這種聯系是基於當時一些並沒有科學依據的心理學研究，1950年代晚期開始盛行。
·導演客串：（榮·霍華德）在政府禮堂的嘉賓，就在畫面右邊正在和另一個來賓說話。
精彩對白
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Nash: I have respect for beer.
納什：我很尊敬啤酒。
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Nash: In competitive behavior someone always loses.
納什：在競賽行為中總有人要輸的。
Charles: Well, my niece knows that, John, and she's about this high.
查爾斯：好吧，我的侄女知道那個，約翰，並且她對此很清楚。
Nash: See if I derive an equilibrium where prevalence is a non-singular event where nobody loses, can you imagine the effect that would have on conflict scenarios, arm negotiations...
納什：想想看，如果流行是非退化活動並且那兒沒有人會輸，我把其中的平衡拿掉，你能想像結果將導致斗爭場景、武裝談判…
Charles: When did you last eat?
查爾斯：你最近一次吃東西是在什麼時候？
Nash: ...currency exchange?
納什：…貨幣流通？
Charles: When did you last eat? You know, food.
查爾斯：你最近一次吃東西是在什麼時候？你知道，食物。
Nash: You have no respect for cognitive reverie, you know that?
納什：你對認知的幻想並不尊敬，你知道嗎？
Charles: Yes. But pizza - now, pizza I have enormous respect for. And of course beer.
查爾斯：是的。但是批薩餅，現在，批薩餅，我對其有著無比的尊敬。並且還有啤酒。
[leaves] （離開）
Nash: [throws stuff down and follows] I have respect for beer. I have respect for beer!
納什：（把東西丟下並且跟上）我很尊敬啤酒。我很尊敬啤酒。
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Hansen: Cowards, all of you. Come on. Whoever wins, Sol does his laundry for the semester.
漢森：膽小鬼們，你們大家。過來吧。誰要是贏了，索爾為他洗整個學期的衣服。
Sol: Does that seem unfair to anybody?
索爾：這樣會不會對每個人都不太公平？
Bender: No, not at all.
本德：不，根本不。
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Hansen: You scared?
漢森：你害怕嗎？
Nash: [sarcastically] Terrified. Mortified. Petrified. Stupefied... by you.
納什：（諷刺地）恐懼的、苦惱的、嚇呆的、麻木的…被你。
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Nash: I find you very attractive. Your assertiveness tells me that you feel the same way about me. But ritual remains that we must do a series of platonic actions before we can have intercourse. But all I really want to do is have sex with you as soon as possible.
納什：我發現你非常的迷人。你的過分自信也告訴我，你對我有著同樣的感覺。但是還有典禮，我們必須在我們可以交往之前，參加一系列不切實際的活動。但是我現在只想做的事情，就是立即和你做愛。
穿幫鏡頭
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·時代錯誤：在1951年，納什用一個紙杯喝飲料，上面有「可回收利用」的標志。這種標志要比這時出現得晚很多。
·時代錯誤：約翰喝艾麗西亞在納什的房間，牆上燈的開關是一個現代設計樣式。
·時代錯誤：在1950年代，艾麗西亞在廚房中使用塔帕家用塑料膜，實際上最早出現的時間是在1970年代。
·時代錯誤：1950年代期間，在約翰·納什的鄰居家，有一家人外面有個現代的塑料電話亭。
·時代錯誤：1950年代，可以在有個場景中看到一個塑料洗衣籃子。
·事實錯誤：阿爾弗雷德·諾貝爾（Alfred Nobel）的名字在講壇上錯誤地拼寫成了「Noble」。
·連貫性：一些筆放在納什的桌子上，它們變化著位置，先是和納什垂直著，後來是平行的。
·連貫性：當約翰說他有可能還要回到醫院的時候，在兩個鏡頭中，他兩次握住她的手。
·顯示錯誤：由於在普林斯頓戶外的第一場戲拍攝於冬天，這本該是發生在秋天，CGI技術在樹木上增加了樹葉。但是樹木的影子卻沒有看到任何的樹葉。
·事實錯誤：約翰·納什的兒子出生於1959年。電影在1950年代中期講述他們有了孩子。此外，在1994年的一個場景中，一個大約18－20歲的女學生倒茶。納什就說他有個兒子正是這個年紀。在1994年他的兒子應該是35－40歲。
獲獎記錄
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本片榮獲8項奧斯卡提名，最終奪得第74屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本和最佳女配角4項大獎。
電影插曲
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片尾曲是《All Love Can Be 》
歌詞是：
will watch you in the darkness
Show you love will see you through
When the bad dreams wake you crying
I'll show you all love can do
All love can do
I will watch through the night
Hold you in my arms
Give you dreams where love will be
I will watch through the dark
'Til the morning comes
All the light I'll take you through the night to see
A light showing us all love can be
I will guard you with my bright wings
Stay 'til your heart learns to see
All love can be……
⑵ 一本書，忘了叫什麼名字了... ...
最近才看的~~ 美麗心靈 中的男主角 約翰納什 就是這樣，得了精神分裂症，以為自己有個室友叫查爾斯，結果發現他宿舍里就他一個人，查爾斯只是他幻想出來的一個人。 但是這部電影中的男主角是靠他自己才發現自己是真的患有這種病，因為隨著年齡的增長，他幻想出來的一個小女孩子一直沒有長大，靠這個推斷出來的，又跟LZ給的信息由點不合。
⑶ 《木蘭詩》全文
木蘭詩》原文 ：
唧唧復唧唧，木蘭當戶織，不聞機杼(zhù)聲，惟聞女嘆息。問女何所思，問女何所憶，女亦無所思，女亦無所憶。昨夜見軍帖(tiē)，可汗大點兵。軍書十二卷，卷卷有爺名，阿爺無大兒，木蘭無長兄，願為市鞍(ān)馬，從此替爺征。
東市買駿馬，西市(shì)買(mǎi)鞍(ān)貉(mò)，南市買轡(pèi)頭，北市買長鞭。旦辭爺娘去，暮至黃河邊。不聞爺娘喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺。但辭黃河去，暮宿黑山頭。不聞爺娘喚女聲，但聞燕山胡騎(jì)鳴啾啾。
萬里赴戎機，關山度若飛。朔氣傳金析，寒光照鐵衣。將軍百戰死，壯士十年歸。
歸來見天子，天子坐明堂。策(cè)勛(xūn)十二轉，賞賜百千強。可汗問所欲，木蘭不用尚書郎。願馳千里足，送兒還故鄉。
爺娘聞女來，出郭相扶將。阿姊(zǐ)聞妹來，當戶理紅妝。小弟聞姊(zǐ)來，磨刀霍霍向豬羊。開我東閣門，坐我西閣床。脫我戰時袍，著我舊時裳。當窗理雲鬢，對鏡貼花黃。出門看夥伴，夥伴皆驚惶(huáng)。同行十二年，不知木蘭是女郎！
雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離。雙兔傍地走，安能辨我是雄雌。
譯文:
嘆息聲一聲連著一聲，木蘭姑娘當門在織布。織機停下來機杼不再作響，只聽見姑娘在嘆息。問問姑娘你這樣嘆息是在思念什麼呢？（木蘭回答道）姑娘我並沒有思念什麼。昨夜我看見徵兵文書，知道君王在大量徵募兵士，那麼多卷徵兵文書，每一卷上都有父親的名字。父親沒有長大成人的兒子，我木蘭沒有兄長，我願意去買來馬鞍和馬匹，從現在起替代父親去應征。
在東市上買來駿馬，西市上買來馬鞍和鞍下的墊子，南市上買來馬嚼子和韁繩，北市上買來長馬鞭。早上辭別父母上路，晚上宿營在黃河邊，聽不見父母呼喚女兒的聲音，只能聽到黃河洶涌奔流的嘩嘩聲。早上辭別黃河上路，晚上到達黑山頭，聽不見父母呼喚女兒的聲音，只能聽到燕山胡兵戰馬啾啾的鳴叫聲。
行軍萬里奔赴戰場作戰，翻越關隘和山嶺就象飛過去那樣迅速。北方的寒風中傳來刁斗聲，清冷的月光映照著戰士們的鐵甲戰袍。將士們經過無數次出生入死的戰斗，十年之後才得勝而歸。
勝利歸來朝見天子，天子坐上殿堂（論功行賞）。記功授爵木蘭是最高一等，得到的賞賜千百金以上。天子問木蘭有什麼要求，木蘭不願做尚書郎這樣的官，希望騎上一匹好駱駝，藉助它的腳力送我回故鄉。
父母聽說女兒回來了，互相攙扶著到城外迎接她；姐姐聽說妹妹回來了，對著門戶梳妝打扮起來；弟弟聽說姐姐回來了，忙著霍霍地磨刀殺豬宰羊。打開我閨房東面的門，坐在我閨房西面的床上，脫去我打仗時穿的戰袍，穿上我以前女孩子的衣裳，當著窗子整理象烏雲一樣柔美的鬢發，對著鏡子在額上貼好花黃。出門去見同去出征的夥伴，夥伴們都很吃驚都說我們同行十二年之久，竟然不知道木蘭是女孩子。
雄兔的腳喜歡亂搔亂撲騰，雌兔的兩眼老是眯縫著，當它們挨著一起在地上跑的時候，又怎能分辨得出誰雄誰雌呢？
⑷ 清朝人真實的生活世界是什麼樣
普通百姓都是很苦的！那時統治階級的生活好而已！百姓很少富足。不過中國貴族階級還是非常有錢的。中日甲午戰爭時一次割款就相當於當時日本一年國民生產總值的100倍就看得出來。民不聊生！很苦很苦！乾隆5年清查人口時，全國人數1．4億，到了乾隆27年，已經超過2億人，乾隆55年突破3億大關，到鴉片戰爭爆發前夕，中國人口已經達到4．1億。
當時中國人口佔世界三分之一,算一下人均水平怎樣?!! 再者考慮當時中國的政府腐敗的情況:乾隆末年時已經是爛的不行了.後邊會怎樣?!!
最後記住:興,百姓苦;亡,百姓苦! 生產力相對停滯,軍事裝備、科學技術大幅度倒退。
現在某些人極力鼓吹的康雍乾之世,其實大多是對明末的恢復性增長。滿清收支在嘉道以前相當長的時期基本是不變的，地丁 3000萬，耗羨460萬，以及其他共計4800萬兩白銀，根據《清朝文獻通考》田賦所載，順治十六年（1659）中國耕地總數是五百四十九萬頃，康熙二十四年增長到六百八十三萬,乾隆十八年增到七百零八萬。到乾隆三十一年（1766）到七百四十一萬，而明末崇禎時就有田七百八十三萬（翦伯贊），數字剛接近明末土地數字。可見康雍乾生產恢復是緩慢的，過了一百年才到了明末的生產規模。清朝最高的是嘉慶十七年為七百九十一萬，僅僅超過明崇禎時期七、八萬頃，以後就下降了，道光十三年是七百三十七萬。封建經濟在停滯中（範文瀾 中國通史簡編767頁）。
生產總水平不提高，那麼為什麼會出現如此大量的人口呢，原因在於明末徐光啟等人大力引進提倡種植番薯等，這種作物產量巨大。明末還在農業上引進了三季稻和玉米等作物，提高了糧食產量。這些農業作物的推廣，從此中國土地能養活更多的人口。
明末傳教士利瑪竇說這里物質生產極大豐富,無所不有,糖比歐洲白,布比歐洲精美...人們衣飾華美,風度翩翩，百姓精神愉快，彬彬有禮，談吐文雅。（《利瑪竇中國札記》第十章）。而乾隆時來訪的英國特使馬戛爾尼則說「遍地都是驚人的貧困「,「很多人沒有衣服穿「,「象叫花子一樣破破爛爛的軍隊」。
大家都知道宋朝工商業極為發達，而明朝則有進一步發展，鐵產量為北宋的兩倍半，永樂年間的鐵產量高達9700噸，到了17世紀當時歐洲產鐵量最多的俄羅斯才2400噸。但是到了清，政府嚴禁采礦，冶金業從此衰落。明代棉布取代麻布成為紡織品的主流產品。無論是鐵，造船，建築等重工業，還是絲綢，棉布，瓷器等輕工業，在世界都是遙遙領先，工業產量佔全世界的2/3以上，農業產量在全世界的比例還要高得多，而康乾盛世雖然人口數倍於明朝，然而鐵和布匹這兩項指標性的工業產品總產量卻始終未能恢復到明末的水平.到1840年康乾盛世結束不久，中國工業產量僅為全世界的6%.無論是總產量還是在全世界的比例，都不及200年前的明末.
清朝是中國封建社會最強盛的時代（所謂康乾盛世）；也是中國災難深重，在世界列強的堅船利炮下徹底失敗的時段。這種歷史的研究應該說很多了，各種說法很全面啦。
清朝女真人入關，帶著屠城的暴力、圈地的野蠻、剃頭的高壓分步統一了中國，擴大了疆域，文字獄打壓文化中人，一直採用極為野蠻的方式壓榨人民。使得中國下層不斷出現各種反抗。極端專制的封建社會一直就沒有真正平靜過，主要表現為統治階級內部的利益之爭、毫無生氣的奴才表演；到了道光時期確實「萬馬齊喑究可哀」。康熙雍正乾隆等統治者對外實行閉關鎖國，中止了明代以來的西學東漸；對內施行野蠻統治，扼殺了經濟、文化的進步。因此，「康乾盛世」時期中國逐步落後於西方，並不值得今人自吹自擂、引以為光榮，算作「民族驕傲」。
清朝腐敗無能的原因就在於：皇帝困於內廷官僚、上下官僚沆瀣一氣。民族歧視下的滿清官僚制度，使得一大批無德無能、缺德少才的滿蒙王公、貴族官僚長期竊居高位；朝廷執掌大權的達官貴人和各省巡撫總督，大多數為滿蒙世襲，昏庸腐朽不堪。中國的國力都消耗在這幫心黑的紈絝子弟手中，各種生產沒有多大發展。
英國特使馬戛尼在（乾隆後期的）出使日記中指出：「自從北方或滿洲韃靼征服以來，至少在過去150年裡，沒有改善，沒有前進，或者更確切地說反而倒退了；當我們每天都在藝術和科學領域前進時，他們實際上正在變成半野蠻人」。在馬戛尼眼中的康乾盛世真相是：「遍地都是驚人的貧困」,「人們衣善襤褸甚至裸體」,「像叫花子一樣破破爛爛的軍隊。」「我們扔掉的垃圾都被人搶著吃！」英使馬戛尼當時就敏銳地察覺到了清朝的衰落，把滿清政權看作「一艘破爛不堪的巨大船艦」，預言它將「不再有紀律和安全」。
更為主要的是整個官僚統治階級普遍虛偽矯飾，失去了前進的動力，只有在強大刺激來臨時才有一點本能反應，根本看不到世界發展變化的潮流，沒有任何先進性可言，進貢、貿易進口的盡是各種玩物。嘉慶要勤儉，一群官員就像花子一樣上朝比誰補丁多。
吏治最為腐敗，主要表現為買官賣爵，各種官場就是相互勾結、互相賄賂的關系，不僅造成晚清洋務運動失敗，也是清朝滅亡的根本原因。當官需要銀子，就要想辦法在百姓中挖銀子，一派黑心造就一片黑暗，「楊乃武與小白菜」案只是冰山一角。
就連林則徐等開明大員也是落後得可笑，認為英國人穿靴行動不便，極易對付。對世界西方的了解還不如明朝後期。原來的茶葉、瓷器等貿易為什麼變成了「鴉片貿易」？為什麼洋務運動最後付之東流？關鍵是皇家昏庸、官僚腐敗、劣幣淘汰良幣的結果。
文化落後，就在於沒有民m主、沒有公正、沒有緊跟潮流的危機感。光有熱血、不怕死是解決不了問題的。沒有學習科學技術的良好機制，沒有創新的競賽，沒有人民大眾的崛起終究無法實現國家的興盛。當一切向錢看之後，想盡辦法化國為家，大「清」的氣數就盡了。
腐敗在於特權，中國的腐敗就在皇家專制、官本位，使得遍地自私自利的小家子氣淹沒了一切青年的銳氣，一群唯利是圖的人變相成為「賣國者」，當他們一心搞點名堂時，得到的只是一敗塗地。種下的是「龍種」，生出的是跳蚤。
「清朝政府腐敗無能」這個二十世紀七十年代連小學生都明白的事實，現在已經沒有人再提了。一切盡在不言的大資本與買辦勾結中，以中國之國力結與國之歡欣。以市場換技術失敗者後，再以國產賤賣給PE推手換取國際資本勢力的管理能力也好不到哪裡。可怕的後果比顏色政變更嚴重。百姓很少富足
不富裕 那時候在慈喜統治下清朝的人民已經懸入了水深火熱中
還行！~
清朝有二個盛世：康熙和乾隆！~
其實每朝每代都有盛衰之說！~
貧富差距是世界上最大，清朝時期依然使用金銀為主要貨幣，其價值較高。
要在當時的中國獲得同樣的生活水平所消耗金錢的要比其他國家多得多！！！
生活水平較低，但相對來說卻是富裕的，這很矛盾，但是當時的現狀！
⑸ 木蘭詩表現木蘭勇敢的詩句
千里傳金柝關山度若飛
⑹ 推薦幾部涉及數理學家、數理學科發展史的文學作品或片子
中文片名
美麗心靈
英文片名
A Beautiful Mind
更多中文片名
美麗境界（台灣）
有你終身美麗（香港）
影片類型
劇情 / 懸疑 / 傳記
片長
135 min
國家/地區
美國
對白語言
英語
色彩
彩色
混音
杜比數碼環繞聲 DTS SDDS
評級
Rated PG-13 for intense thematic material, sexual content and a scene of violence.
級別
Singapore:PG Argentina:13 Australia:M Netherlands:12 USA:PG-13 Sweden:11 France:U Peru:14 Spain:T Finland:K-11 UK:12 Norway:11 Germany:12 Iceland:12 Brazil:12 Canada:14A Hong Kong:IIA Hungary:14 Ireland:12 South Korea:12 Switzerland:12 Malaysia:U Philippines:R-18
演職員表
導演
朗·霍華德 Ron Howard
編劇
阿齊瓦·高斯曼 Akiva Goldsman .....(written by)
Sylvia Nasar .....(book)
演員
羅素·克勞 Russell Crowe .....John Nash
詹妮弗·康納利 Jennifer Connelly .....Alicia Nash
艾德·哈里斯 Ed Harris .....Parcher
克里斯托弗·普盧默 Christopher Plummer .....Dr. Rosen
保羅·貝坦尼 Paul Bettany .....Charles
亞當·戈德堡 Adam Goldberg .....Sol
喬什·盧卡斯 Josh Lucas .....Hansen
雷吉·奧斯汀 Reggie Austin .....Pen Ceremony Professor (uncredited)
朗·霍華德 Ron Howard .....Man at Gouverners Ball (uncredited)
Anthony Rapp .....Bender
製作人
布萊恩·格雷澤 Brian Grazer .....procer
朗·霍華德 Ron Howard .....procer
Todd Hallowell .....executive procer
Karen Kehela .....executive procer
Kathleen McGill .....associate procer
Maureen Peyrot .....co-procer
Aldric La'Auli Porter .....associate procer
Louisa Velis .....associate procer
原創音樂
詹姆斯·霍納 James Horner
攝影
羅傑·迪根斯 Roger Deakins .....(director of photography)
剪輯
Daniel P. Hanley .....(as Dan Hanley)
Mike Hill
選角導演
Janet Hirshenson
Jane Jenkins .....Code Red Nurse (as JJ Chaback)
藝術指導
Wynn Thomas
美術設計
Robert Guerra
布景師
Leslie E. Rollins .....(as Leslie Rollins)
服裝設計
Rita Ryack
視覺特效
Kevin Scott Mack .....Digital Domain (as Kevin Mack)
副導演/助理導演
Joe Burns .....first assistant director: second unit
Kristin Cameron .....second assistant director (as Kristen Bernstein)
Noreen R. Cheleden .....second second assistant director
Jane Ferguson .....dga trainee
Todd Hallowell .....executive procer
Aldric La'Auli Porter .....associate procer
Shea Rowan .....second assistant director: second unit
製作發行
攝影機
Arriflex 535, Cooke S4 Lenses
洗印廠
DeLuxe, USA
攝制格式
35 mm (Kodak)
製作處理方法
Spherical
洗印格式
35 mm
膠片長度
3766 m (Spain)
幅面
35毫米遮幅寬銀幕系統
製作公司
夢工廠 DreamWorks SKG [美國]
Imagine Entertainment [美國]
發行公司
環球影業 Universal Pictures [美國] ..... (2006) (USA) (theatrical)
夢工廠電影發行公司 DreamWorks Distribution LLC [美國] ..... (2001-2002) (Non-USA) (theatrical) (through UIP)
環球影業(UIP) United International Pictures (UIP) ..... (2002) (Non-USA) (theatrical)
East West [俄羅斯] ..... (Russia)
United International Pictures (UIP) GmbH [德國] ..... (2006) (Germany) (theatrical)
United International Pictures (UIP) [瑞士] ..... (2006) (Switzerland) (theatrical)
United International Pictures (UIP) [荷蘭] ..... (2006) (Netherlands) (theatrical)
United International Pictures y Cía. S.R.C. [西班牙] ..... (2002) (Spain) (theatrical)
特技製作公司
Digital Domain [美國] ..... (special visual effects and digital animation)
Keith Vanderlaan's Captive Audience Proctions ..... (makeup effects)
其它公司
After Six Formal Wear ..... thanks (as After Six - Men's Apparel Group)
Apple Computer Inc. [美國] ..... thanks (as Apple Computers)
Artists Rights Society [美國] ..... "Auto Portrait with 7 Fingers" by Marc Chagall, &; 2001 courtesy of
Bayonne Local Redevelopment Authority [美國] ..... thanks
Ben Silver [美國] ..... thanks
Bill Dance Casting [美國] ..... extras casting
C-5 Inc. [美國] ..... foley recording studio (as C5 Inc.)
Camera Service Center [美國] ..... lighting
Chapman/Leonard Studio Equipment [美國] ..... cranes and dollies (uncredited)
Decca Records [美國] ..... soundtrack published by
Early Halloween [美國] ..... thanks (as Early Halloween, Vintage Clothing, NYC)
Estee Lauder [美國] ..... thanks
上映日期
美國
USA
2001年12月21日 ..... (limited)
加拿大
Canada
2002年1月4日
美國
USA
2002年1月4日
法國
France
2002年2月13日
巴西
Brazil
2002年2月15日
阿根廷
Argentina
2002年2月21日
義大利
Italy
2002年2月22日
葡萄牙
Portugal
2002年2月22日
韓國
South Korea
2002年2月22日
西班牙
Spain
2002年2月22日
英國
UK
2002年2月22日
澳大利亞
Australia
2002年2月23日 ..... (BASC Film Festival)
俄羅斯
Russia
2002年2月27日
德國
Germany
2002年2月28日
香港
Hong Kong
2002年2月28日
匈牙利
Hungary
2002年2月28日
哥倫比亞
Colombia
2002年3月1日
挪威
Norway
2002年3月1日
澳大利亞
Australia
2002年3月7日
瑞典
Sweden
2002年3月8日
台灣
Taiwan
2002年3月8日
日本
Japan
2002年3月30日
墨西哥
Mexico
2002年6月8日 ..... (Cineteca Nacional)
創作背景
約翰·納什（JOHN F.NASH）美國人 (1928- )，由於他與另外兩位數學家在非合作博弈的均衡分析理論方面做出了開創性的貢獻，對博弈論和經濟學產生了重大影響，而獲得1994年諾貝爾經濟獎。
影片《美麗心靈》是一部以納什的生平經歷為基礎而創作的人物傳記片。該片獲得了奧斯卡金像獎，幾乎包攬了2002年電影類的全球最高獎項。影片主人公原型納什因此而成為熱門的公眾人物。
約翰·納什生於1928年6月13日。納什小時孤獨內向，雖然父母對他照顧有加，但老師認為他不合群不善社交。納什的數學天分大約在14歲開始展現。納什21歲博士畢業，他的一篇關於非合作博弈的博士論文和其他相關文章，確立了他博弈論大師的地位。在20世紀50年代末，他已是聞名世界的科學家了。由於博弈論、代數幾何和非線性理論方面取得的成就，被《財富》雜志推舉為同時活躍在純粹數學和應用數學兩個領域的天才數學家中最傑出的人物。
可在盛名的頂峰，納什得了精神分裂症，讓他在以後的30年裡，一直飽受思維與情緒錯亂的困擾。往昔才華橫溢的天才少年，變成了一個衣著怪異、喜歡在黑板上亂寫亂畫，留下些稀奇古怪的信息，成為一個游盪在普林斯頓校園里的滿懷憂傷的幽靈。他的妻子艾利西亞———麻省理工學院物理系畢業生，表現出鋼鐵一般的意志：她挺過了丈夫被禁閉治療、孤立無援的日子，走過了惟一兒子同樣罹患精神分裂症的震驚與哀傷……漫長的半個世紀之後，她的耐心和毅力終於創下了了不起的奇跡：和她的兒子一樣，納什教授漸漸康復，並且因為在博弈論方面的奠基性工作，走上了1994年諾貝爾經濟學的領獎台。如今，納什已經基本恢復正常，並重新開始科學研究。他現在是普林斯頓大學數學教授，但已經不再任教。學校經濟學系經常會舉辦有關博弈論的論壇，納什有時候會參加，但是他幾乎從不發言，每次都是靜靜地來，靜靜地走。
劇情介紹
《美麗心靈》是一部關於一個真實天才的極富人性的劇情片。故事的原型是數學家小約翰-福布斯-納什(Jr.John Forbes Nash)。英俊而又十分古怪的納什早年就做出了驚人的數學發現，開始享有國際聲譽。但納什出眾的直覺受到了精神分裂症的困擾，使他向學術上最高層次進軍的輝煌歷程發生了巨大改變。面對這個曾經擊毀了許多人的挑戰，納什在深愛著的妻子艾麗西亞(Alicia)的相助下，毫不畏懼，頑強抗爭。經過了幾十年的艱難努力，他終於戰勝了這個不幸，並於1994年獲得諾貝爾經學獎。這是一個真人真事的傳奇故事，今天納什繼續在他的領域中耕耘著。
1947年小約翰-福布斯-納什(羅素-克洛飾，Russell Crowe)進入普林斯頓大學學習並研究數學。這個"神秘的來自西弗吉尼亞的天才"並沒有上預備班的經歷，也沒有遺產或富足的親戚資助他進入「常春藤盟校」(Ivy League)----但普林斯頓最具聲譽的獎學金證明他確實屬於普林斯頓這個團隊。
這對納什或是對普林斯頓來說是很不容易的。優雅的社會交際他根本不屑一顧，上課也提不起什麼興致。他整天沉迷於一件事：尋找一個真正有創意的理論。他深信這才是他應該從事的事情。
普林斯頓的數學系競爭十分激烈，納什的一些同學也十分樂於看到納什的失敗。但是，他們仍然十分容忍他，有意無意地慫恿他當個偉人。一個晚上他與一些同學在當地灑吧娛樂，當時他們對一個熱情的金發碧眼女人的反應引發了他的靈感。當納什觀察著這些競爭對手時，常常在他腦海里醞釀的想法突然變得清晰起來。他隨之撰寫出了關於博弈論的論文----「競爭中的數學」----大膽地將現代經濟之父亞當-斯密(Adam Smith)的理論做出了不同的解釋。這個已經被人們接受了150年的思想突然變得陳舊過時了，納什的生活也從此發生了改變。
納什後來獲得了在麻省理工學院(MIT)進行研究和教學的工作，這可是一個眾人覬覦的工作，但是他對這些並不滿意。科學曾為美國在第二次世界大戰中的獲勝發揮了巨大的作用。現在，冷戰盛行，納什渴望在這場新的沖突中發揮自己的優勢。他的願望得到了實現，神秘兮兮的威廉-帕徹(William Parcher，埃德-哈里斯飾，Ed Harris)招募他參加一個絕密的任務，破解敵人的密碼。
納什在麻省理工學院工作的同時，全身心地投入到這個耗神的工作中。在這里，納什受到了一種全新的挑戰，但是這次的挑戰卻是來自光彩照人的艾麗西亞-拉迪(Alicia Larde，珍妮弗-康奈利飾，Jennifer Connelly),一個物理系學生，她向納什引入了一個從來沒有認真考慮過的觀念----愛情。
不久，納什和艾麗西亞結婚了，但是他不能告訴她他正在為帕徹所從事的危險項目。這項工作稍有不慎泄了密，後果將不堪設想。納什一直是悄悄地在干，他被這項工作深深地迷住了，並最終迷失在這些無法抵禦的錯覺中。經診斷，他得的是妄想型精神分裂症。
納什的遭遇讓艾麗西亞嚇壞了，她掙扎在被毀天才愛的重壓下。隨著每一天都似乎會給他們帶來新的恐怖，這對令人羨慕的伴侶已失去了當初讓人羨慕的份兒。但是艾麗西亞仍然在她愛著的男人身上發現了他的超凡魅力，這也是支撐她對他承諾的源泉所在。受到她那堅貞不渝的愛情和忠誠的感動，納什最終決定與這場被認為是只能好轉、無法治癒的疾病作斗爭。
謙卑的納什目標很簡單，但要實現這些目標卻是難上加難。處在病魔的重壓之下，他仍然被那令人興奮的數學理論所驅使著，他決心尋找自己的恢復常態的方法。絕對是通過意志的力量，他才一如既往地繼續進行著他的工作，並於1994年獲得了諾貝爾獎。與此同時，他在博弈論方面頗具前瞻性的工作成為20世紀最具影響力的理論，而納什也成了一個不僅擁有美好情感，並具有美麗心靈的人。
相關評論
He Saw The World In A Way No One Could Have Imagined.
I need to believe that something extra ordinary is possible...
It is only in the mysterious equation of love that any logical reasons can be found.
Wenn die Realität sich gegen Dich verschworen hat, ist nichts mehr sicher... (If reality has ganged up on you, nothing is safe anymore...)
幕後製作
影片對此沒有詳盡描述，只是通過主人公對幾位哥們該如何同時追女孩的宏論來稍加闡述，也算是好萊塢深入淺出的妙用。影片把重點放在納什如何能在混沌中找出意義這一項，如他為國防部效勞，在紊亂的數字中找出密碼，在報刊文章中找出敵情，在點點繁星中為女友找出圖案，等等。克羅扮演的納什從學生時代的稚嫩，一直演到顫巍巍的晚年，把人物不合群的性格、孤傲的內心、痛苦的掙扎由里到外表現得淋漓盡致。康納利扮演的妻子絕對沒有淹沒在克羅的演技光環里，她把對性生活的挫折、感情轉化為義務等復雜心態恰當地表現出來。該片描寫了人的力量和脆弱，體現了抽象數字和真實人性之間的矛盾；在技巧上，它有效地將主人公大腦中的魔鬼和掙扎加以外在化，增加了故事的曲折程度，但沒有將它庸俗化。
精彩花絮
·羅伯特·雷德福德原定是該片導演，由於檔期上的沖突只好放棄。
·湯姆·克魯斯曾經是納什的角色人選。
·五角大樓辦公室的場景，是在福德漢姆大學（Fordham University）布朗克斯學院（Bronx campus）的基廷禮堂（Keating Hall）的地下室拍攝的。同樣是這間房子，還在驅摩人The Exorcist（1973）中用於拍攝喬治敦大學（Georgetown University）語言實驗室的場景。
·諾貝爾頒獎典禮是在新澤西表演藝術中心（NJPAC）的嚴謹禮堂拍攝的。為了這一個場景，攝制組光是在布景和化妝等等方面就花了超過8個小時的時間。然而，隨後在大廳里的場景又是在別的場地拍攝完成的。
·和理查德·索爾在走廊的一段戲中，納什被嘲笑成是一個虛構的人物「哈維(Harvey)」。這是參照了電影迷離世界 Harvey（1950)。
·納什第一次看見帕徹的時候，把他稱為是「老大哥（Big Brother）」，這是參照了喬治·奧維爾的小說《1984》。後來，我們看見納什辦公室的房間號碼是101，這也是此書的一個參考。
·在納什被拖到會堂這場戲中，約翰·納什的一個兒子出演了勤務兵。
·片尾快要結束的時候，約翰·納什盯著自己喝的茶發呆，來源於一次真實事件。就在羅素·克洛會見真實的約翰·納什時，他花了15分鍾的時間沉思，來決定是喝茶還是喝咖啡。
·電影中羅素·克洛和詹妮弗·康納利之間的一場愛情戲被剪掉了。
·安東尼·利普和亞當·戈德堡扮演納什的助手索爾和本德。經常可以看見他們一起出現在電影中。這兩個演員還在理查德·林克勒特的影片年少輕狂Dazed and Confused（1993）中，出演了一對形影不離的好友托尼和邁克。
·為了在電影初期校園的場景中製造出「金黃色的」效果，攝制組採用了一種低反差電影膠片（Fuji F-400 8582），並且在裝載到攝像機拍攝之前，將膠片暴露在黃色光線中。
·約翰·納什在他演講的時候，寫在黑板上的那道難題確有其事（不像別的影片中，寫在板子上的通常是過於簡單或者造假的）。在數學物理學中有一個重要的理論可以直接得出這題的答案是1。稍後，當他和艾麗西亞討論這道難題的時候，他發現了解決問題的一些限制因素，沒有解決這些的話，問題將更加復雜，於是他十分相信她還沒有解決它。
·雖然這部電影是根據約翰·納什的一生而創作的，他生命中有一些事情卻是有意省略的：1）他結過好幾次婚；2）在過去，他有好幾次異性和同性戀情；3）在他二十多歲的時候，有個私生子。
·根據2001年娛樂周刊關於這部電影的一片文章，影片製作者原定想要提到納什的同性戀，但是他們擔心影片會被錯誤地把同性戀和精神分裂症聯系起來，於是他們放棄了。據這篇文章的說法，這種聯系是基於當時一些並沒有科學依據的心理學研究，1950年代晚期開始盛行。
·導演客串：（榮·霍華德）在政府禮堂的嘉賓，就在畫面右邊正在和另一個來賓說話。
精彩對白
Nash: I have respect for beer.
納什：我很尊敬啤酒。
--------------------------------------------------------------------------------
Nash: In competitive behavior someone always loses.
納什：在競賽行為中總有人要輸的。
Charles: Well, my niece knows that, John, and she's about this high.
查爾斯：好吧，我的侄女知道那個，約翰，並且她對此很清楚。
Nash: See if I derive an equilibrium where prevalence is a non-singular event where nobody loses, can you imagine the effect that would have on conflict scenarios, arm negotiations...
納什：想想看，如果流行是非退化活動並且那兒沒有人會輸，我把其中的平衡拿掉，你能想像結果將導致斗爭場景、武裝談判…
Charles: When did you last eat?
查爾斯：你最近一次吃東西是在什麼時候？
Nash: ...currency exchange?
納什：…貨幣流通？
Charles: When did you last eat? You know, food.
查爾斯：你最近一次吃東西是在什麼時候？你知道，食物。
Nash: You have no respect for cognitive reverie, you know that?
納什：你對認知的幻想並不尊敬，你知道嗎？
Charles: Yes. But pizza - now, pizza I have enormous respect for. And of course beer.
查爾斯：是的。但是批薩餅，現在，批薩餅，我對其有著無比的尊敬。並且還有啤酒。
[leaves] （離開）
Nash: [throws stuff down and follows] I have respect for beer. I have respect for beer!
納什：（把東西丟下並且跟上）我很尊敬啤酒。我很尊敬啤酒。
--------------------------------------------------------------------------------
Hansen: Cowards, all of you. Come on. Whoever wins, Sol does his laundry for the semester.
漢森：膽小鬼們，你們大家。過來吧。誰要是贏了，索爾為他洗整個學期的衣服。
Sol: Does that seem unfair to anybody?
索爾：這樣會不會對每個人都不太公平？
Bender: No, not at all.
本德：不，根本不。
--------------------------------------------------------------------------------
Hansen: You scared?
漢森：你害怕嗎？
Nash: [sarcastically] Terrified. Mortified. Petrified. Stupefied... by you.
納什：（諷刺地）恐懼的、苦惱的、嚇呆的、麻木的…被你。
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Nash: I find you very attractive. Your assertiveness tells me that you feel the same way about me. But ritual remains that we must do a series of platonic actions before we can have intercourse. But all I really want to do is have sex with you as soon as possible.
納什：我發現你非常的迷人。你的過分自信也告訴我，你對我有著同樣的感覺。但是還有典禮，我們必須在我們可以交往之前，參加一系列不切實際的活動。但是我現在只想做的事情，就是立即和你做愛。
穿幫鏡頭
·時代錯誤：在1951年，納什用一個紙杯喝飲料，上面有「可回收利用」的標志。這種標志要比這時出現得晚很多。
·時代錯誤：約翰喝艾麗西亞在納什的房間，牆上燈的開關是一個現代設計樣式。
·時代錯誤：在1950年代，艾麗西亞在廚房中使用塔帕家用塑料膜，實際上最早出現的時間是在1970年代。
·時代錯誤：1950年代期間，在約翰·納什的鄰居家，有一家人外面有個現代的塑料電話亭。
·時代錯誤：1950年代，可以在有個場景中看到一個塑料洗衣籃子。
·事實錯誤：阿爾弗雷德·諾貝爾（Alfred Nobel）的名字在講壇上錯誤地拼寫成了「Noble」。
·連貫性：一些筆放在納什的桌子上，它們變化著位置，先是和納什垂直著，後來是平行的。
·連貫性：當約翰說他有可能還要回到醫院的時候，在兩個鏡頭中，他兩次握住她的手。
·顯示錯誤：由於在普林斯頓戶外的第一場戲拍攝於冬天，這本該是發生在秋天，CGI技術在樹木上增加了樹葉。但是樹木的影子卻沒有看到任何的樹葉。
·事實錯誤：約翰·納什的兒子出生於1959年。電影在1950年代中期講述他們有了孩子。此外，在1994年的一個場景中，一個大約18－20歲的女學生倒茶。納什就說他有個兒子正是這個年紀。在1994年他的兒子應該是35－40歲。
獲獎記錄
本片榮獲8項奧斯卡提名，最終奪得第74屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本和最佳女配角4項大獎。
電影插曲
片尾曲是《All Love Can Be 》
歌詞是：
will watch you in the darkness
Show you love will see you through
When the bad dreams wake you crying
I'll show you all love can do
All love can do
I will watch through the night
Hold you in my arms
Give you dreams where love will be
I will watch through the dark
'Til the morning comes
All the light I'll take you through the night to see
A light showing us all love can be
I will guard you with my bright wings
Stay 'til your heart learns to see
All love can be……
當你看完這部電影，聽到這首歌時，你將不會思考、運動，而是靜下心來傾聽。
⑺ 如何看待靠比特幣實現財務自由的人
剛開始玩幣都是買了一些垃圾幣，然後自己在那幻想漲百倍千倍，最後都打臉，心態，跟運氣，我覺得很重要，我現在不敢玩國內的幣了，只玩老外的項目
⑻ 木蘭辭全文
唧(jī)唧復唧唧，木蘭當(dāng)戶織。不聞機杼(zhù)聲，惟聞女嘆息。問女何所思，問女何所憶。女亦無所思，女亦無所憶。昨夜見軍帖(tiě)，可(kè)汗(hán)大點兵，軍書十二卷，卷卷有爺名。阿爺無大兒，木蘭無長兄，願為市鞍(ān)馬，從此替爺征。(惟聞 通：唯)
東市買駿馬，西市買鞍(ān)韉(jiān)，南市買轡(pèi)頭，北市買長鞭。旦辭爺娘去，暮宿黃河邊，不聞爺娘喚女聲，但聞黃河流水鳴濺(jiān)濺。旦辭黃河去，暮至黑山頭，不聞爺娘喚女聲，但聞燕山胡騎(jì)鳴啾(jiū)啾。
萬里赴戎機，關山度若飛。朔(shuò)氣傳金柝(tuò)，寒光照鐵衣。將軍百戰死，壯士十年歸。
歸來見天子，天子坐明堂。策勛十二轉(zhuǎn)，賞賜百千強(qiáng)。可汗問所欲，木蘭不用尚書郎，願馳千里足，送兒還故鄉。(一作：願借明駝千里足)
爺娘聞女來，出郭相扶將；阿姊(zǐ)聞妹來，當戶理紅妝(zhuāng)；小弟聞姊來，磨刀霍(huò)霍向豬羊。開我東閣門，坐我西閣床，脫我戰時袍，著(zhuó)我舊時裳。當窗理雲鬢(bìn)，對鏡帖(tiē)花黃。出門看火伴，火伴皆驚忙：同行十二年，不知木蘭是女郎。（帖 通：貼；驚忙 一作：惶；惶 火伴 通：伙）
雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離；雙兔傍(bàng)地走，安能辨我是雄雌？
⑼ 木蘭詩各句的修辭手法是什麼
有排比
對偶
互文 像將軍百戰死 壯士十年歸這句就是互文
頂真 像歸來見天子，天子坐明堂這句就是頂真
基本上都是對偶
⑽ 木蘭詩擴寫500字
中國北朝長篇敘事樂府民歌。又稱《木蘭辭》。最早著錄於陳釋智匠《古今樂錄》。後收入宋代郭茂倩《樂府詩集》。一般認為是北魏與柔然戰爭中民間創作的作品。關於木蘭其人其事，文獻雖有種種記載，但均屬民間傳說。這首詩敘述了木蘭女扮男裝，代父從軍，榮立赫赫戰功後重返故鄉的故事。塑造了木蘭樸素善良、驍勇剛強的巾幗英雄的形象，歌頌了她深明大義、勇於獻身的崇高精神和不慕榮利的崇高品德，充滿了濃烈的浪漫主義氣息。全詩緊緊圍繞「木蘭是女郎」這一特點來精心選材，中心突出，繁簡得當，語言剛健質朴，風格粗獷豪放，代表了北朝樂府民歌的傑出成就，也是中國文學史上極為罕見的作品之一。直到今天，舞台銀幕上的木蘭形象仍然激勵人們的愛國情操。
《木蘭詩》寫了一個光輝的藝術形象。我們不必把這個故事當成真人真事來考證。但有些研究者對這篇作品產生的時代和地點的考證，我們大體是同意的：它即使經過唐人的修改，但應該是產生於北朝的西魏或較前些的北魏。這一時代的清況，有幾點是可以確定的：
（一）當時的中國是封建社會，無論南朝或北朝，都有整套的束縛勞動人民——尤其是勞動婦女的封建社教；
（二）當時戰爭頻仍，在沙場戰死的，兵慌馬亂時被屠殺、被折磨死的，當然都是人民；
（三）當時的賦稅、徭役，特別是軍事徭役，極為苛重，民不聊生。
總之，這是魯迅所說的「想做奴隸而不得的時代」。①在這樣的時代中，有《《木蘭詩》所描寫的木蘭的形象，應該說是一個女英雄的形象。為什麼呢？
第一，木蘭是一個經常「當戶織」的勞動婦女。在父親年老，小弟年幼，也就是都不能去服兵役，而又被迫不得不去服兵役的情況下，她毅然決定冒著雙重的危險——兵凶戰危和喬裝可能被識破的危險，女扮男裝去代父從軍，這當然是英雄行為。徵兵徵到了老年人，木蘭對這樣的情況是沒有辦法去改變的，於是以自己的充滿著人道主義精神和自我犧牲精神的英雄行為來保全年老的父親和年幼的弟弟。從這一行為可以看到木蘭的舍己為人和勇敢、堅毅的優秀品質。
第二，「萬里赴戎機，關山度若飛。朔氣傅金柝，寒光照鐵衣。將軍百戰死，壯士十年歸」。木蘭就在那麼緊張的情勢下，萬里行軍，到了苦寒的邊塞，參加了長期的酷烈的戰斗。她終於堅持過來，而且勝利歸來了。這更是木蘭的非常勇敢、非常堅毅的優秀品質的突出表現。
第三，木蘭在勝利之後，「不願尚書郎」，只願「還故鄉」，這同樣是英雄行為。她充滿著勞動人民的驕傲，完全輕視封建時代很多人所寤寐以求而惟恐不得的東西——做官。作為勞動人民的木蘭的這一見解，是大大高過於很多滿腹詩書的人們的。
第四，木蘭回家以後，也就是說，她已實現了自己的保全老父幼弟的志願以後，就像過去勇敢地換上男裝一樣，她也爽快地仍舊換上女裝。她絲毫沒有矯揉造作，也絲毫不覺得自己是了不起的英雄，只認為自己還是一個和過去一樣的普通婦女。「開我東閣門，坐我西閣床； 脫我戰時袍，著我舊時裳；當窗理雲鬢，對鏡帖花黃。」這一切，她覺得多麼熟悉，又多麼平常！這都表現了一個勞動人民的英雄人物的表裡如一、質朴謙遜的本色。
魯迅說：「戰士的日常生活，並不全部可歌可泣的，然而又無不和可歌可泣之部相關聯，這才是實際上的戰士。」②這句話，對於理解木蘭這一英雄形象，也是有啟發作用的。
我們從上面的分析中可以看到，木蘭身上有中國古代千千萬萬勞動人民的高尚精神品質的集中表現。她是英雄人物，是人民理想中的女性的化身。木蘭的形象是中國古代傑出的文學作品中出色的藝術形象之一。
我們必須明白，《木蘭詩》的出現，木蘭形象的出現，有巨大的歷史社會意義。像木蘭這樣的勞動人民的女英雄形象的出現是史無前例的。在《木蘭詩》以前的中國古代文學作品中，不是沒有用肯定的、贊美的態度創造出來的正面的女性形象，但創造出這樣出色的勞動人民的女英雄形象，並當成和男人相同甚至超過男人的英雄人物來歌頌，就我們接觸到的資料，還不曾有過。因此，木蘭形象的出現，在中國封建社會的文學作品中是第一次顯示了勞動人民樸素的男女平等的觀念。這在客觀上是對男性中心的封建社會的一個抗議。這抗議，即還比較微弱，但它是最先出現的，因而仍然是十分重要，十分可貴的。
在當時，這已經是萌芽狀態的新事物了：木蘭的形象的描寫令人信服地揭示了這樣的生活真理：木蘭是女人，是一個具有崇高的精神品質的女人，她沒有任何屬於脆弱者一類的因素；她能夠完成最艱巨的工作——包括百戰沙場那樣的當時人們一向認為女人不能夠做的工作；她還是在缺乏一般條件（還得扮男裝）的情況下擔任這項工作的，而且完成得比男人更好。這不是向封建社會的男性中心的思想投出了結實的一樣嗎？
人民創造了木蘭的形象，也是把她當作勞動人民的代表的。那時的勞動人民（包括男人和女人）都是被壓迫被剝削的。木蘭的形象顯示了勞動人民對社會，對時代的願望和要求，也表示了他們對社會、對時代的抗議。木蘭形象的創造帶有浪漫主義的傅奇色彩，但思想情感是健康的，這樣的創作方法基本上是現實主義的。從木蘭形象中顯示出來的勞動人民的願望、要求和抗議，是深深地生根於現實的。木蘭，她要求勞動，她回到家裡，即刻恢復了原來的面目，這表明她對原來的勞動生活的熱愛；完全可以想到，她又將不倦地「當戶織」了。木蘭，她要求過和平生活，她希望父母兄弟姐妹團聚；在戰爭結束後，她什麼都不要，只求有「千里足」很快地送她「還故鄉」；她愛家鄉，她愛家鄉的親人，她愛家鄉的和平生活。木蘭，她從軍是為了代替年老的父親，為了爭取和平勞動的生活。在詩的開頭，從她對戰爭所帶給人民、帶給她一家的災害的憂慮中，也表現了勞動人民對戰爭的抗議。可以說，人民的作者創造了木蘭，正寄託了在當時可能有的合理的生活理想。高爾基說：「雖然民謠底作者們生活得很艱苦，他們的苦痛的奴隸勞動曾經被剝削者奪去了意義，以及他們個人的生活是無權利和無保障的。但是不管這一切，這個集團可以說是特別意識到自己的不朽並且深信他們能戰勝一切仇視他們的力量的。」④這也符合中國民歌——特別是像《木蘭詩》這樣的民歌的情況。
《木蘭詩》也像一切民歌一樣，充滿著樂觀主義精神。它是明朗的、愉快的、健康的。民歌的優良傳統在《木蘭詩》中得到很集中的體現。可以說，《木蘭詩》是勞動人民生活理想勝利的喜劇。《木蘭詩》的開頭幾句確是寫木蘭的憂慮，但這是真實地揭示了木蘭那種「腸一日而九回」的精神狀態，使人更深刻地體會到她的代父從軍行為的難能可貴的正義性。「旦辭爺娘去，暮宿黃河邊；不聞爺娘喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺。旦辭黃河去，暮宿黑水頭；不聞爺娘喚女聲，但聞燕山胡騎鳴啾啾。」從這里，我們體會到的是那種類似「風蕭蕭兮易水寒」的慷慨悲壯的意境和氛圍；而這些，顯然地正和那些「朔氣傅金柝，寒光照鐵衣」的描寫一樣，都是為了襯托木蘭的慨然離家、戰勝酷寒、「萬里赴戎機，關山度若飛」那樣的英雄氣概的。正是這些描寫使我們特別鮮明地感受到木蘭那種慷慨、悲壯、勇敢、堅毅的精神狀態。至於描寫木蘭回家時的快樂、熱鬧的場面，更不用說了。高爾基說：「民謠是與悲觀主義完全絕緣的。」②魯迅也說，民間文學是「剛健清新③」的。這些意見，對於《木蘭詩》來說，也是恰當的。
①《燈下漫筆》，見《墳》。
②《（這也是生活）……》，見《且介亭雜文末編》。
①、②《蘇聯的文學》曹葆華澤。
③《門外文談》，見《且介亭雜文》。
一、唧唧復唧唧
1.嘆息聲
「唧唧」是可以作為蟲聲的，然而這一句除非依照《古文苑》作「促織何唧唧」才行。現在通行各本卻都作「唧唧復唧唧」，因此蟲聲的說法在本詩里就無根。
以「唧唧」為機杼聲，前人從來沒有這種說法。機杼聲該作「軋軋」或「札札」。《五燈會元》「婦搖機軋軋」和《古詩十九首》的「札札弄機杼」是其證。
以「唧唧」為嘆聲，在古人作品裡是可以找到不少例證的，如白居易《琵琶行》：「我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。」張祜《捉搦歌》：「窗中女子聲唧唧。」孫樵《興元新路記》：「朝廷有竊竊之議，道路有唧唧之嘆。」但有人覺得，「唧唧」不象嘆息聲。這是一種不必要的懷疑。古漢語的嘆詞在聲理上大致分為兩類：一類是「噫」、「猗」、「嘻」、「嘻」、「嗚呼」、「於乎」、「吁」、「唉」、「嚇」諸詞，聲音都比較高；另一類是「咨」、「嗞」、「齎咨」、「嗟」、「嗟嗟」、「嘖嘖」、「唧唧」諸詞，聲音都比較低。後一類的字都是一聲之轉，而「唧」和「咨」古音尤其相近。我們對於「咨」「嗟」是嘆息聲從無疑問，那末對於「唧唧」作嘆息聲也就用不著懷疑了。
也有人認為第四句才說到嘆息，而第一句就先說嘆息的象聲詞「唧唧」，似乎文理不大順。實際上，先寫「唧唧」的聲音，而後敘述事實，加以說明，不但沒有文理不順之嫌，而且委婉曲折，意境極佳；也只有這樣，才能把嘆息聲突出，才能創造高度的憂愁沉悶的氣氛。這就比解作機杼聲的先說木蘭織布很響，後來才停下機聲，發出嘆息，這樣平鋪直敘的寫法高明得多。以「不聞」與「惟聞」對照，「不聞」是根本聽不到，不是忽然停了；「惟聞」底下才是所聽到的唯一的聲音。所以「唧唧」不但不應解作明說了「不聞」的機杼聲，就是解作蟲聲，也是跟「惟」字抵觸的。
「不聞機杼聲，惟聞女嘆息」跟下面的「不聞爹娘喚女聲，但聞黃河流水聲濺濺」、「不聞爹娘喚女聲，但聞燕山胡騎聲啾啾」句法大致相同。「不聞」底下是意念中的聲音，「惟聞」「但聞」底下才是實際上的聲音。實際上的聲音才用「唧唧」、「濺濺」、「啾啾」去形容它。意念中的聲音，是實際所「不聞」，就沒有加以形容的必要了。至於「濺濺」、「啾啾」，放在「黃河流水聲」、「燕山胡騎聲」下面，「唧唧」卻放在「女嘆息」前頭，而且是隔了兩句的前頭，這就是前面說過的是有意把它突出，來創造氣氛的。
－－鮑幼文《談<木蘭詩>的「唧唧復唧唧」》，載《語文教學》1957年2月號
宋李昉等編的《文苑英華》中的《木蘭詩》，這一句寫作「唧唧何力力」。按「力力」二字，歷來作「嘆息」解，例如晉明帝太寧年間童謠：「惻惻力力，放馬南山。」北朝樂府民歌《地驅樂歌辭》：「惻惻力力，念君無極。」以後《古文苑》中的《木蘭詩》這一句，編者將「唧唧」誤以為促織叫聲，改為「促織何唧唧」，是無根據的。
－－竇忠文《<木蘭詩>教學中的若干問題》，載山西師院《語文教學通訊》1978年第4、5期
2.是起興手法
北朝民歌《折楊柳》中有一首，前面六句是「敕敕何力力，女子當窗織。不聞機杼聲，唯聞女嘆息。問女『何所思？』問女『何所憶？』」《木蘭詩》開頭六句用的就是《折楊柳》這六句。古代民歌往往用同樣的起興、比喻，有的詞句相近甚至相同（《詩經》中民歌就不乏其例），因為口耳相傳，詞句相同，容易記憶。這不是抄襲，因為題材、內容可以完全不同。《木蘭詩》的開頭，很可能也是「敕敕何力力」，經後人改為「唧唧復唧唧」的。「敕敕何力力」沒有什麼具體意義，象「呀呵嗨」、「呀唯子喲」一樣，是表聲的字。
－－石聲淮《關於<木蘭詩>》，載華中師院《語文教學與研究》1979年第1期
編者按：我們傾向第二說。「唧唧復唧唧」同「敕敕何力力」一樣，是民歌中常用的一種起興手法，有時除為了押韻之類原因外，同下文並沒有什麼意思上的關聯。如《詩經·唐風·山有樞》：「山有樞，隰有榆，子有衣裳，弗曳弗婁；子有車馬，弗馳弗驅。宛其死矣，他人是愉。」《詩經·小雅·鴛鴦》：「鴛鴦於飛，戢其左翼；君子萬年，宜其遐福。」皆是。現代民歌仍有類似情況，如陝北《信天游》：「打碗碗花開就地紅，為啥他富咱們窮？」李季《王貴與李香香》：「百靈子雀雀百靈子蛋，崔二爺家住死羊灣。」等等。但解為嘆息聲或蟲聲也能言之成理，很難斷言孰是孰非。
二、「可汗」與「天子」
「可汗」是古代西北民族對君主的稱呼，「天子」是封建社會漢族對君主的稱呼。可是在這首詩中「可汗」卻成了「天子」的同義詞，不能再按照《廣韻》中所謂「蕃王稱」的本義了。這只能看作在《木蘭詩》時代漢語里已有了外來語的成分。否則木蘭去時是應「可汗」之徵，而歸來卻受「天子」之賞，那不 是前後矛盾了嗎？
－－康蘇《從教學角度談<木蘭詩>的一些問題》，載《山東師院學報》1978年第6期
三、「十二」是虛數
「軍書十二卷」、「策勛十二轉」、「同行十二年」與「壯士十年歸」－－這四句中的三個「十二」與一個「十」字都是虛數。習慣上這類數字都表示多的意思。「同行十二年」與「壯士十年歸」兩句中的「十二年」與「十年」都是說十多年的意思，如作實數理解，前後便矛盾不可解了。「軍書十二卷，卷卷有爺名」旨在強調木蘭的父親這次非出征不可；「策勛十二轉」只是言木蘭記功次數之多，也不能理解為木蘭被提升了十二次。清人汪中作了一篇《釋三九》，提出了三、九等虛數的用法法則，把前人有關數字問題的考證與爭論都搞清楚了。
－－同上
四、阿爺無大兒
「阿爺」一作「阿耶」，「耶」即「爺」字的省略，從「耶」聲。「阿」，今天解釋為親熱的稱呼，唐以前則多為對長者的尊稱，例如南齊鬱林王蕭昭業稱他的叔祖母庚氏為「阿婆」（《南齊書·鬱林王紀》）。
－－竇蟲文《<木蘭詩>教學中的若干問題》，載山西師院《語文教學通訊》1978年第4、5期
五、願為市鞍馬
有些詞語系受習慣支配,在有的地方就不能照其本義來解釋。「願為市鞍馬」中的「願為」只是「願」的意思，「為」只不過是一個習慣上的襯字。如強把「願為」解釋作「願意這樣做」反而顯得累贅。如杜甫《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅憶見寄》詩中「若為看去亂鄉愁」的「若為」，就只是「若」的意思。
－－康蘇《從教學角度談<木蘭詩>的一些問題》，載《山東師院學報》1978年第6期
編者按：所引杜詩中的「若為」應作「怎堪」解。「為市」二字聯讀，作「市」解，似更佳。
六、東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭
古漢語中不但有「虛數」，還有「虛位」。「東市買駿馬」等句中的「東、南、西、北」便都是虛位而非實指。這里只是誇張地來形容木蘭出發前做准備的緊迫情況，照實來講反而不合情理。下文的「開我東閣門，坐我西閣床」的「東」和「西」也是虛位，照實來講就不通了。古漢語中這種用法是常見的，如《捕蛇者說》中的「叫囂乎東西，隳突乎南北」的「東、西、南、北」，《孔雀東南飛》中的「左手持刀尺，右手執綾羅」的「左、右」等，這些方位詞便都是「虛位」。這些方位詞的連用，很多是為了造成某種氣氛，而非實指。這種「虛位」也和上面所談的「虛數」一樣，是古漢語中的一項習慣上的法則。
－－同上
七、「旦辭爺娘去，暮宿黃河邊」，「旦辭黃河去，暮宿黑水頭」（也有的本子作「黑山頭」）與「萬里赴戎機，關山度若飛」
這里的兩個「旦辭」和「暮宿」，若照實算來，木蘭辭鄉別親到達前線只不過兩天的時間，這就與後文中「萬里赴戎機」的「萬里」矛盾了，兩天怎麼能行萬里遠呢？其實這些都是誇張。前者是形容從征之緊迫，後者是形容征途之遙遠，均不得落實了去算帳。
－－同上
八、策勛十二轉
課本的注釋是：「記功很多次。策勛，記 功。轉，次的意思。」這里把「勛」解釋為「功」，「轉」解釋為「次」，是不對的。
那麼，「勛」和「轉」在產生《木蘭辭》的那個時代是指的什麼呢？《舊唐書·職官志》指出：「勛官者，出於周、齊交戰之際。本以酬戰士，其後漸及朝流。」十分清楚，「勛」在北朝末期是表示戰功等級的專用術語，在北朝末期和隋朝都是只具有戰功才能獲得勛級的賞賜，這就是所謂「本以酬戰士」的意思。「其後漸及朝流」則是指到了唐以後才以勛級賞賜文官。隋在吏部分別設有「司勛侍郎」和「考功侍郎」，唐在吏部亦分別設有「司勛郎中」和「考功郎中」。所謂「考功侍郎」的職守不是考核戰功，而是對平時工作的審定。據《通典》載，隋朝「考功侍郎」「考課之法有四：一曰德義有聞；二曰清慎明著；三曰公平可稱；四曰恪勤匪懈」，另外還有「二十七最……」所有這些都不涉及戰爭。而《新唐書·百官志》里對獲得某一勛級需要在戰爭中作出何種努力都規定得十分詳細。可見，「勛」和「功」在當時都是各自有它特殊含義的。
據此可知，「勛」只有解釋為「戰功」或者「軍功」才是准確的。
課本把「轉」解釋為「次」那就錯得更遠了。我們先比較一下和產生《木蘭辭》時代相同的人的一段話。北周宇文邕在滅北齊以後，俘獲了曾使他在河陰受挫的傅伏時有一段對話：周主「又問曰：『前救河陰得何賞？』對曰：『蒙一轉，授特進、永昌郡公。』」（《資治通鑒》卷173）宋末元初的胡三省對「轉」加的注是：「勛級曰轉」。所以，所謂「蒙一轉」就是受到提高一級勛級的獎勵。非常清楚，「轉」就是戰功的等級。當時每一勛級都有它的名稱，比如北周就有「上開府儀同三司」等十一種勛級名稱。所以根據戰功大小，一次不僅可以加一「轉」（勛級一級），也可以加若干「轉」，也就是一次提升若干級。《北史·李穆傳》就有「以穆勞同破鄴城第一勛，加三轉」的記載。因此，「策勛十二轉」並不是一次就對木蘭記很多次功，而是確定木蘭戰功的勛級時，一下就提升很多級。象這樣講，就和下一句「賞賜百千強「貫通一氣了。因為北朝確定戰功時，往往伴隨著實物和貨幣獎勵，所以，提升了木蘭的勛級，接著就給她物質獎勵，然後才又升遷她的職務。在南北朝那種踵得踵失時期，戰爭、武力是獲取權力和財富的重要手段，所以戰功成為物質利益和政治地位的重要條件，那就成了理所當然的事情了。詩中「策勛」以下四句可以說如實地反映了當時賞賜的實際程序。
到了宋、元以後，「轉」字的含義逐漸發生了變化，從專指戰功勛級的遷升引申為一般官職的提升和調動。「遷轉」之說，宋以後就大量出現了。這種 詞義的轉移和北朝時期作為專門術語的含義之間是有著清晰可尋的演變痕跡的。
北大編寫的《魏晉南北朝文學史參考資料》對「策勛」句的解釋雖然比較正確，但它認為「軍功加一等官爵也隨升一等，謂之一轉」的說法也是過於籠統和不夠准確的。據《新唐書·百官志序》載：唐的官制「大體皆沿隋故……其辨貴賤、敘勞能，則有品、有爵、有勛、有階……」。而隋又從周制，根據《通典》的敘述來看，從北周到隋、唐是因襲一貫的。因而唐代的「品」、「爵」、「勛」、「階」顯然是分屬不同的范疇，它們之間當然存在著一定聯系。《唐六典》載：「凡勛十有二等，十二轉為上柱國，比正二品；十一轉為柱國，比從二品……」。這里「上柱國」是勛級，「正二品」是「品」的級。「品」是隨著「勛」的升降而浮動的，但是，爵位卻不是每個獲得勛級的人都具有的。因此，「勛」和「官（職守）爵（爵位）」之間存在著比較復雜的關系。如果象《參考資料》的注釋說得那樣絕對，就不太妥當了。假使不給該句附加「官爵」這一層意思，而只是簡明扼要地指出：「勛」就是戰功，「轉」就是戰功的等級，這樣反倒更加一目瞭然、明白易懂些。
--陳宜民《關於<木蘭辭>的「勛」「轉」辨疑》，載《山西師范學院學報》1979年第3期
九、明駝
前人解釋「明駝」為駱駝（《酉陽雜俎》），此說不妥。
按《說文》段註：「按馹為尊者之傳，用車；則遽為卑者之傳，用騎。」「單騎」為「驛」、「驛」謂「馬」，所謂「置驛」，「俗用駱驛」。
由「駱驛」之俗稱，相傳至唐，「驛置有明駝使」，專作軍機傳遞之用，所使牲口，並非駱駝，而是快馬。
木蘭不受官職，自謂卑者，所以只求天子之「驛置」，以單騎送她回故鄉。在這里，「明駝」即指「俗用駱驛」，或經唐人潤色而據「明駝使」所改易。總之，木蘭所要借的，是驛站的快馬，而不是駱駝。
如果以「明駝」為一種千里馬的名稱，那就可能是「明題」（白額）的音轉，因而謂之「旳顙」亦可。
－－張忠松《中學古文疑義試析》，載武漢師院《中學語文》1978年第3期
對「明駝」二字，舊注多沿用唐段成式《酉陽雜俎》的解釋：「駝卧腹不貼地，屈足漏明，則行千里。」這說法不能解決問題。另有兩說可以參考：一說「明駝」是唐驛使名。「唐制，驛置有明駝使，非邊塞軍機，不得擅發。」（明楊慎《丹鉛總錄》卷三十）傳唐楊貴妃為安祿山送荔枝，曾違制擅發明駝。另一說據內蒙人民傳稱，古有專用於喜慶佳節的駱駝，軀體精壯，平時善為飼養，用時盛飾珠彩，稱之為「明駝」（參見《魏晉南北朝文學史參考資料》）。
－－竇忠文《<木蘭詩>教學中的若干問題》，載山西師院《語文教學通訊》1978年第4、5期
「明駝」即「名駝」
1.「明」、「名」古音相同，是古音通假。例如：一、「至賞不費，而天下之士說（悅）；天下之士說，則天下之明譽興。」（《大戴禮·王言》）二、「臣願陛下興太學，置明師，以養天下之士。」（《漢書·董仲舒傳》，標點本2512頁）以上「明譽「即「名譽「，「明師」即「名師」。「明」、「名」古通用。
2.史書上提及駿馬與名駝時，總是並列成文，概念非常明確。例如：一、「大王誠能用臣之愚計，則韓、魏、齊、燕、趙、衛之妙音美人必充後宮，燕、代橐駝良馬必實外廄。」（《史記·蘇秦列傳》）二、「龜茲國遣使獻大馬、名駝、珍寶甚眾。」（《魏書》卷七上）三、「龜茲國獻名駝龍馬珍寶甚眾。」（《北史》以上「 橐駝」與「良馬」並列，「名駝」或與「大馬」（即駿馬）並列，或與「龍馬」（亦為駿馬）並列。足證「明駝」即「名駝」。
3.元代詩人袁桷《播州宣撫楊資德》詩有「細氈侔密纊，善馬敵名駝。」這里「名駝」與「善馬」互為匹敵。再就《木蘭詩》本身看，前有「東市買駿馬」，後有「願借明駝千里足」，「駿馬」與「明駝」對舉。
4.從「明」、「名」二字的本義來看。馬敘倫認為「名明實一字也。」（《說文解字六書疏證》卷之三第五九頁）
5.《木蘭詩》前用「駿馬」後用「明駝」，不僅詞面有所變換，而且各自具有確定的意義，不容前後倒置。論賓士疾走，駝不如馬。所以木蘭在「軍書十二卷」的緊急「點兵」的情勢下。「東市買駿馬」代父出征，是非常合理的。論負重，則馬不如駝。木蘭在戰爭勝利後，不要高官厚祿，以布衣之身隨同「火伴」還鄉。他們離開了隊伍，曉行夜宿，還要攜帶途中用的糧食和衣物。所以，木蘭只向「可汗」提出借用「明駝」而不借「駿馬」。從這里也可見出 作者用詞非常准確。
－－鄭光禮《詞語考釋二題》，載《華南師院學報》1980年第2期
編者按：「名駝」之說似較勝。據所引材料，「駝」、「馬」往往對舉，《木蘭詩》中前用「駿馬」，後用「明駝」，也可證明明駝不是快馬。（現行中學語文課本，根據另一版本，將此句換為「願借千里足」。）
十、爺娘聞女來，出郭相扶將
這兩句有三點需要說明：第一，「爺娘聞女來」以下六句，總的在寫聽到木蘭回來的消息之後全家人的喜悅。這種喜悅，作者巧妙而准確地採用了完全合乎人物（爺娘、阿姊、小弟）身分的獨特行動。「理妝」、「殺豬「、「出迎」把它生動具體地表現出來。第二，在這里「扶將」是同義合成詞，「將」也是「扶」的意思。有人認為在這里「將」是動詞「「扶」的詞尾，其作用是把及物動詞「扶」變成了不及物的。這種理解是不對的。「將」用在動詞後帶有詞尾性的情況是有的，如《顏氏家訓·書證》：「命取將來」，白居易詩《長恨歌》：「鈿合金釵寄將去」。但這個「將」字是必須與其後的「去」「來」結合在一起用的，大體相當現代漢語中的「了」字，「取將來」就是「取了來」，「寄將去」就是「寄了去」，這種用法在《水滸傳》中是不乏其例的。如果這種「將」字後邊去掉「去」、「來」便不成話。所以「出郭相扶將」的「將」不能認為是「扶」的詞尾，而應把「扶將」作同義合成詞來理解。第三，「出郭相扶將」是誰和誰「相扶將」？有人認為是說爺娘與木蘭相扶將，這樣理解且不說與情理不合，在時間上也是不對頭的。如與木蘭相扶將，那隻能在回來時才能做到，出郭時只有爺娘，而木蘭尚在郭外，爺娘怎能與之相扶將呢？其實這句話是受了詩的形式要求上的限制（字數和協韻的限制）而顛倒了次序的，用散文的語言來說就應該是「爺娘互相扶將出郭去迎木蘭」。
－－康蘇《從教學角度談<木蘭詩>的一些問題》，載《山東師院學報》1978年第6期
十一、阿姊聞妹來，當戶理紅妝
這里用「戶」，後邊「當窗理雲鬢「又用「窗」。難道姐妹倆先後梳妝打扮時要分別找兩個不同的向光的地方？而且閨女當著戶梳妝打扮，對於一個有「東閣」「西閣」的家庭來說，也是不合情理的。
我們認為，這首民歌中的「戶」就是「窗」。開頭的「木蘭當戶織」也如 此。且看同是北朝民歌的《折楊柳枝歌》卻是：「敕敕何力力，女子臨窗織。不聞機杼聲，只聞女嘆息。」連唐代張祜的《捉搦歌》，且不管他對「唧唧」的理解如何，他說唧唧聲在「窗中」。（張詩的有關詩句是：「門上關，牆上棘，窗中女子聲唧唧。」）