蝴蝶效應挖礦
❶ 美國一保護區認為沒有能力保護動物就對動物進行了安樂死，這樣的做法是"仁慈"還是自私
肯定是自私的，能夠為動物提供生活保障的機構有很多，即便是該保護區失去了保護能力，完全可以在政府的協調下轉移到其他的保護區內，完全沒有必要將健康動物實施安樂死，這是一種用動物生命抗議政府決定的違法行為，而保護區的運營者無非是希望利用動物本身要挾政府獲得土地，很顯然這是不符合動物保護常識的，即便是患病無法治癒的動物，在實施安樂死之前也要進行充分的論證，畢竟動物也是鮮活的生命，既然將其作為保護對象放到保護區內，就應該盡心盡責的幫助其走完一生的道路，這也是動物保護組織和個人最基本的責任和義務，而不是用動物作為利益交換的籌碼。
保護動物是項復雜的系統工程，不是所有的民間機構都有資質開展動物的規模化飼養和保護的，而對那些取得了相關資質的動物保護機構來說，更是要創造各種條件滿足動物的各種生存需求，在這樣的客觀背景下，才能確保動物的生存權利得到充足的保障，很顯然，美國的這一動物保護區並沒有履行這樣的義務，反倒是因為自身的利益需求沒有得到滿足，而將動物作為了與政府談判的籌碼，無論最終的結局如何，已經被實施安樂死的動物都已經失去了最寶貴的生命，這種作惡行為是該動物保護區所無法推卸的。
❷ 現在30系顯卡漲價都不說了，為什麼一些幾年前的二手顯卡都要漲價
物以稀為貴撒，新卡漲價 舊卡停產。要說什麼疫情啊產能之類的，都是老黃忽悠你的，看看今年英偉達財報就知道了，資本家的嘴臉啊！
市面上的顯卡越來越少，奸商炒作很正常。
不要說顯卡漲價了，硬碟、CPU、主板哪個沒漲？
這就是蝴蝶效應，所以說世上的資本家都應該被弔死在路燈上。
❸ 故事創作，關於蝴蝶效應的故事
他無意中拍了一張照片，結果這張照片的一角正好拍到了一個天大的秘密，比如一場什麼國際間諜交易之類，然後被當事政府發現，兩個國家為此開戰，不同的國家為了各自的利益加入不同的陣營，而民眾也揭竿而起，原子彈到處亂投，最後世界在戰爭中毀滅。
或者，他無意中拍了一張照片，照片不顯眼處有一個稀有礦藏，結果一幫人來挖礦，結果這個地方正好是世界的中心支撐點，一垮整個世界也轟然倒塌。
❹ 你知道什麼是量子計算機嗎什麼是量子霸權
你知道什麼是量子計算機嗎？什麼是量子霸權？
一、什麼是量子計算機？量子計算機顧名思義，它就是一種計算機，但是是基於量子理論而研發出來的一種計算機，這種量子計算機一般可以同時處在多個狀態之下，因為我們普通的計算機一般都是二進制的量子計算機，它可以在多個狀態之下被使用，所以比我們普通的計算機應用的范圍更加廣泛一點，量子計算機在經過了多年的研究之後，於2019年的時候推出了世界上第一台計算機系統，這是一台商用的量子計算機。
❺ 想看一些邏輯性強的電視劇有木有推薦的啊
給你介紹幾個電影吧，電視劇肯的很少。
《蝴蝶振翅》--不是蝴蝶效應，這是一部感情劇，邏輯性很強。蝴蝶效應不錯哦，也適合。
《月球》--這個電影我很喜歡，同名電影很多，別看錯了，是將一個在月球上挖礦人的事。
《恐怖游輪》--這個優先推薦，邏輯性很強哦，過目不忘的電影，先提醒是恐怖片。
《禁閉島》--絕對邏輯，甚至推薦你看它的小說，更邏輯。
《兩桿大煙槍》--也不錯
《搏擊俱樂部》--雖然老了點，但是很經典。
❻ 蘇曼莎玩法及技能用法心得 飢荒蘇曼莎怎麼玩
蘇曼莎玩法及技能用法心得 飢荒蘇曼莎怎麼玩
人物技能比較復雜，一進去的形態是植物形態，越高級走的越快，但傷害很低，專屬欄的第一個眼罩（和鼴鼠帽效果一樣），只有植物形態才能用，花形態戴上會直接取下來（植物形態戴上後換成花形態並不會取下來）一級可以加一次技能，第一個是V，第二個是B，第三個是G，最大的是R。
G是花形態和植物形態之間的轉換花形態的攻擊力高，越高級越高，移動速度變慢（大概和威吊一樣），升級不會變化。
B的植物形態是禁錮敵人，越高級越久（忘了多久）花形態是花一定的san值回復一定的血量。
V的植物形態是讀書，隨便一本，看臉，也可能是園藝書，召喚觸手書等等花形態是把敵人震開，對BOSS無效。
R（大招）的植物形態是震一下（比熊大的震范圍廣），可以砍樹、挖礦、拆家，花形態是變大，攻擊力增加，2級的大招會得到特殊效果：吸血，范圍不大的AOE（還有一個忘了），三級的大招，影刀一刀170，自己體會3級大招有多變態吧。
這個人物對於比較手賤的人來說是比較難玩的人物，這個人物有個東西叫血債，達到一定程度後，會召喚出各種BOSS（四季BOSS，狼王，樹人，蜘蛛女王）。PS：人物每升五級，大招才能升一級，人物最高18級。
這個人物比較好的地方就是有祝福值，祝福值多少才滿沒試過，但上了900之後，必出小偷背包，適合臉黑的人。
有魔法二本時，專屬欄有一個叫鹿心得東西，帶在身上或者放在附近，做任何事的時候，有幾率會把鹿召喚出來（召喚出來之後會把祝福值清空，注意一下），給他吃東西會跟著你（攻擊力為50，會自動回血，比較慢），打他一下就不會跟著你（好像是一輩子），給他吃東西有幾率出鹿角（用於做鹿角帽，有著牛帽的保暖和豬皮帽的防禦）。
我覺得這人物的血債記是有BUG的，所以我不推薦大家建這個東西。
經驗是怪物血量的十分之一吧，因為我打鹿鵝一隻才1000經驗（鹿鵝3000血）。
最後一點，也是最重要的一點，真的很重要，嚴肅點，開局給的四個蓮子千萬千萬千萬別吃掉，因為蓮花池就是種這東西的，我玩了大概300天，還沒找到可以以其他方式獲得蓮子的方法，而鹿心也要蓮子和荷葉（收獲蓮花池的時候回和蓮子一起給），蝴蝶效應，你懂得。
畫線,給個角度,傾斜,可以查下工具書,彈簧是國家標准件,有標準的圖紙
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看下這個圖片,網路上搜的,這樣畫也可以
❽ 比特幣暴漲將加劇晶元短缺，這么說的原因是什麼
比特幣暴漲將加劇晶元短缺，這么說的主要原因是“挖礦”導致計算機損害比較大，電子產品都有使用周期，不停“挖礦”導致計算機很容易報廢，計算機需要通過晶元工作，從而導致晶元需求不斷增加。
隨著中國經濟高速發展，我國互聯網也得到了大力普及，互聯網的普及讓我們感受到了新興產業的魅力，比特幣作為新興產業上演了財富神話，讓很多人津津樂道，比特幣同時也給我們帶來很多威脅。要想獲得比特幣除了交易之外就是不斷“挖礦”，計算機“挖礦”對於計算機的要求非常高，基本上都需要較高配置的晶元才能夠流暢進行，電子產品都有使用周期，隨著“挖礦”的人越來越多，對於計算機的消耗也越來越大，這就導致了晶元供應短缺，從而影響到晶元價格上漲。
比特幣作為新興產業的代表，帶給大家無限的驚喜，但是大家一定要注意比特幣漲幅已經非常大，如果沒有風險承受能力還是建議大家不要參與比特幣交易。
❾ 比特幣挖礦機的問題
ASIC的工作原理是比較復雜的，你要先弄清楚挖礦和比特幣數據區塊基本概念才行。
搜索下 比特幣數據區塊 ，先搞明白區塊和挖礦的概念，再往後說ASIC
❿ 灰故事怎麼樣
「你可以坐在8000米的山峰上，卻無法坐在一枚大頭針上。細節這個東西，是一切偉大抱負的死敵。」 我讀到這句時大概是07年，忘了從哪裡看到的了，但肯定不是阿乙說的。當時我寫了一篇關於中年老男人出軌的文章，用了這句，來解釋為啥激情老在現實面前不堪一擊：你以為追到她最難的是每天要買一束玫瑰花，但其實最難的是她有老公，你要私會她得爬過一段臭氣熏天的下水道，下水道一點都不美，還很討厭，這個不美和討厭，就是現實的針。 07年以後我在牛博上讀到阿乙的小說，喜歡的不行。而且出於一種奇怪的自信，我覺得我能發自內心喜歡這些小說，是因為阿乙和我都是小縣城長大的孩子，對小縣城裡那些針，我們各自都深刻地領教了好多年，最起碼也是階級兄弟感情。誒，亂攀什麼交情，我想說的就是，從阿乙的小說里，你可以最深刻的理解文章開頭那句話，或者說阿乙的小說，就是告訴你這些針的恐怖——以太一樣無所不在，綿密，針針見血。 《灰故事》的名字，起得很好。主人公無論年齡性別（當然，還是以男性居多），都是灰色的，晦暗的，耷拉的，被動的，但在心裡，他們都有強烈的少年性：鮮紅的，敏感的，暴烈的，咬牙切齒的——他們正忍受著世界上的針。所謂忍受，大前提就是無法像周圍的人一樣，對這些針安之若素。一個合格的，優秀的中國成年人的素質，應該是「能忍別人所不能忍」，而這些少年性的主人公，他們卻恰恰相反：不能忍別人所能忍，所以他們在這個大環境下註定下場不好。 如果說下場不好是大前提，那怎麼個不好法，則是地道的小縣城特色了。很明顯，阿乙非常擅長描寫這種特色。冷漠，匱乏，麻木，等級森嚴等一切中國社會的常見傳統病症，在小縣城以更難堪，更生活化，更讓人哭笑不得的方式體現出來，最後引爆了故事高潮，或是扎得主人公忍無可忍爆裂反抗的，常常也是一根難堪的，孔雀屁股一樣的針：《1983》年裡，給江火生帶來十多年牢獄之災，家破人亡的，是一碗撒了薑末和干蝦米的餛飩，《敵敵畏》里，那個面孔模糊的年輕農婦，為了一些模糊的委屈上了吊，模糊到他自己說不出，別人也說不出，《阿迪達斯》里，山村少年李小勇就因為看了一眼阿迪達斯，入了魔障，《糧食問題》里，高中生李志因為不想回答在每年開學第一天回答自己吃的是農業糧，殺了他平時不敢直視的混混，《50%》里，已經成為省城人的葉淼因為無法想像無窮無盡的親戚求助，雇乞丐殺自己的侄子，還有在我非常喜歡的《都是因為下了雨》里，剝掉了了「江姐一樣剛烈」的農霞的全部自尊的，是一條窘迫的藍色貼肉褲。阿乙並非喜歡刻意放大這些戲劇性的對比，而是他深知這些對比不是想得出來的，他們就活在那裡。他不放大，他只是強調。 除了強調對比，阿乙還非常喜歡強調事情的偶然性，和世界的無序化，荒誕性，以及人在這么龐大的時空下的螻蟻感。對小縣城風氣的細致描寫大概屬於阿乙的個人風格，但對偶然，荒誕，無序和螻蟻感的著迷，則好像是無數作家的愛好。比如卡夫卡就很執迷於這件事，受卡夫卡影響的一票人（不過，現在的作家裡，又有幾個沒受過卡夫卡的影響呢？）也執迷於此，比如往近的說，村上春樹也有這種愛好。阿乙在《世界》《明朝和21世紀》《蝴蝶效應巨著》等片里對這些宏大的主題做了輕松的嘗試，《世界》非常出色，可惜阿乙自己也在博客里說了，梅爾吉布森的《啟示》把這個主題講得更好，我們很難判定他的小說和這部電影到底誰前誰後。《明朝和21世紀》有王小波的影子，王小波非常擅長寫這種古今平行宇宙的故事。技法上講，《蝴蝶效應巨著》好像是三篇里最普通的，但我個人感情最喜歡這篇，阿乙在這篇里完全是一個上帝，他真正做到了「在腦袋裡創造了一個宇宙」，他是這個宇宙的主人，而且和上帝一樣，同時愛和詛咒著人類。 既然說到卡夫卡和村上春樹了，就順便比較下這三個人，眾所周知，卡夫卡的個人生活是乏味無趣的保險公司小經理，他只好整天YY，在大腦里創造出一個宇宙，他的大腦就是他的子宮。當然他的YY有他的個人色彩，比如強烈的被害妄想傾向。這種活在YY里的風格，村上春樹也繼承了，事實上他還做得更極端，村上春樹非常不擅長描寫既存之物，他最擅長描寫的是根本不存在之物，《世界盡頭與冷酷仙境》里，看完冷酷仙境這一部分你還是無法想像東京是個什麼樣的城市，很模糊，而根本不存在的，大腦里的那個世界盡頭，卻詳細得連地圖都有。而且就像林少華所說，村上春樹刻意隱去了他故事的「日本性」，他的故事可以發生在世界上任何一個地方。阿乙沒有走村上春樹的路子，他走了完全相反的路，他的小說帶著強烈的中國性和小縣城性，只能發生在這個地方。 我和竹林桑討論過中國式的，小縣城式的惡到底是什麼。最後竹林桑的總結是，這是一種「家畜式的，溫吞水的惡」。也就是我前面說的難堪，生活化，孔雀屁股式的惡。就像母雞欣然吃掉碎蛋殼一樣，這種家畜式的惡里沒有大奸大惡，地動山搖的性質，卻更綿韌，深入骨髓，融入空氣。《八千里路雲和月》就極好地反映了這點：剛開始我以為這是篇「在腦袋裡創造出宇宙」的小品，主人公閑極無聊時，從一個中年路人的表情上，想像和創造了他苦難的一生，這里最刺激的轉變來了：主人公不是閑極無聊，這個愛看古龍小說，對中年路人的苦難心知肚明的年輕人，是專門在北京攔截上訪人員的小警棍，中年男人苦難的人生不是他文藝腔的腦補，而是他這一行聽慣了的故事，他用他對苦難的熟練，當一個普通老百姓最痛恨的狗腿子。但這個有點悲天憫人狗腿子，只不過是體制下最小最小的一環，甚至故事裡的惡人，其實也沒做什麼殺人放火核爆地球的大案——不過是淫人妻女而已。家畜式的惡里，每個人都無辜，每個人都不無辜，每個人都和泥潭裡打滾的豬崽子一樣，不是餓狼，但絕不幹凈。灰故事的灰，用來形容這泥潭，再好不過——不分明，不扎眼，就是臟，骯臟。 開篇的《極端年月》是本書最長的一篇，我記得最開始起的名字是《情人節爆炸案》。我想用這篇來收尾，是因為這篇是「理想主義輸給家畜式的惡」的典型篇目。 書中兩個爆炸案主謀，一對同性戀男人，都是理想主義者，心理期待著美和愛，就算只是小縣城一個挖礦的，跑堂的，仍然保留了失聲痛哭，愛唱京劇的習慣。這些少年一樣的弱者，註定反抗不過世界，所以他們打算給世界一個巨大的響：製造一次駭人聽聞的巨大的爆炸案，「弱者的不安心態，很容易變成對工具的迷戀」，「炸葯就是擴音器，就是提醒大家：我不滿」。巨大的響最後成功造成，他們活生生搬上車10公斤炸葯——其實根本要不了這么多，還一定要讓車爆在長江大橋上，因為「毛主席提過詩，很美很壯麗」，壯麗的殉情實現了，死也死徹底了，影響也造成了，卻依然沒人知道他們是誰，到底有哪些不滿，因為一切有被掩蓋在瑣碎的生活里：爆炸案後沒幾天，城市發生了大面積的停水事件，每個人腦子里只有「我們沒水，不能喝不能吃不能洗澡，渴死啦臭死啦」，這是比幾十具屍體更麻煩的事情。其中一個同性戀的老婆和情夫，讓全村人對來調查的警察說「他們感情很好，你耕田來我織布」，全村人也啥都不問就這么說，因為他們並不關心這兩口子是不是真的你耕田來我織布。撒一句慌，沒什麼，全村撒謊，泥潭就形成了。若不是這人的父親無意透露了玄機，一切都會被掩蓋在你耕田來我織布下面。你耕田來我織布，說白了就是過日子，中國的國情是：天大的不滿，也要過日子，實在過不下去了，炸裂了，剩下的人，能繼續過日子，就是好收場。 最後一切不再被人提及，一切好像沒發生過。而負責這個案子的小警察，在發現女友不忠後，經歷了愛情的千回百轉——下跪，仇恨，死灰復燃，再次絕望等十八道輪回，徹底死心。然而面對又腆著臉回來的女友，他還是麻木地接納了她，溫吞地，絕望地，和她一起在這個泥潭裡，忍受著綿密的鋼針，「活下去」。