湯米自己挖礦

❶ 《肖申克的救贖》里湯米最後怎麼樣了

湯米最後被射殺而死。湯米因為可以為男主角安迪作證證明他的清白，但是監獄長不希望安迪離開希望繼續為他洗錢，所以設計陷害了湯米。他把湯米叫到監獄之外假意請他抽煙，然後讓預警在高塔上面以他越獄為由射殺了他。

劇情簡介：

小說的背景是20個世紀30年代，那時，「美國的政治腐敗已經遲到了商人面前」，甚至波及到了監獄。故事中，年輕的銀行家安迪因為妻子和她的情人被殺而被判無期徒刑，由於監獄的腐敗，他在真相即將大白的情況下仍然得不到昭雪，反而在肖申克監獄飽受了各種精神上和肉體上的摧殘。

然而，安迪並沒有被多舛的命運毀掉，他經過20多年水滴石穿般地不懈挖掘，終於在一個雷雨交加的夜晚，從500碼長的污糞管道中爬出，重獲自由，在墨西哥海邊過上了自由人的生活。

(1)湯米自己挖礦擴展閱讀詳情：

安迪：小說中，安迪似乎是負有某種使命降臨到肖申克監獄中的福音使者，他的到來是籠罩在藍灰色監獄中的一縷陽光，但就是這縷陽光，給肖申克監獄的獄友們帶來了光明；他的到來使處於沮喪、絕望、麻木狀態的獄友們重燃了生活的希望，讓他們在忙著活和忙著死的抉擇中做出了正確的選擇。

瑞德：瑞德，監獄裡面負責兜售各種商品的犯人，也是整個故事的敘述者。最後在安迪的幫助下重新燃起了開始新生活的希望。

羅伯特·艾倫科特：羅伯特·艾倫科特，因為企圖搶銀行結果打死了很多人所以被關進肖申克監獄，他在監獄里有個小嗜好就是喜歡收藏錢幣，別人都不相信在監獄里收藏這些東西會不被發現，可是直到他死後，都沒有人看到過那些被他收藏的錢幣的蹤影。

參考資料來源：網路-《肖申克的救贖》

❷ 湯米為何而來

湯米是為了原諒父親而來的，事實上故事開頭他幾乎已經原諒了父親，他坐在父親家門口等他回家，微笑著和父親打招呼，手裡拿著一瓶酒，就像一切都已過去，就像只是來和一個多年前的老朋友敘舊。但是等待他的是什麼？他發現那個當年靠拳頭吃飯、酗酒、家暴的父親已經衰老了，「已不是對手」，他開始去教堂，而且還戒了酒。
湯米無法再原諒父親了，他突然變得憤怒、暴躁，身上豎起了刺。為什麼？因為他看到父親在請求上帝的原諒，而不是他的、他母親的。他說：「你找到了上帝？很好。媽媽成天向上帝祈禱，上帝不理她，他是一直在忙著原諒醉鬼吧？」父親現在已經不是過去那個萬惡的醉鬼了，他試圖通過戒酒來改變生活、來贖罪，彷彿他的罪惡可以用把自己改造成一個不酗酒的人來洗脫一樣。一個10年前殺了你全家的人如今站在你面前對你說「我現在是一個慈善家，我做了那麼多好事，社會都要嘉獎我了，你為什麼還不能原諒我呢？」你會怎麼樣？
更甚的是，父親成天聽著《白鯨》的錄音帶，他已經找到了新的麻醉品。《白鯨》鼓勵他積極地面對餘下的生命，就好像他那自毀、毀人的前半生只是遇到了一個「挫折」、只是被該死的酒精「打倒」了一樣，只要他努力戒酒、像正常人一樣生活，他甚至可以做一個抗擊灰暗人生的勇士。父親自己給自己建造了一個世界，在這個世界裡，像他這樣的混蛋也可以通過信上帝、向上帝禱告來贖罪，靠「改過自新」、積極地生活就能忘掉自己的罪惡、告別那個被自己毀掉的可悲人生，去過一種有希望的生活。
父親一直相信自己可以通過「努力」來彌補一切、修好一起，改變那些已經發生的。他不知道他已經錯過了，湯米需要他的時候他在大醉，現在他卻要「努力」了，這樣的「努力」只是在徒增他的可惡，因為他在「求原諒」，因為他相信自己可以被原諒。這就是人，只知道滿足自己的慾望，犯了罪就只會想我要怎麼去贖罪，從不想想別人是否能夠容忍你那惡心人的改過自新。
當父親發現湯米改姓另有隱情的時候，他終於明白湯米已經永遠不會再「需要」他了，他錯過了、遲到了，他的改頭換面、他的「努力」、所有他相信可以用「努力」來實現的東西全都被釜底抽薪，他終於徹底崩潰，重新舉起了已經放下1000天的酒瓶，他的《白鯨》已經救不了他了，他只能哭哭啼啼地反復說「我們回不去了」，他的上帝也救不了他了，他又重新墮入了酒精的地獄。這一刻，湯米終於可以面對他渴望看到的那個父親——那個混蛋，那個依然酗酒但是已經揮不動拳頭、只能把自己灌得什麼都不知道的可憐蟲，他終於可以實現自己回來的初衷——原諒這個罪孽深重的父親了。
如果說湯米是主動為原諒父親而來，那麼他與布蘭登的相遇完全是偶然的，他從來沒有想過要原諒這個哥哥，因為對他來說，哥哥的罪惡、對他的傷害要遠遠大於父親，哥哥是絕對絕對不可原諒的，他在湯米和他母親最需要他的時候拋棄了他們，是他的自私讓湯米徹底幻滅。但是，原諒不可原諒的人，放佛就是人的命運，是命運、更是人內心最深不見底處的潛意識在呼喚，你會/渴望遇到這個人，你會再次面對更可怕的他、面對更讓你絕望的現實，但最終你將原諒他，因為你就是為了原諒他而來。
當初，湯米選擇出走，到生死未卜的荒野（那個冰冷的小屋、那個殺死他「兄弟」的戰場）上去，布蘭登選擇留下，修築自己的城堡、建造自己的家園。出走和留下，就像是一個命運的隱喻，「你做了相反的選擇，你得到相反的人生。」湯米一無所有，他沒有家，甚至沒有國家，他渴望一個兄弟（也正因此，他要為原諒哥哥而來），但是「友軍火力」殺死了他的戰友，他只能把自己的一切都無條件地奉獻給「兄弟」的家人。布蘭登留下了，他擁有一切，他和「那個女人」結了婚，生了「兩個可愛的女兒」，他購買了舒適的大房子，周末和女兒們盡享天倫之樂，美麗性感的妻子似乎還和他處在熱戀之中；他在中學里教書，他那有趣到滑稽的教學方式讓他深得學生們的擁戴。布蘭登建立了自己的家園，一個美國白人中產階級的家園，他強壯、進取，他建立起了「一整套」積極向上的生活方式，所有的一切，他錢包里的照片，他帶到教室去的棒球棍，全都井井有條地被納入到這「一整套」裡面去了。
但他這「一整套」的生活是有裂縫的，那就是他的過去，他的父親和兄弟。「我過去就是一隻野獸，我只是『忘了』把它寫進簡歷。」布蘭登對校長說。格鬥，對一個中產階級來說無疑是出格的，校長也好，妻子也好，表面上都是反對他去格鬥的，格鬥幾乎就要把他逐出家園，他失去了教職，遭到了妻子的責備。但實際上，布蘭登在賽場上的魅力和鬥志讓校長和他的學生熱血沸騰，他不屈不撓的奮斗讓妻子為他驕傲。最有意思的是他的「貝多芬」，「感受這音樂！呼吸！斗籠就是你的家，步伐和節奏由你來定，感受貝多芬，比你的對手更精明、更耐心，等待他失誤，他的失誤就是你的機會。貝多芬！貝多芬！」布蘭登的教練喊道。就算是這么一件用拳頭說話的、「野獸」乾的事，布蘭登也自「有一套」，也一樣做得有條不紊到可怕。
至於他的父親和兄弟，布蘭登當然也有一套。明明自己是出生在一個酗酒、暴力、絕望、崩潰、死亡的家庭，布蘭登卻把自己童年的痛苦「再描述」成「被偏愛的父親忽視了才華」這種典型中產階級式的童年心結（這種心結可能屬於每一個美國總統、每一個名牌締造者），多年以後面對那個帶給他悲慘童年的父親，他竟然只想質問他一句話：你為何只訓練湯米而不訓練我？你是不是只把他當兒子不把我當兒子？
這種「再描述」的力量是如此強大，以至於它能把一切不堪回首的痛苦往事都變成另一樣東西，以至於所有的一切都可以通過它變得無足輕重，可以輕易地被原諒、被淡忘，讓一個人能夠篤篤定定地活下去，這就是實用主義的精髓。「我那時只是一個16歲的孩子，我怎麼會知道？」布蘭登問湯米。一切都是那麼心安理得：「你不想找個地方坐坐嗎」（可我為什麼要跟你走？）、「你當然要看看她們，她們是我的家人」（可你又是誰？）一切都是那麼理所當然：為了和心愛的人結婚、建立家園，錯了嗎？「我有孩子，我要保護我的家園，我做的一切都是為了她們。」難道還有什麼比家園更重要？就像今天我為捍衛家園而戰，在我身後支持我的幾乎是整個美國。
布蘭登永遠都占據著道德的制高點，他的生活、他的遭遇、他的戰斗就是一個美國白人中產階級積極進取的童話、一段振奮人心的個人奮斗史。他那完美無瑕的道德讓他永遠都站在對的一邊，永遠都可以對別人「心存寬恕」：「我原諒爸爸，就像我原諒你和媽媽。」這句話簡直可以讓湯米再幻滅一百次。在布蘭登看來，湯米的一切怨恨、憤怒無非是因為他是一個小弟弟、一個可以摸頭的小孩，他只是在發嗲、胡鬧罷了。無論湯米帶著多少的痛苦和怨恨回來，布蘭登都可以築起一堵牆把它們擋在外面。「你真是鐵石心腸。」面對布蘭登的這堵牆，渴望找回哥哥、原諒哥哥的湯米再次幻滅了。
就這樣，帶著全世界的怨和恨，帶著所有的渴望和傷痛，湯米和布蘭登走到了最後的決戰。這真的是兩個世界的大戰，一個一無所有的人和一個擁有一切、有一大堆東西可以捍衛的人之間的戰斗，是一個渴望找回哥哥、渴望給他原諒的弟弟和一堵高牆之間的戰斗，這是命運的生死之戰，這是古希臘悲劇中的勇士之戰。湯米像野獸一樣揮舞著拳頭，布蘭登則壓著「貝多芬」的節奏忍受著弟弟的拳打腳踢，等待時機准備毫不留情地發動致命的一擊。一切的一切，都在湯米脫臼之後爆發、宣洩。眼淚已經決堤的湯米回到場上讓布蘭登鎖住了自己，毫無疑問，湯米是絕不會拍地的，他回到場上就是要布蘭登用鎖技鎖死自己，他一定會這樣「任性」地去死，他就是要逼布蘭登面對自己的死亡，死亡，只有死亡，只有親手殺死自己的弟弟，才能震撼布蘭登堅硬的心，才能打破他那「一整套」的生活邏輯、他那完美無瑕的道德，讓他看看湯米生活的那個地獄的顏色，只有死亡的到來，才能粉碎那堵冰冷的高牆。面對只求一死的弟弟，布蘭登的世界終於被擾亂了，他的「貝多芬」幫不了他了，他手足無措，慌不擇言地大喊：「對不起！對不起！沒關系！沒關系！我愛你！我愛你！」「我愛你」，「我愛你」就像是把世界從崩潰邊緣拉回來的最後武器，就像是《阿爾法城》結尾的那一吻。
湯米認輸了，他沒有死在布蘭登的手上，布蘭登建立的那個美好世界並沒有坍塌，但是那堵高牆卻終於坍塌了；湯米贏了，他擊潰了「貝多芬」的節奏，擊潰了布蘭登冷酷無情的秩序，擊潰了那些「永遠無罪」的中產階級用奮斗、進取打造的世界，他讓所有人看到了手足相殘，讓所有人看到了那位勇敢、堅強的「平民英雄」有一個多麼悲哀的家庭，他讓所有人看到了美國夢背後的傷痛，他逼布蘭登走到了鎖住自己親生弟弟喉嚨的那一刻，而在那一刻，他終於可以面對他渴望看到的那個哥哥——那個對「任性」的弟弟無可奈何的哥哥，那個面對異質世界手足無措的可憐的中產階級，他終於找回了哥哥，終於可以原諒那個鐵石心腸的哥哥了。
當「我愛你」被說出來的時候，是愛，確實是愛，熔化了那封結14年的堅冰。沒有什麼感情比親兄弟的感情更無保留，沒有什麼愛比親兄弟的愛更無條件，沒有什麼是不能原諒的，因為他們永遠是兄弟，愛，永遠在心上。所有的仇恨都是為了愛，所有的逃避、拒絕、命運的相隔萬里都是為了原諒那不可原諒的人，因為「愛，就是永遠不用說對不起。」根據小水的建議補充幾句：
湯米的遭遇——他所失去的、所遭受的、所背負的——是非人的，他的痛苦幾乎是超越人類經驗的，他無法被理解、無法被描述，更無法被「解決」。他是世界的黑洞，是沒有光可以照亮的黑夜。人們（每個人都）欠他得太多太多，以至於這道全人類的傷口永遠都無法癒合，這條地球的裂痕永遠都無法被填補，他搖搖晃晃地走著，展示著一個無法解決的「世界的過失」。電影最後的「解決」對湯米來說當然是「不公平」的，他根本不能也不應該被解決，為此小水說我寫得太過樂觀——哥哥這句試過道歉、安慰都不能讓他作罷才說出口的「愛」對他來說連晃過黑洞的一道光都算不上。但我還是更願意從湯米自己的角度來講，他是為何而來？他期待一個怎樣的契機完成自己的心願？我相信這個擁抱會讓兩兄弟敞開心扉，這當然不是布蘭登的「解決」，而是湯米的如願以償。
最後附一下小水的評論：
《勇士》：Tom Hardy的肌肉是反健美的，最終是反對資產階級的精緻與高度控制的趣味的。有別於那些炫耀性的、拜物的肌肉，湯老師的肌肉像老棉襖一樣笨重，既非武器也非盾牌，他的腳步因此而遲緩不穩，那身肌肉與其說讓他顯得更有力量，不如說讓他看上去更脆弱、更vulnerable了。
《勇士》看上去像是一部硬漢電影，這大概是對湯老師能產生的最大誤解。湯老師像女人一樣執迷不悟，像小孩一樣滿腹委屈，像動物一樣負隅頑抗；但男人，和湯老師沒啥關系。成為湯老師就是成為女人孩子動物和異鄉人。我反對@超微小兔用愛的名義來吃掉湯老師。
德里達說，原諒能夠原諒的人算不上原諒，原諒不能原諒的人才能叫原諒。湯老師向我們演示了，這種真正的原諒簡直就是一場災難，湯老師不得不在殺掉別人（不原諒）和被吃掉（真原諒）之間做出選擇。和勇士相比，以倫理性為賣點的少年派簡直是在搞笑，真正可怕的吃人是連骨頭都不吐的，比如符號地來吃你。

❸ 罪惡都市為什麼Tommy也幫海地幫殺了那麼多古巴人，卻沒和古巴幫結仇

因為是偷偷做的，任務嘛，不一定會暴露，反正最終目的還是為了湯米自己的需要。

❹ 湯米克魯瑟斯訪談

記者：您參與了美國歷史頻道最近製作的《李小龍如何改變世界》，能不能談談
您認為李小龍是如何來改變世界？

湯米：李小龍改變了這個世界的許多方面。在動作電影這一領域，李小龍影響了他之後
的所有動作電影；在武術領域，李小龍影響著越來越多的習武者去探尋武術的本質，擺
脫傳統模式的固定思維和動作套路束縛。

記者：隨著時代的發展，很多人認為李小龍的截拳道過時了，您覺得呢？

湯米：我不這麼看，李小龍的搏擊理念時至今日仍然和他在世時一樣有效。例如
，兩點之間最短的距離仍然是直線。這些不會隨著年代的改變而改變的。

記者：現在綜合格鬥（MMA）大行其道，技術的豐富和全面性也達到歷史
之最。在這種情況下，有人認為在街斗格鬥中形勢難以預料，技術也應隨之
越豐富越好。然而，你的教學理念卻是每日精簡，力求簡單、直接，避免復
雜的技術，你覺得這兩種理念是否矛盾？

湯米：截拳道不適合搬上擂台，也不適合發展成為一種具有比賽性質的武術，截拳
道不是一種體育運動，在李小龍當年的訪談中曾多次提及此事。他最初的設計便是
為了完全應用於實戰，追求簡單，直接和有效。他所有招式都關乎生死，所以也就
不存在什麼規則，而是完全自由的。當你置身於真實的街頭，你就會明白在李小龍
創立截拳道的初衷以及為何沒有設立規則的目的。

記者：截拳道在發展中形成了不同的流派，比如概念派，原始派等等。
有人認為沒有一個標准規范的體系這樣對截拳道不利，也有人認為這是
即保留傳統又開拓的一種合理途徑。你對這個問題是怎麼理解的？

湯米：截拳道並非是把什麼東西都混在一起，它是自己的一套原則。如果每個人
都遵循這些原則，那麼可以說大家所看到的截拳道最終都是一樣的。但是一些人
卻曲解了這一點，一味的往裡面填東西，這在很大程度上違背了李小龍的教導
---時刻保持簡單、直接和有效。在我看來其他所謂的截拳道都只是借用了「截拳道」
這個名字，真正的截拳道只有一個，那就是振藩截拳道。

記者：我看到很多人對您的評價都很高，包括李小龍的家人以及他第一代
的弟子們。能介紹一下您的教學理念嗎？

湯米：我會盡最大努力以李小龍所期望的方式去教授截拳道，使其回歸到它的本
來面目--即用於自衛。我只有在確信我所教授的技術可在現實自衛活動中能有效應
用的情況下，才會教給學生。很多人都認為李小龍的功夫應該是無形的，但我認
為學生們需要一個出發點，在對於出發點的選擇上，我認為沒有任何比李小龍在
對詠春、拳擊及擊劍改良的基礎上所發展出的技術更好的了。我鼓勵學生們不斷
剔除華而不實的多餘動作，保持簡單、直接，盡量避免使用復雜的技術，因為這
些技術將成為累贅甚至放慢你的速度。當可以通過一個動作解決問題的時候，沒
有必要做出兩個動作。

記者：那麼是什麼原因促使您最終專注於李小龍的截拳道，並選擇它作為自
己的主要研習方向呢？

湯米：我認為截拳道是我所學過的武術中最直接有效的，而且沒有太多規則的束縛，
完全由真實的格鬥出發，最大限度的利用人體四肢在最短時間內爭取最大的搏擊效果
。雖然它看上去有些簡單，但真正要掌握好這些卻並不容易，甚至要花費數年的時間
，不斷磨練才能做好。可以說截拳道的研習是一個一生的征程，任何想速成的人都是
白費的，因為要想取得好的成果必須要付出相當多的時間去練習，練習，再練習。

記者：可否向我們介紹一下美國李小龍教育基金會振藩截拳道顧問委員會的情況
以及主要從事的工作是哪些？

湯米：李小龍基金會是一個通過各種活動來保存、發展以及傳播李小龍遺產、哲理及振藩
截拳道武藝的公共組織。在理事會之外，設有振藩截拳道顧問委員會，主要目的是協助理
事會開展與截拳道相關的各項工作。基金會每年都會在美國組織一些關於李小龍的紀念活
動，凈中截拳道研討會是常設內容，該研討會多是邀請李小龍親傳弟子與再傳弟子進行教
學，我也曾多次應邀前往。基金會還計畫在2011年推出《振藩截拳道手冊》，希望以此方
式來完整展現李小龍武學體系在不同時期動態發展的變化過程，整理李小龍在生前所教授
和提倡的內容，確保由其所創立的截拳道體系真正流傳下去。這是一件非常艱難的工作，
但我們會努力做好，以告慰李小龍的在天之靈。
記者：可否向我們介紹一下美國李小龍教育基金會振藩截拳道顧問
委員會的情況以及主要從事的工作是哪些？

湯米：李小龍基金會是一個通過各種活動來保存、發展以及傳播李小龍
遺產、哲理及振藩截拳道武藝的公共組織。在理事會之外，設有振藩截
拳道顧問委員會，主要目的是協助理事會開展與截拳道相關的各項工作
。基金會每年都會在美國組織一些關於李小龍的紀念活動，其中截拳道
研討會是常設內容，該研討會多是邀請李小龍親傳弟子與再傳弟子進行
教學，我也曾多次應邀前往。基金會還計畫在2011年推出《振藩截拳道
手冊》，希望以此方式來完整展現李小龍武學體系在不同時期動態發展
的變化過程，整理李小龍在生前所教授和提倡的內容，確保由其所創立
的截拳道體系真正流傳下去。這是一件非常艱難的工作，但我們會努力
做好，以告慰李小龍的在天之靈。

記者：您最早知道李小龍和他的截拳道是什麼時候？

湯米：我第一次聽說李小龍是在他去世時。我一個朋友告訴我李小龍死了。
我問誰是李小龍，他告訴我李小龍是來自中國的一個練空手道的傢伙。當然
，我後來發現他練的不是空手道，只是那時大家不管什麼武術都會說成空
手道。那時李小龍的電影開始在城裏電影院上映。我會觀察他的每個動作
，然後和朋友們嘗試。我們那時大概只有14歲。我就是從他的電影中最初
認識截拳道的。我們總是互相嘗試弄明白那些動作。我想我大概自幼就有
一點天賦吧，因為我能做出來一些電影裏的動作，過後幾年他們都放棄了
，但我堅持下來超過30 多年了，感覺還像是昨天一樣。

記者：那時起您就是一直在練習截拳道嗎？

湯米：不是，我真正的截拳道之旅並非從那時開始。因為我所生活的地區
並沒有截拳道俱樂部，無奈之下我只有通過練習其他武術來不斷磨練自己
。我最早隨父親練習軍用格鬥技，後來又練習了柔道、巴西柔術、摔跤、
空手道、拳擊、詠春等一系列的不同風格的武術，之後才練習截拳道。

記者：那麼是什麼原因促使您最終專注於李小龍的截拳道，並選擇它
作為自己的主要研習方向呢？

湯米：我認為截拳道是我所學過的武術中最直接有效的，而且沒有太多規則
的束縛，完全由真實的格鬥出發，最大限度的利用人體四肢在最短時間內爭
取最大的搏擊效果。雖然它看上去有些簡單，但真正要掌握好這些卻並不容
易，甚至要花費數年的時間，不斷磨練才能做好。可以說截拳道的研習是一
個一生的征程，任何想速成的人都是白費的，因為要想取得好的成果必須要
付出相當多的時間去練習，練習，再練習。

記者：您曾隨多位李小龍親傳弟子習藝，能否回憶一下您當初練習截拳道時的情況？

湯米：最初，我曾參加過一些相關截拳道的研討會，但是我感覺他們所教授的東西在街頭
格鬥中不會派上多大用場，畢竟那裏才是真正能夠驗證所學技術有用與否的地方。後來，
我接觸到了一些李小龍當年親自教授的學生，在他們那裏，我學到了很多真正有用的東西
。傑西•格洛弗（Jesse Glover），是李小龍的第一個弟子，我們認識差不多有十五年了。
在黐手和封手擊打方面他給了我很多指導，在這些方面他無疑是最出色的。當初，他讓我
跟他一起練習黐手時，一邊向我演示各種手法的應用，一邊問我『嗨，湯米，看清楚了嗎？
看清楚了嗎？』但在四臂相交反復轉換過程中，我就如同旋風中的小船一樣，完全暈了，
他太強大了。

黃錦銘（Ted Wong），是李小龍最後一個弟子，傑西•格洛弗把我介紹給他的。
在他那裏，我學會了截拳道後期的技戰術體系，包括如何使用協調的步法在各種
角度進行踢打、利用節奏與破壞節奏以及距離控制等等。在他的教學中，你會發
現擊劍對於截拳道的影響是如此之大。他現在已經70多歲了，但是狀態非常好，
踢打還是那麼協調、流暢、快速、有力。我希望當我自己到了他那個年紀時，還
能有他的那種狀態。

霍華德•威廉士（Howard Williams）是奧克蘭時期最優秀及最受人尊敬的學生
，李小龍與嚴鏡海都曾教過他。他也曾去過我的學校做過研討會，我認為他教的
內容非常實用。我很喜歡他在教學中的對於拳法訓練的講解，包括反擊訓練，
另外他的360°的攻擊與防守練習也很好。這些都是我此次來京的主要教學內容
。蓋瑞•迪爾（Gary Dill）是我的第一位截拳道老師，他也是奧克蘭時期嚴鏡海
的學生。他教給了我很多奧克蘭時期的內容，例如一些封手打法、四門防守和
踢擊訓練等等。他的體形比較大，但卻絲毫不影響他移動的速度。馮天倫
（Leo Fong）是我的另外一位老師，他是李小龍在奧克蘭時期的親傳弟子。
他和我分享的一些輔助性訓練幫了我很大的忙，而他隨李小龍進行訓練的那些
回憶也非常有意思。他是少數幾個曾經跟李小龍有過爭論過的人之一。還有
很多人，我在這裏沒法一一細講，譬如恩•哈特（En Hart）、鮑勃•布萊默
（Bob Bremer）、蒂姆•塔尅特（Tim Tackett），我從他們那裏學到了很
多很多的東西，那些情形已清晰地保留在我腦海裏。現在我所做的，只是把
這些更好地去跟我的學生們分享。

記者：截拳道在發展中形成了不同的流派，比如概念派，原始派等等。有人
認為沒有一個標准規范的體系這樣對截拳道不利，也有人認為這是即保留傳統
又開拓的一種合理途徑。你對這個問題是怎麼理解的？

湯米：截拳道並非是把什麼東西都混在一起，它是自己的一套原則。如果每個
人都遵循這些原則，那麼可以說大家所看到的截拳道最終都是一樣的。但是一
些人卻曲解了這一點，一味的往裡面填東西，這在很大程度上違背了李小龍
的教導---時刻保持簡單、直接和有效。在我看來其他所謂的截拳道都只是借
用了【截拳道】這個名字，真正的截拳道只有一個，那就是振藩截拳道。

記者：我看到很多人對您的評價都很高，包括李小龍的家人以及他第一代
的弟子們。能介紹一下您的教學理念嗎？

湯米：我會盡最大努力以李小龍所期望的方式去教授截拳道，使其回歸到
它的本來面目--即用於自衛。我只有在確信我所教授的技術可在現實自衛
活動中能有效應用的情況下，才會教給學生。很多人都認為李小龍的功夫
應該是無形的，但我認為學生們需要一個出發點，在對於出發點的選擇上
，我認為沒有任何比李小龍在對詠春、拳擊及擊劍改良的基礎上所發展出
的技術更好的了。我鼓勵學生們不斷剔除華而不實的多餘動作，保持簡單
、直接，盡量避免使用復雜的技術，因為這些技術將成為累贅甚至放慢你
的速度。當可以通過一個動作解決問題的時候，沒有必要做出兩個動作。

記者：隨著時代的發展，很多人認為李小龍的截拳道過時了，您覺得呢？

湯米：我不這麼看，李小龍的搏擊理念時至今日仍然和他在世時一樣有效。
例如，兩點之間最短的距離仍然是直線。這些不會隨著年代的改變而改變的。

平常心：現在綜合格鬥（MMA）大行其道，技術的豐富和全面性也達到歷史
之最。在這種情況下，有人認為在街斗格鬥中形勢難以預料，技術也應隨之
越豐富越好。然而，你的教學理念卻是每日精簡，力求簡單、直接，避免復
雜的技術，你覺得這兩種理念是否矛盾？

湯米：截拳道不適合搬上擂台，也不適合發展成為一種具有比賽性質的武術
，截拳道不是一種體育運動，在李小龍當年的訪談中曾多次提及此事。他最
初的設計便是為了完全應用於實戰，追求簡單，直接和有效。他所有招式
都關乎生死，所以也就不存在什麼規則，而是完全自由的。當你置身於真實
的街頭，你就會明白在李小龍創立截拳道的初衷以及為何沒有設立規則的目的。

記者：您如何看待今後截拳道的發展，對於截拳道在中國的發展又有哪些建議？

湯米：截拳道發展的好壞與快慢，完全取決於有沒有好的老師。因為如果
沒有好的老師，就無法培養出高品質的學生來繼續傳播截拳道。只有辛勤播種
，有了強壯的根，才長成參天大樹。這也是我來京教學的目的，我希望能夠
協助旭光來推動李小龍藝術在中國的發展。今後的中國，勢必會出現許多真
正的截拳道練習者，他們的水準也會很高。這點在我今年兩次來京教學可以
看得出來，我上次來和這次來，看得他們變化很大，雖然有一些語言的障礙
，但卻並不妨礙他們的進步，假以時日，他們會做得更好。

記者：對於那些今後准備或者正在從事截拳道教學推廣的人員，您希望對
他們說些什麼？

湯米：首先，你必須對李小龍的藝術抱有極大的熱情，並且親自去感受這門
藝術。然後你要把你所有的時間都傾注在如何確保你的學生能夠理解你所教
給他們的東西，保證這些學生會從中得到有用的資訊，並遵循一定原則去
練習。不僅做老師的一定要誠實和虔誠，同時學生也應當如此。因為截拳道
的修煉需要花費數年的時間去努力訓練，所以如果你打算將來某一天教授
別人截拳道的話，你現在就應該開始努力訓練。

記者：有人把李小龍看作武術宗師，有人認為他是靠電影的影響力才有今
天的地位，有人甚至把他比作是綜合格鬥的先驅。你如何來認識李小龍？
他給了你什麼樣的影響？

湯米：李小龍是一位電影明星，但是毋庸置疑他也是我們迄今為止見到的最偉
大的格鬥家之一。他給予我很多，我也虧欠他很多，現在我的工作就是在償還
李小龍所給我的一切。關於把他比作綜合格鬥先驅的說法，我的觀點是他影
響了現在綜合格鬥形式的產生，但他卻並非是有著明顯擊打與擒鎖性質的綜合
格鬥的開拓者，現在的綜合格鬥已經變成了一種類似拳擊、柔道之類的體育
運動。從格鬥的本質來講，截拳道要比綜合格鬥先進得多，綜合格鬥變得不再
簡單，缺少太多截拳道所擁有的東西。

記者：您參與了美國歷史頻道最近製作的《李小龍如何改變世界》，能不能
談談您認為李小龍是如何來改變世界？

湯米：李小龍改變了這個世界的許多方面。在動作電影這一領域，李小龍影響了
他之後的所有動作電影；在武術領域，李小龍影響著越來越多的習武者去探尋武
術的本質，擺脫傳統模式的固定思維和動作套路束縛。

記者：李小龍的電影風格影響了現代動作電影，而近期隨著高科技的使用，原汁
原味的真實動作電影也越來越少，作為在真實動作方面被認為是最接近李小龍的人
，而且參與了多個李小龍紀錄片的拍攝，你有沒有興趣拍攝電影？

湯米：我很希望拍一部電影，但是到目前為止，我還沒有遇到合適的機會。

記者：在中國有很多李小龍迷，你想對中國的這些李小龍迷們說些什麼嗎？
湯米：努力訓練，永不放棄，把李小龍銘記於心，一切都會水到渠成。

記者：最後有兩個技術方面的問題向您請教。很多業餘選手會偏重基礎的身體素
質訓練，也有些人則忽視身體素質訓練將格鬥技巧作為主要訓練內容。作為街頭
實戰格鬥家，你如何看待基礎素質訓練和專業格鬥技巧訓練的比例，給他們一些
建議。

湯米：擁有一個很棒的體形十分重要，但是我見過很多出色的格鬥家他們都很瘦
小。很大程度上，強烈的求勝欲、極具攻擊性的意念和力爭成功的決心才是決定
成功的重要因素。技術很重要，但是單純依賴技術是不夠的，擁有強烈攻擊性
才是最重要的。因為有時一個具有強烈攻擊性的人往往可以打敗一個擁有良好的
技術但是攻擊性弱的人。

記者：我們在互聯網上看過您的視頻，十分精彩。您的拳頭也被眾多網友譽為
世界上最快的拳頭。在這裏想向您請教一下關於提高出拳速度有什麼訣竅嗎？
你平時是怎麼練習和提高打擊速度的。

湯米：我並不是世界上拳速最快的，有很多人比我更快。我只是一個足夠幸運的人，在速度上有些天賦，我現在所有的一切都來自於萬能的上帝。

❺ 俠盜飛車罪惡都市湯米人品怎麼樣

Tonmy是個什麼樣的人？每個人都是有多面的，但是Tonmy肯定不拜金。真正了解劇情的都知道，Tonmy是被陷害入獄15年，而在出獄後又因為交易被人出賣搞得欠老大一屁股債。所以說，Tonmy不管什麼活都接是出於無奈，在第二個任務的動畫中Tonmy和以前的老大Sonny通電話時，Sonny說了錢和毒品的事情，Tonmy最後摔了電話，那種氣氛和無奈是可以體會到的。所以說Tonmy拚命賺錢是為了什麼？最初的目的無非是想還錢罷了，這從背後其實可以看出Tonmy是個忠於自己老大的人。
接著說Tonmy和Lance的關系，其實一開始Tonmy並沒有把Lance當做兄弟看，甚至還對Lance說過「你總跟著我，不如做點實際的事情」之類的話。但是Lance為了給哥哥報仇，還是一直各種親近Tonmy（這里要說一句就是，一開始的動畫里Tonmy去做毒品交易被人出賣，那人就是Diaz，而在那場交易中Lance的哥哥被槍殺）所以Lance不過是想利用Tonmy和自己有共同的敵人這一點才去接觸Tonmy的。但是Tonmy在幾次接觸後卻真正的將Lance當成真兄弟，冒死去營救了被Diaz的人綁架折磨快死的Lance，最後二人同心協力殺死了Diaz，Tonmy也將豪宅一起與Lance分享。這足見Tonmy對Lance已經是仁至義盡（畢竟搶豪宅的任務里，Diaz要你親手殺，你還得保護好Lance這個拖油瓶）
講到這里，已經可以看出Tonmy是個忠義之士了吧，我們繼續分析
再說Tonmy和上校父女二人，Tonmy和上校本只是僱傭關系，但是上校對Tonmy是欣賞有加，Tonmy對這個欣賞自己的人也是忠心不二，以至於上校被法國人追殺，Tonmy以命護送上校逃離，直到上校能安全離開。至於說到上校的女兒Mercedes，Tonmy並不是人渣，只能是說Mercedes本就是個浪盪的騷貨，喜歡去夜總會里浪一下，喜歡去拍個A片，喜歡在別人家過點放盪的生活（搶銀行成功後的動畫中可以看出來，甚至想讓Tonmy操她一下，但是Tonmy卻只是說改日吧，哈哈哈）還喜歡磕點葯。其實，說起來，Mercedes就是個富二代小姐，在富足的生活下變成那種頹廢放盪的女人，而Tonmy不過只是一個不幹涉她私生活的一個朋友，其實僅此而已啦，根本不存在賣人家當妓女這種說法的。
再接著說，Tonmy在ViceCity中越來越有錢了，這時候Lance這個本來就只想利用Tonmy的人開始嫉妒了，他嫌Tonmy分給他的不夠，不管多少都不夠Lance的貪欲逐漸越來越大，最後Lance終於背叛了，聯手Sonny想要幹掉Tonmy並吞掉Tonmy幸苦掙來的錢（Sonny知道了Tonmy越來越有錢，但是遲遲不還錢給他，而Tonmy知道了15年前就是Sonny設計才讓自己在牢里蹲了大半輩子）最後Tonmy憤怒的殺死二人，但是終究心裡是有點傷感和凄涼，一個是自己曾經忠於的大哥，一個是自己認為在ViceCity最能信任的兄弟。面對各種欺騙，背叛，最後Tonmy也明白過來，做老大不容易，但是自己是ViceCity不爭的老大。（故事到這里也結束了，這里我認為Tonmy在經歷了背叛之後，心理上再一次的強大了）
其實說完這些，我覺得Tonmy還是很忠義的，很有南哥的影子。雖然比不上銅鑼灣扛把子那麼英雄氣概（畢竟游戲），但是做ViceCity的扛把子也是當之無愧了。

❻ 摩爾庄園湯米的問題

摩爾庄園是一個非常快樂美妙的兒童網上虛擬樂園，樂園的主題是：健康、快樂、創造、分享。在摩爾庄園，每個小朋友都化身為一隻可愛的小鼴鼠摩爾，穿上自己喜歡的漂亮裝扮，帶上自己鍾意的玩耍道具，跟其它的小夥伴一起玩游戲、打水仗、捉迷藏，可以一起來到雪山上，進行一場刺激的摩爾滑雪比賽，也可以一起來到西紅柿地里，進行一場淋漓暢快的西紅柿大戰。美妙的摩爾庄園所有的快樂都由小摩爾們一起創造，一起分享。
無論你和你現實的小夥伴們相隔多遠，在摩爾庄園，你們都是可愛的小鼴鼠摩爾，可以一起聽音樂跳舞，一起討論各種有趣的問題。你們還可以一起挖出屬於自己的摩爾地下迷宮小屋，並且可以選擇自己的朋友作為鄰居，互相串門，形成一個美妙的地下迷宮城，而這里的一切都由小摩爾們自己作主，自己創造。快來庄園入住吧，相信你一定會愛上摩爾庄園小游戲的。
剛開始會有2000摩爾豆，點么么做任務，城堡大廳洛克前面的紙填好後也會有錢，去拉姆學院，點鐵揪和安全帽，再點湯米，就有500摩爾豆，每天都有

❼ 摩爾庄園在哪打工、挖礦

挖礦我不太明白~
滑冰場左下角那個是不是？
打工：弄超拉1星期掙三千
餐廳打工：穿侍者服5分500
湯米：位置不定 ,自己找找
運水：去神秘湖接受運水任務，把水運到足球場（不要往地圖上點）掙200

❽ 在《肖申克的救贖中》為什麼當時典獄長殺死了湯米

我認為是因為想讓安迪徹底死心，留在監牢里替他洗錢。而且安迪被關禁閉之前，已經情緒激動罵了典獄長，再放他出來不安全。畢竟安迪知道他的黑料，與其把安迪放在他看不到的地方，把安迪牢牢握在手心才最安全，萬一安迪出獄揭發他可咋辦？

這部經典的電影，也讓我們學習到了很多人生道理。短短的一部電影，縮影了安迪從成功人事到入獄到出逃的半生時間，20年在獄中，是一段漫長的，艱難的人生。安迪堅持下來了，並且這二十年一樣成為了一個成功的人（將典獄長貪污的錢化為自己的財富）。懦怯囚禁人的靈魂，希望可以感受自由。強者自救，聖者渡人。其實影片不在於他的布局越獄有多精密，他有多智慧，而是這些表層之後的東西一個人為了自由的活著，為了給人帶來希望所能迸發出來的勇氣和忍耐。

❾ 玩過俠盜飛車罪惡都市的人，誰知道蘭斯背叛湯米的原因是什麼

首先大家對蘭斯萬斯和湯米威賽帝的感情存在誤區，事實上蘭斯和湯米之間的感情沒有那麼深，如果將人的感情分為不忍讓 忍讓 友好 知己 信賴 親密的話我想他們之間的感情應該在忍讓或友好之間。這就要從時間上來說了：根據湯米來罪城第一天晚就預報有颶風這條消息來看湯米來罪惡都市應該是6月份間而故事在86年內結束所以湯米和蘭斯認識的時間不超過6個月。現在請大家想想人與人之間可能在短短半年內就相互了解並建立深厚的感情嗎？再加上湯米得知蘭斯的姓名是在C點第3個任務（蘭斯認識湯米比蘭斯認識湯米時間要早）也就是說湯米從知道蘭斯的名字到和蘭斯交往還不到半年根本不可能和蘭斯有較深的感情.
也就是說蘭斯和湯米之所以在一起是為了利益：在沒打到迪亞茲前蘭斯和湯米合夥調查迪亞茲，新幫派成立初期時湯米需要蘭斯去召集以前隸屬於萬斯家族的人手（肯負責湯米合法繼承迪亞茲的豪宅，艾利卡林頓負責給湯米提供城內的房地產信息，湯米就不用說了）而等到幫派達到一定規模的時候蘭斯開始因為湯米分贓不均而產生摩擦（詳見游戲中後期的電話），所以最終蘭斯與湯米決裂就是因為利益。而此時桑尼向湯米伸出來橄欖枝（估計是讓蘭斯掌控罪惡生意）這才導致了蘭斯下定決心與湯米分裂。
湯米之所以冒著生命安全救蘭斯完全是出於利益而決定的，因為殺掉迪亞茲後迪亞茲幫內部忠於迪亞茲人可能會造反（其實湯米在1986年並沒有完全接收迪亞茲的勢力，迪亞茲除罪惡都市本部勢力外還有在哥倫比亞已經巴哈馬群島的勢力）而蘭斯在罪惡都市有一定的名聲和基礎所以蘭斯絕不能死。至於湯米的傷感傷感的也不是蘭斯因為湯米殺蘭斯時曾親口說：蘭斯你站錯了隊。說的口氣極為蔑視（感謝R*的製作態度）那麼湯米傷感的是誰哪是桑尼自己曾經的老教父，誠然桑尼害湯米蹲了15年的牢（其實桑尼也是不得已而為之詳見R*官網）但從湯米在獄中沒有出賣佛萊利家族還有出獄後依然肯為佛萊利賣命（湯米來罪惡都市沒有絲毫怨言，而且湯米在獄中完全可以出賣佛萊利來弄垮佛萊利，要知道湯米可是佛萊利的核心成員）可以看出他在沒有自己的勢力之前是尊敬並敬畏佛萊利的（在建立勢力後湯米也一直是名義上效忠佛萊利直到桑尼悍然襲擊湯米的產業）
而湯米和桑尼本人私人關系也極為不錯，他們不僅是大學同窗同學還是一起打拚一起創業的戰友（佛萊利成為自由城霸主三分之二的功勞是湯米和桑尼的）。所以湯米和桑尼的關系應該在信賴以上。所以盡管桑尼害湯米蹲了15年的牢並且想奪走湯米的產業利潤（我在想如果湯米不殺害桑尼派來的人而是把利潤上繳一部分大結局會不會改變）但在湯米殺掉桑尼後仍然會想起70年代兩個人在自由城打拚的情景，所以湯米才會流露出傷感之情.